John Atkinson Grimshaw 约翰·阿特金森·格里姆肖,出生于1836年-1893年。维多利亚时代的艺术家,唯美主义画派的代表人物,出生在英国利兹,英格兰。
格里姆肖拥有自己非常独特的绘画风格,画的主题大多是夜间的海港、码头和黄昏。直到19世纪70年代初,格里姆肖的画主要是静物和一些景观 ( 利兹地区 )。然而,他还是喜欢画他感兴趣的夜景。这包括:利物浦Wapping (1875年)、黄昏下的泰晤士(1880年)、航运的克莱德(1881年)、泰晤士的月光(1884年)、利物浦码头的月光(1887年)和王子码头,船体(1887年)。这些作品往往包括烟雾污染和潮湿的雾,这也是19世纪后期英国工业城市自然环境的自然体现。
格里姆肖拥有自己非常独特的绘画风格,画的主题大多是夜间的海港、码头和黄昏。直到19世纪70年代初,格里姆肖的画主要是静物和一些景观 ( 利兹地区 )。然而,他还是喜欢画他感兴趣的夜景。这包括:利物浦Wapping (1875年)、黄昏下的泰晤士(1880年)、航运的克莱德(1881年)、泰晤士的月光(1884年)、利物浦码头的月光(1887年)和王子码头,船体(1887年)。这些作品往往包括烟雾污染和潮湿的雾,这也是19世纪后期英国工业城市自然环境的自然体现。
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威廉·阿道夫·布格罗(1825.11.30-1905.8.19),法国画家,19世纪上半叶至19世纪末法国学院艺术绘画的最重要人物。布格罗追求唯美主义,擅长创造美好、理想化的境界,《迷失的仙女》是其代表作。画面正中间画了一个飞悬在天空中的裸体女子的背影,双手交叉高举向左前方,俯首侧望,右脚下方从远处飞奔而来了六个裸女模糊的身影。这是古希腊神话中巨人阿特拉斯的七个女儿,第七位仙女名叫海洛佩,布格罗有意将其他六位发星光的仙女放在远景处,而近景里突出的正是这第七仙女,使得海洛佩的形象在欣赏者眼中丝毫不比她们逊色。此画包含了布格罗对人神之间这一段美好感情的赞赏之意和对当时欧洲资产阶级社会中门第观念的一种嘲讽。
(图为:《迷失仙女》,画布油画,195.6cm×95.3cm,现藏于墨西哥西蒙基金会。)
威廉·阿道夫·布格罗(1825.11.30-1905.8.19),法国画家,19世纪上半叶至19世纪末法国学院艺术绘画的最重要人物。布格罗追求唯美主义,擅长创造美好、理想化的境界,《迷失的仙女》是其代表作。画面正中间画了一个飞悬在天空中的裸体女子的背影,双手交叉高举向左前方,俯首侧望,右脚下方从远处飞奔而来了六个裸女模糊的身影。这是古希腊神话中巨人阿特拉斯的七个女儿,第七位仙女名叫海洛佩,布格罗有意将其他六位发星光的仙女放在远景处,而近景里突出的正是这第七仙女,使得海洛佩的形象在欣赏者眼中丝毫不比她们逊色。此画包含了布格罗对人神之间这一段美好感情的赞赏之意和对当时欧洲资产阶级社会中门第观念的一种嘲讽。
(图为:《迷失仙女》,画布油画,195.6cm×95.3cm,现藏于墨西哥西蒙基金会。)
艺术家分享|约翰·阿特金森·格里姆肖
John Atkinson Grimshaw
1836年-1893年
维多利亚时代的艺术家
唯美主义画派的代表人物
出生在英国利兹,英格兰
格里姆肖拥有自己非常独特的绘画风格,画的主题大多是夜间的海港、码头和黄昏,使他成为一个完善的黄昏画家。直到19世纪70年代初,格里姆肖的画主要是静物和一些景观 ( 利兹地区 )。然而,他还是喜欢画他感兴趣的夜景。这包括:利物浦Wapping (1875年)、黄昏下的泰晤士(1880年)、航运的克莱德(1881年)、泰晤士的月光(1884年)、利物浦码头的月光(1887年)和王子码头,船体(1887年)。这些作品往往包括烟雾污染和潮湿的雾,这也是19世纪后期英国工业城市自然环境的自然体现。 https://t.cn/A6xNYnHv
John Atkinson Grimshaw
1836年-1893年
维多利亚时代的艺术家
唯美主义画派的代表人物
出生在英国利兹,英格兰
格里姆肖拥有自己非常独特的绘画风格,画的主题大多是夜间的海港、码头和黄昏,使他成为一个完善的黄昏画家。直到19世纪70年代初,格里姆肖的画主要是静物和一些景观 ( 利兹地区 )。然而,他还是喜欢画他感兴趣的夜景。这包括:利物浦Wapping (1875年)、黄昏下的泰晤士(1880年)、航运的克莱德(1881年)、泰晤士的月光(1884年)、利物浦码头的月光(1887年)和王子码头,船体(1887年)。这些作品往往包括烟雾污染和潮湿的雾,这也是19世纪后期英国工业城市自然环境的自然体现。 https://t.cn/A6xNYnHv
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