这两天总是刷到张浩博妈妈的抖音 真的哭到停不下来 每一个视频都太好哭了 谁说文字思念无声 一字一句 简单的话语都透露着心酸与难过 虽然素未谋面 但是好像发生在自己身边一样 越来越感性 也越来越容易共情 突然就觉得有时候的难过都算不上难过了 我们还活着 在意的人还活着 真的是最大的幸福了 [泪][泪][泪]
【她让寂寞的文字复活了】一般而言，文学写作需要有独特的眼光，需要具有较强辨识度的审美方式，需要作家用具有鲜明个性的文学表达方式，不断在日常生活和惯常事物中发现新的世界，不断去叩问、开掘人生的意义与价值。如果没有了这些，文学就从根本上失去了存在的意义。应该说，张金凤的散文在创作时是朝着这个方向行进的，其散文集《汉字有张人类的脸》，就是这样一部有新发现的作品。
从张金凤独具色彩的散文创作中，我们可以看出，她同样是一个走出“房间”的女性作家。在其散文中，张金凤自觉地离开了女性写作惯有的“房间”意象，进入到中华民族独具特色的“汉字”之中。她将自己发现的这些形象化的文字加以拆分，然后聚合成了四个部分，这便是该部散文集的四个章节：“一字天机”“双子诀”“人在何处”“汉字为师”。无疑，作为一个作家，张金凤用自己内心丰富的体察，发现了汉字的奥妙，它是感性的，也是理性的，是其作品价值生成的方式。
张金凤在其散文中对汉字演变的历史作了一种别样的解释。作者写道：汉字本是流浪和奔波的，甲骨用“血肉之躯剥离的坚硬马鞍，驮上了这些流浪的文字”，走着走着，便遇上了小篆这场“绵延的战火”；而隶书是一个扶正的侧室，母仪天下，照耀千秋。在这里，作者再一次发现了汉字形式之美，汉字内在构成之美，汉字的价值观念之美，它是汉字字形的奥妙，也是汉字内蕴的奥妙。
张金凤在《汉字有张人类的脸》这部散文集中，对于“汉字”是有独特发现的。比如，在“以书为贵”一节中，作者发现，因为“书”是“圣物”，所以从不轻易与别的字组成新字。确实如此，“书”就是单独成字，从没有做过哪个字的偏旁，或者另外一个字的主体部分。“半包围”就是一场尚未封口的十面埋伏，寓意了万事不可求全。又比如，在《点横撇捺》中，作者写道，汉字之所以能够贯通气韵，豪气干云，原因在于有“点横撇捺”这四种汉字的经络。这种发现，既是作为女性作家细腻心理的体现，更来源于作者对于汉字的敏感和独特理解。张金凤对汉字的这种理解，并以此为文的作品走向，体现出她对文学的基本判断，对文学价值观念的个性化的理解，这也是一个可以进入到其作品中的最大开口。
张金凤用敏锐的触觉和探幽索微的目光，直抵汉字的内核，这也是中国文化的内核。在读其作品的时候，有时甚至令人猝不及防，在怦然心动之后又感怀深思。就如同作者在文中所写的，汉字是孤独的，但它们又都是一口口沉思的井。作者将自己的目光投射到这些美丽的汉字之上，发现并呈现出一种汉字之美、汉字之力、汉字之韵。于是她写道：“两个牵手的汉字是知音相遇，是神仙眷侣”；三个汉字，“是三足鼎立”；四个汉字，“经天纬地”。点是“皇冠上熠熠生辉的明珠”，作者写“点”就是一个秤砣，“是一枚印鉴”，“没有它，乾坤就乱了”，形象化地将其表现出来。作者还写道：“绞丝旁”，就是一条婉转多姿的绶带。因此，张金凤提供的这种发现，这种对于汉字聚焦式的凝视，让我们觉得她在面对我们司空见惯的文字时，她是新奇的，是幸福的，这使得我们在阅读这些文字的时候，也产生了一种幸福感。
我们知道，写作从某种程度上说是一种私人化的表达，这种表达是隐秘的，张金凤在其作品中依然坚持她的“私人写作”的路子，但她又寻找到了只属于自己的一条新路，这使得她的散文，找到了一块属于自己的文学土地，她便在上面辛勤创作，有了丰硕的收获。她还用自己诗性的言说和智性的哲思，给作品注入了脱离凡俗的品格，她的散文有一种外在性的成熟，也有一种内在性的成熟。
外在性的成熟在于她的表达。比如，在《煤与火》中，她写道：“‘某’好似一瓶蜂蜜储存在高处，需要爬上木梯才能得到”，遇到了“言”，便成了“是智慧也是冷森的陷阱”的“谋”；遇到了“女”，便是“媒”；“遇到了‘火’，便成了‘遇火成仁’的‘煤’”。在《贫与贪》中，作者对于“贫”和“贪”这两个字形象化地拆解与组合，将其背后的隐喻也呈现出来。
