《风的另一边》

如果说普通电影是膨化食品，那这部则是压缩饼干。虽然是在导演逝世三十多年后由后人完成，但这仍是一部纯正的无法复制的威尔斯电影，风格上很像他晚年另一部电影《赝品》，几处表现主义的细节亦有《审判》的影子，本片也预言了威尔斯本人的命运，历史有时很奇妙，或许对他来说戏里戏外已经融为一体了。看到二十多分钟时观感渐入佳境，因为观众已经熟悉了电影的节奏，只是密集的信息量和快速剪辑仍然让人跟不上思路。

威尔斯大概是电影史上唯一能用镜头写论文的导演，用不拘一格的影像讲一个戏中戏的故事，每一帧都充满了天才的想象力，用电影探讨电影。本片在尽力尝试影像的各种表现形式，传统电影里难得一见的花招在这里信手拈来，这一点比《赝品》走的还远。虽然有较高的观影门槛，这部电影还是给观众留了钥匙，没有沦为纯粹的图像实验。

《风的另一边》

如果说普通电影是膨化食品，那这部则是压缩饼干。虽然是在导演逝世三十多年后由后人完成，但这仍是一部纯正的无法复制的威尔斯电影，风格上很像他晚年另一部电影《赝品》，几处表现主义的细节亦有《审判》的影子，本片也预言了威尔斯本人的命运，历史有时很奇妙，或许对他来说戏里戏外已经融为一体了。看到二十多分钟时观感渐入佳境，因为观众已经熟悉了电影的节奏，只是密集的信息量和快速剪辑仍然让人跟不上思路。

威尔斯大概是电影史上唯一能用镜头写论文的导演，用不拘一格的影像讲一个戏中戏的故事，每一帧都充满了天才的想象力，用电影探讨电影。本片在尽力尝试影像的各种表现形式，传统电影里难得一见的花招在这里信手拈来，这一点比《赝品》走的还远。虽然有较高的观影门槛，这部电影还是给观众留了钥匙，没有沦为纯粹的图像实验。

《风的另一边》

如果说普通电影是膨化食品，那这部则是压缩饼干。虽然是在导演逝世三十多年后由后人完成，但这仍是一部纯正的无法复制的威尔斯电影，风格上很像他晚年另一部电影《赝品》，几处表现主义的细节亦有《审判》的影子，本片也预言了威尔斯本人的命运，历史有时很奇妙，或许对他来说戏里戏外已经融为一体了。看到二十多分钟时观感渐入佳境，因为观众已经熟悉了电影的节奏，只是密集的信息量和快速剪辑仍然让人跟不上思路。

威尔斯大概是电影史上唯一能用镜头写论文的导演，用不拘一格的影像讲一个戏中戏的故事，每一帧都充满了天才的想象力，用电影探讨电影。本片在尽力尝试影像的各种表现形式，传统电影里难得一见的花招在这里信手拈来，这一点比《赝品》走的还远。虽然有较高的观影门槛，这部电影还是给观众留了钥匙，没有沦为纯粹的图像实验。