六点，天明，听闻布谷鸟的叫声。向母亲和先生问候早安，这是我的坚持，这是我的热爱。
早读。摘录一些文字，作为分享。“在心慢慢静定下来，可以接纳与理解很多事物以后，会发现身边出现的人有更强烈的情绪化、偏执、愤怒、固执的反应。也许是观察更敏感了，但基本上无法治疗。人只能自己治疗自己，无需解释与劝告。”缄默不语或将成为我的常态。在某种程度上，除了以不变应万变，人控制不了任何事。
晌午，徒步盒马。来去三千余步。此行目的，购买鲜花。自动扶梯下到地下一层，花车摆放在入口处，花车上以百合、玫瑰和向日葵居多，还有各色花捆扎的花束。而我一眼看中多丁，绝无仅有的一把，玫紫色泽很醒目。抱回家中，先醒花后插花，渐近黄昏。
灯拧亮了，菜上桌了，静待宝贝下班。背靠着沙发，嘴吃着腰果，回头看看窗外，长春花正在秋风中摇曳生姿。莫名想念着先生，一起生活的日子，记忆中欢笑多过泪水。
宝贝返家，母子围坐桌边开始用餐，他以番薯为主食，我是米饭当主食，各取所需。他说：“肉饼蒸鲞入味，令人食欲大增。”我说：“喜欢就多吃一点，得到肯定，十分开心。”

#古诗词[超话]#[心]#每天一首古诗词#
《小桃红·淡烟微雨锁横塘》

——盍西村 〔元代〕
淡烟微雨锁横塘，且看无风浪。一叶轻舟任飘荡，芰荷香，渔歌虽美休高唱。些儿晚凉，金沙滩上，多有睡鸳鸯。

【赏析】

　　古代诗文中的某些地名，如“横塘”、“南浦”、“西园”之类，不必强行断定其实处，已自有其特定的意境与风味。提起“横塘”，人们就会想到江南的水乡，波明水净，绿柳红荷，莲舟轻荡，少男少女们互唱着风情万种的吴歌。作者借此地名，不排除利用人们的联想，但他又限定了特别的氛围，即“淡烟微雨”。一个“锁”字，将横塘置于蒙蒙细雨的笼罩之中，同时也排除了“热闹”的加入，使水面成了作者的个人世界。

　　“且看”二字用语平常，却颇具玩味，可以说，它与杜甫“且看欲尽花经眼”的“且看”有异曲同工之妙。“且看”就是那么随随便便、漫不经意地一看，显示出一种平常心。天空固然雨意不绝，湖面却也水波不兴。诗人用“且看”而不用“且喜”，正因为他荡舟的行意已决，“无风浪”，不过是适遇其便而已。顺理成章，就有了下句的“一叶轻舟任飘荡”。

　　在闲适自在中，诗人一步步地揭示了横塘的美。先是“芰荷香”，荷花固不必说，提起芰香，我们就会想起《红楼梦》中香菱论菱香的那一段妙论：“若静日静夜或清早半夜细领略了去，那一股清香比是花都好闻呢。”再是远远传来的一两声渔歌，渐近黄昏送来的轻微的晚凉，在暮色中闪闪发亮的沙滩，还有在滩头并头酣眠的鸳鸯。

　　“渔歌虽美休高唱”是承上启下之笔，它上承“芰荷香”，为烟雨迷茫、清香散溢的恬静水域增加出一种生活的“美”，又通过“休高唱”的折笔，引出了在沙滩晚凉中享受着自然天趣的对对鸳鸯。“多有睡鸳鸯”五字，进一步渲染了横塘美景的安恬，也表现出诗人觅求与珍护生活美的一片深情。

　　这首小令可以说每一句都是一幅优美的画面，尤其是在“一叶轻舟任飘荡”之后，更是笔致细腻，调动了嗅觉、听觉、感觉、视觉的一切感受，真称得上是“美不胜收”。在景象的历历铺叙中，利用“渔歌虽美休高唱”的曲折，别开一番生面，增加了文意的起伏变化。

　　全曲确如平和的天籁，但这并不意味着不存在作者隐微的寄托。诗人的隐意就表现在起首两句中。前面说过，诗人将“横塘”置于烟笼雨罩的特定环境下，是为了创造出“一叶轻舟任飘荡”的自在空间的需要。但细细深想下去，之所以水面上只剩下“一叶轻舟”，则正是因为作者具有不同尘俗的审美心理与生活方式。所以“淡烟微雨锁横塘，且看无风浪”两句，同唐人张志和《渔歌子》“青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归”的句意一样，表现了一种超尘脱俗、不以物累的隐者的孤高。

#彬诚发疯学#
拿来代过彬诚，但一直不知道是代赵馨诚还是代韩彬。
“你把我轻柔放在落叶上，你在我睡着时保护着我——尽管我从未诉之于口，尽管我希望我可以否认。
我从不祈祷，因为这毫无用处。
我希望你从未打破我心坚实，因为我不想尖叫着醒来，发现自己孤身一人。
而当我闭上眼睛，夕阳下黄昏渐近，我终于意识到你为何物——你是一个属于流浪汉的美梦，梦中你吟唱着我无法到达的天堂，香格里拉。”
放在韩彬身上也很合适，赵馨诚身上也很合适。
“我希望在永不结束的一天与你相见。”