大师们的那些事儿(29659):
《郑天挺西南联大日记》一九三九年十月十八日 晴
……孟邻师更示《论笔势歌诀》,录后。
执梁巘执笔歌
学者欲知学书法,执笔功能十居八。未闻执笔之真传,钟王学尽徒茫然。一管分为上下中,真书小楷靠下拢。大笔行书从中执,草书执上始能工。大指中指死力捏,圆如龙睛中虚发。食指名指上下推,又需用力相穿插。小指无用任其闲(包慎伯亦小指上节之骨贴名指之端助,名紙揭笔),手背內坎半朝天。毛管上向怀中入,下截笔锋向外出。腕力挺住不须摇,运转全仗笔力熟。悬腕悬肘力方全,用力如抱婴儿圆。弗令偏窄帖身边,总之执笔功期远。古人之言良不诬,凿破紙兮抉破管。
又“使”诀有修正处,录其改定诸句于次
“字外出力如击剑,笔循弧势空飞腾。”“又有颇旋竖横间,犹如地轴向日偏。”“势如新月半边弯。”“唐人向拓《奉橘帖》,划剥蚀处平线间。画中笔似逆水舟,纤引前进水为留。纵横取势如扯纤,纤水背驰牵且掣。牵掣相持生笔力,牵力须仗摰力撑。八法有努同此意,手扳弦掣直势成。扳掣之间力自具,两势背驰力中生。笔能乘势又着力,作成点画中藏棱”
228、蒋孟邻先生书诀注
其一曰执,用梁巘执笔歌
二 使吴郡曰:“使谓纵横牵掣之类是也。”
甲、 势与力
东坡有语传笔法,字外出力中藏棱。字外出力如击剑,笔循弧势空飞腾。
注:力之动者曰势,“字外出力”者,字外取势之谓也。张旭观公孙大娘舞剑而得笔法,言作书须空中盘纡以取字外之势,故曰如击剑。
或作竖旋如车轮,或作横旋如转盘。又有颇(po偏,不正)势竖横间,犹如地轴向日偏。
注:车轮旋盘转,但状其旋转之势,非真如轮盘之旋转不已也。
自左转右曰右旋,左旋却是向左转。又因笔顺曰便旋,势如新月半边弯。更有回旋去复来,好似抛球碰壁回。以上皆取凌空势,导入点画成笔势。
注:以上言空中事,以下言画中事。
悬管掉之令锋开,犹如农人打稻穗。飞鸟抓地锋着纸,大令譬此状笔势。丞相善譬鹰鹯(zhan古书上的一种猛禽,似鹞鹰)挚,也如引镖学投的。
注:言点画开始事也。右军云:“每作一点画,皆悬管掉之令锋开,自然遒丽。”农人打稻,用力以稻把击稻斗,使力达稻把中各稻梗,震荡排挤,把开而谷粒飞散。故欲锋开须悬管掉之,笔犹把也,毫犹穗也,紙犹斗也。子敬云:“飞鸟以爪抓地,飞鸟抓地必先在空中盘纡取势,然后向的猝然下降。”丞相李斯云“下笔如鹰鹯搏挚”,其势与上同。投镖亦须以肘盘纡作势,然后尽腕力向的投之。
落纸锋开行画中,中郎法与锥沙同。
注:以下诸条言画中事。
蔡中郎邕云:“常使笔在画中行”,古语云:“如锥画沙”,皆言墨到处必须笔到也。
万豪齐铸平行线,安吴语向几何参。
注:安吴包慎伯云:“万毫齐力”,余以几何学术语引申之曰:万毫齐铸平行线。
唐人向拓《奉橘帖》,笔划剥处平线见。
注:唐人摹拓右军《奉橘帖》,先在画中以笔锋描成平行线,然后以墨盖之。帖藏故宫博物院,较善之珂罗版亦能察之。
画中笔如逆水舟,浆桡前进水为留。纵横取势如桡奖,浆水背驰牵且掣。
注:笔既得势,如循势径往,则画中贫乏无物,故以逆水撑舟而喻牵掣之道。
牵掣相持生笔力,牵力须仗摰力撑。
