收工了ing~我要吃饭,都不要拦着我!
这种人设,一般出现在女二身上,论智慧、美貌、家世、背景,都高于女一,可是男主就是瞎啊,就是有病啊,他就是喜欢女一啊…[允悲][允悲][允悲][允悲]~在爱而不得的前提下,这种女子最后要么成了朝臣弹劾的一代妖后,要么成了混迹朝纲的祸国妖妃,和这件唤作【妲己】的汉服,倒是很相配~话说,【妲己】在圈内应该是绝版了吧…后来,这种【不疯魔、不成活】的态度,却成为大小姐最喜欢的人设之一,史称:疯批美人…
那句话怎么说的来着?要什么金枝玉叶,我要权倾朝野…
《机关尽》
【你凭什么不染尘埃?
凭什么干干净净一身白?
凭什么置身风波里又在水火之外?
你别坐高台,你要掉下来…
你这么好的人啊,就应该跟我一样坏! https://t.cn/z8AQUhl
这种人设,一般出现在女二身上,论智慧、美貌、家世、背景,都高于女一,可是男主就是瞎啊,就是有病啊,他就是喜欢女一啊…[允悲][允悲][允悲][允悲]~在爱而不得的前提下,这种女子最后要么成了朝臣弹劾的一代妖后,要么成了混迹朝纲的祸国妖妃,和这件唤作【妲己】的汉服,倒是很相配~话说,【妲己】在圈内应该是绝版了吧…后来,这种【不疯魔、不成活】的态度,却成为大小姐最喜欢的人设之一,史称:疯批美人…
那句话怎么说的来着?要什么金枝玉叶,我要权倾朝野…
《机关尽》
【你凭什么不染尘埃?
凭什么干干净净一身白?
凭什么置身风波里又在水火之外?
你别坐高台,你要掉下来…
你这么好的人啊,就应该跟我一样坏! https://t.cn/z8AQUhl
2022.7.25 随笔记
1:“龚承认自己唱歌有天赋”上了热搜(貌似三坚刚写了篇“天赋”的文章吧)!——(图一)
2:李天时文章:“天赋和努力,一样重要”
天赋是:是“不疯魔、不成活”,是人生如戏、戏如人生的全情投入和酣畅淋漓——(图二)
“哭戏全靠药水,武戏全靠替身,对手戏全靠同伴,亦步亦趋、踉踉跄跄,天赋尽失、努力不足,不仅是做演员的大忌,更是做人的大忌”——这说的是谁,欢迎对号入座[哈哈](图三)
3:橘子皮在高潮361、说视频里面有只螃蟹[二哈](麦麸磕糖又见新高度)[哈哈]——图四
4:收了一张皮仇恨名单——图五[笑cry]
5:昨天唱完这支歌发的“幕后花絮之神秘的微笑后发生了啥”——图六[哈哈]
1:“龚承认自己唱歌有天赋”上了热搜(貌似三坚刚写了篇“天赋”的文章吧)!——(图一)
2:李天时文章:“天赋和努力,一样重要”
天赋是:是“不疯魔、不成活”,是人生如戏、戏如人生的全情投入和酣畅淋漓——(图二)
“哭戏全靠药水,武戏全靠替身,对手戏全靠同伴,亦步亦趋、踉踉跄跄,天赋尽失、努力不足,不仅是做演员的大忌,更是做人的大忌”——这说的是谁,欢迎对号入座[哈哈](图三)
3:橘子皮在高潮361、说视频里面有只螃蟹[二哈](麦麸磕糖又见新高度)[哈哈]——图四
4:收了一张皮仇恨名单——图五[笑cry]
5:昨天唱完这支歌发的“幕后花絮之神秘的微笑后发生了啥”——图六[哈哈]
“您说这虞姬她怎么演,她也得有一死不是?”
