#吴露可逃长沙摩天轮应援##吴露可逃12城大屏摩天轮应援#
:今朝有酒今朝醉,你好再见吃饭没
见或不见哎呦闪现
枯藤老树昏鸦给吴露可逃一个家
折戟沉沙铁未销 他说小孩没有腰
身无彩凤双飞翼,这是鸳鸯不是鸡
曾经沧海难为水,你再给我个机会
抽刀断水水更流,你头发挡住没听见
天将降大任于于斯人也,我不得看着我的女人骄傲自豪美吗
洛阳亲友如相问,赵露思一人吃两份
道是无情却有情,你把自己放小屏
春花秋月何時了,搞得我心情很不好
红酥手,黄藤酒,亲爱的露思,不行不行不要走
:今朝有酒今朝醉,你好再见吃饭没
见或不见哎呦闪现
枯藤老树昏鸦给吴露可逃一个家
折戟沉沙铁未销 他说小孩没有腰
身无彩凤双飞翼,这是鸳鸯不是鸡
曾经沧海难为水,你再给我个机会
抽刀断水水更流,你头发挡住没听见
天将降大任于于斯人也,我不得看着我的女人骄傲自豪美吗
洛阳亲友如相问,赵露思一人吃两份
道是无情却有情,你把自己放小屏
春花秋月何時了,搞得我心情很不好
红酥手,黄藤酒,亲爱的露思,不行不行不要走
大师们的那些事儿(29664):
中国画和西洋画最大的技术分歧之一是我们的线条表现力的丰富,种类的繁多,非西洋画所能比拟。枯藤老树,吴昌硕、齐白石以至扬州八怪等等所用的强劲的线条,不过是无数种线条中之一种,而且还不是怎么高级的。倘没有从唐宋名迹中打过滚、用过苦功,而仅仅因厌恶四王、吴恽而大刀阔斧的来一阵“粗笔头”,很容易流为野狐禅。扬州八怪中,大半即犯此病。吴昌硕全靠“金石学”的功夫,把古篆籀的笔法移到画上来,所以有古拙与素雅之美,但其流弊是干枯。白石老人则是全靠天赋的色彩感和对事物的新鲜感,线条的变化并不多,但比吴昌硕多一种婀娜妩媚的青春之美。至于从未下过真功夫而但凭秃笔横扫,以剑拔弩张为雄浑有力者,真是自欺欺人,如大师即是。还有同样未入国画之门而闭目乱来的,例如徐……
(《傅雷谈艺录》p219 傅雷著 生活·读书·新知 三联书店出版 2010年6月第1版 )
#艺术范[超话]##书画界[超话]##这就是中国风#
图1—14、八大作品
中国画和西洋画最大的技术分歧之一是我们的线条表现力的丰富,种类的繁多,非西洋画所能比拟。枯藤老树,吴昌硕、齐白石以至扬州八怪等等所用的强劲的线条,不过是无数种线条中之一种,而且还不是怎么高级的。倘没有从唐宋名迹中打过滚、用过苦功,而仅仅因厌恶四王、吴恽而大刀阔斧的来一阵“粗笔头”,很容易流为野狐禅。扬州八怪中,大半即犯此病。吴昌硕全靠“金石学”的功夫,把古篆籀的笔法移到画上来,所以有古拙与素雅之美,但其流弊是干枯。白石老人则是全靠天赋的色彩感和对事物的新鲜感,线条的变化并不多,但比吴昌硕多一种婀娜妩媚的青春之美。至于从未下过真功夫而但凭秃笔横扫,以剑拔弩张为雄浑有力者,真是自欺欺人,如大师即是。还有同样未入国画之门而闭目乱来的,例如徐……
(《傅雷谈艺录》p219 傅雷著 生活·读书·新知 三联书店出版 2010年6月第1版 )
#艺术范[超话]##书画界[超话]##这就是中国风#
图1—14、八大作品
一叶知秋,秋的本色就是清冷、萧瑟,如同我们的人生,总有寂寥、悲凉相随,有时甚至会露出凄寒孤苦的一面。四时到了秋季不过枫叶萧萧、寒蝉凄切,而人呢?如果心境到了秋季,用不着枯藤老树昏鸦,也无需梧桐更兼细雨,甚至连三杯两盏淡酒都不要,纵是无情人也会肠断天涯。“行到水穷处,坐看云起时”,淡泊是需要经历的。淡泊绝不是无情,就像树叶凋零,看似死亡其实却是轮回,落叶把自己交给大地,在蜕变中孕育新一轮的成熟与丰收,如同我们的人生,面对挫折失败、痛苦折磨,懊悔惊愕、固执软弱都是没有用的,只有痛定思痛、积极应对,我们方能成熟豁达。
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