注:言力之所由生也。桡之使进曰牵,扼之使上或退曰掣。掣力弱则笔便顺势径往,牵力亦弱矣,掣力愈大则牵力亦愈大。行笔时,一面尽力掣,始能同时尽力牵。人力车夫不愿拉空车,以其无处着力也。
八法有努同此意,手扳弦掣直势成。
注:努与逆水撑船其牵掣之理同,勒亦同此一理。其余各法不过努勒二法之变化耳。总之,八法之基本原则为力与势。
点画起势发中心,收势仍向中心回。逆水撑船诚妙喻,千篙万浆原位归。
注:东坡云:“用笔如逆水撑船,千篙万浆不离原位”,喻作点画之法也。
无垂不缩往必收,牵掣自成垂縮事。牵则垂兮掣则縮,往与收兮亦如此。
注:无垂不缩谓凡垂即是縮,非谓垂终而始縮之也。
往收之间自具力,两势背驰力中生。笔能取势又着力,作成点画中藏棱。
二十八年十一月十日夜 ,试旧墨
蒋孟邻先生书诀
假大令飞鸟以爪抓地之喻,以明肘腕指三者之运用。
肘运如飞鸟,盘絀(盘纡)凌空势。指运如鸟爪,抓地笔着紙。笔锋犹爪甲,划纸如划地。腕运指肘间,助肘亦助紙。势从腕肘生力由牵掣成。巧出五指间,神妙步轮扁。
图1—9、蒋孟邻书法
《郑天挺西南联大日记》一九三九年十月十八日 晴
……孟邻师更示《论笔势歌诀》,录后。
执梁巘执笔歌
学者欲知学书法,执笔功能十居八。未闻执笔之真传,钟王学尽徒茫然。一管分为上下中,真书小楷靠下拢。大笔行书从中执,草书执上始能工。大指中指死力捏,圆如龙睛中虚发。食指名指上下推,又需用力相穿插。小指无用任其闲(包慎伯亦小指上节之骨贴名指之端助,名紙揭笔),手背內坎半朝天。毛管上向怀中入,下截笔锋向外出。腕力挺住不须摇,运转全仗笔力熟。悬腕悬肘力方全,用力如抱婴儿圆。弗令偏窄帖身边,总之执笔功期远。古人之言良不诬,凿破紙兮抉破管。
又“使”诀有修正处,录其改定诸句于次
“字外出力如击剑,笔循弧势空飞腾。”“又有颇旋竖横间,犹如地轴向日偏。”“势如新月半边弯。”“唐人向拓《奉橘帖》,划剥蚀处平线间。画中笔似逆水舟,纤引前进水为留。纵横取势如扯纤,纤水背驰牵且掣。牵掣相持生笔力,牵力须仗摰力撑。八法有努同此意,手扳弦掣直势成。扳掣之间力自具,两势背驰力中生。笔能乘势又着力,作成点画中藏棱”
228、蒋孟邻先生书诀注
其一曰执,用梁巘执笔歌
二 使吴郡曰:“使谓纵横牵掣之类是也。”
甲、 势与力
东坡有语传笔法,字外出力中藏棱。字外出力如击剑,笔循弧势空飞腾。
注:力之动者曰势,“字外出力”者,字外取势之谓也。张旭观公孙大娘舞剑而得笔法,言作书须空中盘纡以取字外之势,故曰如击剑。
或作竖旋如车轮,或作横旋如转盘。又有颇(po偏,不正)势竖横间,犹如地轴向日偏。
注:车轮旋盘转,但状其旋转之势,非真如轮盘之旋转不已也。
自左转右曰右旋,左旋却是向左转。又因笔顺曰便旋,势如新月半边弯。更有回旋去复来,好似抛球碰壁回。以上皆取凌空势,导入点画成笔势。
注:以上言空中事,以下言画中事。
悬管掉之令锋开,犹如农人打稻穗。飞鸟抓地锋着纸,大令譬此状笔势。丞相善譬鹰鹯(zhan古书上的一种猛禽,似鹞鹰)挚,也如引镖学投的。
