元宇宙架构之中是否存在极端主义?那么问题来了,首先要搞清楚一个根本性概念:究竟什么样的行为,在客观逻辑上可以定性为极端。也就是说,你不能纯粹就是以个人主观情绪色彩,来判定谁是极端,谁是不极端。至于到底什么是极端,却根本连一个令人信服的逻辑都说不出来。这只能说明,主观定性者自身就很有可能是真正的极端主义。
元宇宙的发展,始终强调科学技术的理念,建立政治哲学数据库服务器,根本目的就是为了让经济发展的逻辑无限趋近于客观,减少主观情绪色彩的各种定性论调。而且,元宇宙的最高层次必须是以基因矩阵科技来实行治理结构的效能。最客观逻辑的思想,最遵循基因规律的科技,将元宇宙架构无限匹配整个宇宙万物的法则。
主观情绪色彩的各种论调,很容易陷入二元对立的极端化结局。所以,基因法则的科技,减少主观意志,尊重客观规律,这肯定不是极端主义。这是探索宇宙的真理。这就是星辰大海之中的真爱面包。
元宇宙的发展,始终强调科学技术的理念,建立政治哲学数据库服务器,根本目的就是为了让经济发展的逻辑无限趋近于客观,减少主观情绪色彩的各种定性论调。而且,元宇宙的最高层次必须是以基因矩阵科技来实行治理结构的效能。最客观逻辑的思想,最遵循基因规律的科技,将元宇宙架构无限匹配整个宇宙万物的法则。
主观情绪色彩的各种论调,很容易陷入二元对立的极端化结局。所以,基因法则的科技,减少主观意志,尊重客观规律,这肯定不是极端主义。这是探索宇宙的真理。这就是星辰大海之中的真爱面包。
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《台湾往事》
访谈的形式极度增强了那个时代的叙事真实性、人物立体感、历史颗粒度。访谈是一种主观的形式,但被访者多数被时间打磨出了客观的态度,读起来像是以第三视角做了一个格外真实的梦,人在因果外,心在是非中。
P.S.终于买到了心心念念的《民国与民国梦》,这本算是“打个前站”吧
《台湾往事》
访谈的形式极度增强了那个时代的叙事真实性、人物立体感、历史颗粒度。访谈是一种主观的形式,但被访者多数被时间打磨出了客观的态度,读起来像是以第三视角做了一个格外真实的梦,人在因果外,心在是非中。
P.S.终于买到了心心念念的《民国与民国梦》,这本算是“打个前站”吧
追求众多女色的男人差不多都属两种类型。其一,是在所有女人身上寻求一个女人,这个女人存在于他们一如既往的主观梦想之中。另一类,则是想占有客观女性世界里无穷的种种姿色,他们被这种欲念所诱惑。
前者的迷恋是抒情性的:他们在女人身上寻求的是他们自己,他们的理想,又因为理想是注定永远寻求不到的,于是他们会一次又一次失望。这种推动他们从一个女人到另一个女人的失望,又给他们曲感情多变找到了一种罗漫蒂克的借口,以至于不少多情善感的女人被他们的放纵追逐所感动。
后者的迷恋是叙事性的,女人们在这儿找不到一点能打动她们的地方:这种男人对女人不带任何主观的理想。对一切都感兴趣,也就没有什么失望。这种从不失望使他们的行为带上了可耻的成分,使叙事式的女色追求给人们一种欠帐不还的印象(这种帐得用失望来偿还)。
抒情性的好色之徒总是追逐同一类型的女人,我们甚至搞不清他什么时候又换了一个情人。他的朋友们老是把他的情人搞混,用一个名字来叫她们,从而引起了误会。
叙事性的风流老手(托马斯当然属于这一类),则在知识探求中对常规的女性美不感兴趣,他们很快对此厌倦,也必然象珍奇收集家那样了结。他们意识到这一点,感到有些不好意思,为了避免朋友们的难为情,他们从不与情妇在公众场合露面。
——米兰昆德拉
前者的迷恋是抒情性的:他们在女人身上寻求的是他们自己,他们的理想,又因为理想是注定永远寻求不到的,于是他们会一次又一次失望。这种推动他们从一个女人到另一个女人的失望,又给他们曲感情多变找到了一种罗漫蒂克的借口,以至于不少多情善感的女人被他们的放纵追逐所感动。
后者的迷恋是叙事性的,女人们在这儿找不到一点能打动她们的地方:这种男人对女人不带任何主观的理想。对一切都感兴趣,也就没有什么失望。这种从不失望使他们的行为带上了可耻的成分,使叙事式的女色追求给人们一种欠帐不还的印象(这种帐得用失望来偿还)。
抒情性的好色之徒总是追逐同一类型的女人,我们甚至搞不清他什么时候又换了一个情人。他的朋友们老是把他的情人搞混,用一个名字来叫她们,从而引起了误会。
叙事性的风流老手(托马斯当然属于这一类),则在知识探求中对常规的女性美不感兴趣,他们很快对此厌倦,也必然象珍奇收集家那样了结。他们意识到这一点,感到有些不好意思,为了避免朋友们的难为情,他们从不与情妇在公众场合露面。
——米兰昆德拉
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