最近收到了一份特别的礼物，噔噔噔，就是它！有了这个“磨”力百宝袋，就再也不用羡慕大雄啦[哆啦A梦吃惊]～感谢@理肤泉larocheposay 和蓝胖子向我“伸出圆手”，一起来康康里面有什么呢？！哇哦，原来是治愈#哆啦A梦长痘了#的磨力道具——#理肤泉K乳#和DUO乳呀，集美们，冲鸭，#拦不住的夏天#一起向油痘肌宣战，开启#理想生活狂欢季#吧！

八部半 8½ Federico Fellini (1963)

为什么《八部半》的镜头给人一种在梦里面的感觉？还是说，我们看了费里尼的电影之后，也开始这么做梦了？

如果说在其它的电影镜头运动中，比如说塔科夫斯基的《潜行者》或者斯皮尔伯格《华盛顿邮报》，镜头的运动像一个自由的幽灵，这个幽灵就是某种诗情（令人惊叹的诗情或者陈词滥调的诗情）。《八部半》的镜头始终保持着如一的观看的来源，这个是某种“梦中的自我”，虽然在梦里并不能意识到这种自我的存在，但是它确实是观看的主体——我把这种观看视为“我看见”，出现的任何的东西只有对它才是有意义的。这也是在梦里面所发生的情况，梦其实不是围绕着某个事件展开的，而是围绕着“观看的主体”展开的。事件或者故事只是梦醒之后的陈述。

《八部半》不是关于“故事”的电影，而是关于“我看见”的电影。比如说电影一开始，“在大海边，我看见我飞在天空之中，一条绳子拉着我的脚”。在这个描述中，我尽量保持中性，因为在梦中对于丢失记忆（或者残缺记忆）的“观看自我”，现象的出现也是缺乏意味的。这可能也是《八部半》第一次观看的观者所带来的感觉。

临时记
大晚上不睡觉容易想很多
有时候自己都没有明白自己在做什么
在追求什么 或者是想做什么
人生有梦 各自精彩 可是有的可能仅仅是梦罢了
每个人的生活都是一本书 里面有各自的故事
可能只是恰好 我这本书比别人的厚一点 有趣一点
活到极端以至于折磨自己
有时候执念太深真的不好
可是我每次都改不了
好几次想大哭一场却发现眼泪连眼眶都湿润不了
废墟中重生 可能我就是那道折射出的光
永远热爱梦想