注:言点画开始事也。右军云:“每作一点画,皆悬管掉之令锋开,自然遒丽。”农人打稻,用力以稻把击稻斗,使力达稻把中各稻梗,震荡排挤,把开而谷粒飞散。故欲锋开须悬管掉之,笔犹把也,毫犹穗也,紙犹斗也。子敬云:“飞鸟以爪抓地,飞鸟抓地必先在空中盘纡取势,然后向的猝然下降。”丞相李斯云“下笔如鹰鹯搏挚”,其势与上同。投镖亦须以肘盘纡作势,然后尽腕力向的投之。
落纸锋开行画中,中郎法与锥沙同。
注:以下诸条言画中事。
蔡中郎邕云:“常使笔在画中行”,古语云:“如锥画沙”,皆言墨到处必须笔到也。
万豪齐铸平行线,安吴语向几何参。
注:安吴包慎伯云:“万毫齐力”,余以几何学术语引申之曰:万毫齐铸平行线。
唐人向拓《奉橘帖》,笔划剥处平线见。
注:唐人摹拓右军《奉橘帖》,先在画中以笔锋描成平行线,然后以墨盖之。帖藏故宫博物院,较善之珂罗版亦能察之。
画中笔如逆水舟,浆桡前进水为留。纵横取势如桡奖,浆水背驰牵且掣。
注:笔既得势,如循势径往,则画中贫乏无物,故以逆水撑舟而喻牵掣之道。
牵掣相持生笔力,牵力须仗摰力撑。
注:言力之所由生也。桡之使进曰牵,扼之使上或退曰掣。掣力弱则笔便顺势径往,牵力亦弱矣,掣力愈大则牵力亦愈大。行笔时,一面尽力掣,始能同时尽力牵。人力车夫不愿拉空车,以其无处着力也。
八法有努同此意,手扳弦掣直势成。
注:努与逆水撑船其牵掣之理同,勒亦同此一理。其余各法不过努勒二法之变化耳。总之,八法之基本原则为力与势。
点画起势发中心,收势仍向中心回。逆水撑船诚妙喻,千篙万浆原位归。
注:东坡云:“用笔如逆水撑船,千篙万浆不离原位”,喻作点画之法也。
无垂不缩往必收,牵掣自成垂縮事。牵则垂兮掣则縮,往与收兮亦如此。
注:无垂不缩谓凡垂即是縮,非谓垂终而始縮之也。
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#奇妙星星扭蛋机[超话]#
“稻花香,等着秋日的金黄”
“夏夜等孩子歌唱”
“童年的梦给我一双翅膀”
梦想为孩子们插上了翅膀,让我们去往更远的地方。孩子们站在田埂上歌唱,五月的风从田间吹向大地,带着麦子的香气,稳稳地将他们的梦想托起,他们用歌声将世界点亮。
童梦
原型:田埂五月风
尺寸:20CM
数量:50团
已经送样啦
指路
339089417
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人生就像一只储蓄罐。你投入的每一分努力。
都会在未来的某一天。回馈于你。
而你所要做的。就是每天多努力一点点。
请相信:别人拥有的。不必羡慕。
只要努力。时间都会给你。
华丽地跌倒。好过无谓的徘徊。
一直往前走。总比站在原地更接近成功。
只要路是对的。就不怕路远!
@摩登兄弟刘宇宁
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摩登兄弟刘宇宁.刘宇宁.宁哥.lyn.棚主.老大.
刘宇宁一念关山|刘宇宁宁远舟
刘宇宁做自己的光|刘宇宁蒋俊豪
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