——《霸王别姬》
从小石头到段小楼,霸王不再是那个霸王。从小豆子到程蝶衣,虞姬永远是那个虞姬。
“我本是男儿郎,又不是女娇娥。”程蝶衣唱错了一辈子的《思凡》,却做了一生的虞姬。他的疯魔,他的“从一而终”,是更迭的现实里唯一真实的美。
段小楼理解蝶衣的疯魔,奈何自己终是俗人。霸王只在戏里是霸王,虞姬却戏在人生。对小楼来说,蝶衣戏里是虞姬,戏外是师弟,现实与戏清晰可辨。于是他选择了菊仙,选择了红尘,这是常人,是你我,是真实。然而,人生何尝不是一出大戏?
小楼接得住菊仙一时,却接不住她一世。菊仙出于风尘,便终归于风尘。整部电影里菊仙是我最喜欢的角色,她疯狂却不疯魔,泼辣却有手段,现实却又真情。杀死她的不是生活,不是小楼,不是蝶衣,而是一个时代。
菊仙为何死,不是因为小楼在批斗时说了“不爱她”,她是个聪明人,她知道什么是真话,什么是假话。她死,是因为小楼和蝶衣的失我。这个互相出卖、互相揭发、没有真话的时代,容不下她的真情与刚烈。段小楼是戏里的霸王,袁世卿是权利的霸王。而菊仙,一个风尘女子,才是生活的霸王和爱情的虞姬。
小癞子、菊仙、程蝶衣,三个自尽于不同时代的人。一个是知道自己一辈子成不了角儿的孩子,一个是不甘心被时代异化的妓女,一个是不疯魔不成活的虞姬。他们在现实的“断壁残垣”里,奔向了内心的“姹紫嫣红”。
人生如戏,戏如人生。“汉兵已略地,四方楚歌声;大王意气尽,贱妾何聊生!”霸王别姬又何尝不是姬别霸王。
既有人间南柯梦,何来年华不逝水。这虞姬再怎么演,也终有一“别”不是?
——《霸王别姬》
从小石头到段小楼,霸王不再是那个霸王。从小豆子到程蝶衣,虞姬永远是那个虞姬。
“我本是男儿郎,又不是女娇娥。”程蝶衣唱错了一辈子的《思凡》,却做了一生的虞姬。他的疯魔,他的“从一而终”,是更迭的现实里唯一真实的美。
段小楼理解蝶衣的疯魔,奈何自己终是俗人。霸王只在戏里是霸王,虞姬却戏在人生。对小楼来说,蝶衣戏里是虞姬,戏外是师弟,现实与戏清晰可辨。于是他选择了菊仙,选择了红尘,这是常人,是你我,是真实。然而,人生何尝不是一出大戏?
小楼接得住菊仙一时,却接不住她一世。菊仙出于风尘,便终归于风尘。整部电影里菊仙是我最喜欢的角色,她疯狂却不疯魔,泼辣却有手段,现实却又真情。杀死她的不是生活,不是小楼,不是蝶衣,而是一个时代。
菊仙为何死,不是因为小楼在批斗时说了“不爱她”,她是个聪明人,她知道什么是真话,什么是假话。她死,是因为小楼和蝶衣的失我。这个互相出卖、互相揭发、没有真话的时代,容不下她的真情与刚烈。段小楼是戏里的霸王,袁世卿是权利的霸王。而菊仙,一个风尘女子,才是生活的霸王和爱情的虞姬。
小癞子、菊仙、程蝶衣,三个自尽于不同时代的人。一个是知道自己一辈子成不了角儿的孩子,一个是不甘心被时代异化的妓女,一个是不疯魔不成活的虞姬。他们在现实的“断壁残垣”里,奔向了内心的“姹紫嫣红”。
人生如戏,戏如人生。“汉兵已略地,四方楚歌声;大王意气尽,贱妾何聊生!”霸王别姬又何尝不是姬别霸王。
既有人间南柯梦,何来年华不逝水。这虞姬再怎么演,也终有一“别”不是?
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