张金凤散文内在性的成熟，表现在她将自己的笔触瞄准了中华文化、中华文明的载体——汉字。作家凭借瑰丽的想象，对汉字进行了充满亲切感、充满关怀感的精心守候和书写，对于文字背后的深意进行了深入的探究，从而抒发了对生活、对生命的理解和感悟，她对汉字的热爱和了解，让我们窥察到了这些汉字背后更为广阔的世界。作者笔下的这些文字，是作者与汉字对视中的相互喜爱和置换。文字是如此荒凉，文字胁迫着我们，但我们何时又真正关注过它们呢？张金凤的写作，无疑在我们与文字之间，搭建起了一条深入沟通的桥梁。作者将文字中的单纯与繁复、宁静与喧嚣、静态与动态等因素书写出来，呈现出一种立体化的散文构造，于是张金凤的散文也表现为一种静态与动态的统一，即她的散文创作既有浓郁的抒情走向，也有很强的理性趋向。比如《窗与帘》，作者在铺陈中，描绘出一幅有关窗的美好画卷，之后，她写道：“‘窗’的‘穴’下是‘囱’”，而“囱”就是四四方方的一间房子，那一“撇”，正是袅袅升起的人间生机的炊烟的最好表征。而不论是东窗、西窗、春窗等，一窗之外或者之内，都是春秋有致，存有世间万象。还有《人在何处》中“潜藏的人”一节中，作者发现，有时候，“人”伪装了自己，消失在了众多的字里：在“奉”字里，人就是在不停地爬阶梯；在“春”字里，作者不由慨叹，如此美好的季节，春潮荡漾，莺歌燕舞，怎么能够没有人的存在呢？春天，如果没有人，怎么都是一种“极大的遗憾”。作者还发现“刀”之所以为“刀”，就在于它的干脆利落，于是，这个字的笔画必然简单，简单才能有锋利感。
读张金凤的散文，感觉到作者笔下的文字是幸福的，感觉到她所写到的这些汉字是幸福的，因为是作者将这些寂寞了千载百年的文字复活了，变得具体而生动，这便也形成了张金凤散文创作中细腻厚实的创作景象。（作者：王冰 单位系中国作协《诗刊》社）
从张金凤独具色彩的散文创作中，我们可以看出，她同样是一个走出“房间”的女性作家。在其散文中，张金凤自觉地离开了女性写作惯有的“房间”意象，进入到中华民族独具特色的“汉字”之中。她将自己发现的这些形象化的文字加以拆分，然后聚合成了四个部分，这便是该部散文集的四个章节：“一字天机”“双子诀”“人在何处”“汉字为师”。无疑，作为一个作家，张金凤用自己内心丰富的体察，发现了汉字的奥妙，它是感性的，也是理性的，是其作品价值生成的方式。
张金凤在其散文中对汉字演变的历史作了一种别样的解释。作者写道：汉字本是流浪和奔波的，甲骨用“血肉之躯剥离的坚硬马鞍，驮上了这些流浪的文字”，走着走着，便遇上了小篆这场“绵延的战火”；而隶书是一个扶正的侧室，母仪天下，照耀千秋。在这里，作者再一次发现了汉字形式之美，汉字内在构成之美，汉字的价值观念之美，它是汉字字形的奥妙，也是汉字内蕴的奥妙。
张金凤在《汉字有张人类的脸》这部散文集中，对于“汉字”是有独特发现的。比如，在“以书为贵”一节中，作者发现，因为“书”是“圣物”，所以从不轻易与别的字组成新字。确实如此，“书”就是单独成字，从没有做过哪个字的偏旁，或者另外一个字的主体部分。“半包围”就是一场尚未封口的十面埋伏，寓意了万事不可求全。又比如，在《点横撇捺》中，作者写道，汉字之所以能够贯通气韵，豪气干云，原因在于有“点横撇捺”这四种汉字的经络。这种发现，既是作为女性作家细腻心理的体现，更来源于作者对于汉字的敏感和独特理解。张金凤对汉字的这种理解，并以此为文的作品走向，体现出她对文学的基本判断，对文学价值观念的个性化的理解，这也是一个可以进入到其作品中的最大开口。
张金凤用敏锐的触觉和探幽索微的目光，直抵汉字的内核，这也是中国文化的内核。在读其作品的时候，有时甚至令人猝不及防，在怦然心动之后又感怀深思。就如同作者在文中所写的，汉字是孤独的，但它们又都是一口口沉思的井。作者将自己的目光投射到这些美丽的汉字之上，发现并呈现出一种汉字之美、汉字之力、汉字之韵。于是她写道：“两个牵手的汉字是知音相遇，是神仙眷侣”；三个汉字，“是三足鼎立”；四个汉字，“经天纬地”。点是“皇冠上熠熠生辉的明珠”，作者写“点”就是一个秤砣，“是一枚印鉴”，“没有它，乾坤就乱了”，形象化地将其表现出来。作者还写道：“绞丝旁”，就是一条婉转多姿的绶带。因此，张金凤提供的这种发现，这种对于汉字聚焦式的凝视，让我们觉得她在面对我们司空见惯的文字时，她是新奇的，是幸福的，这使得我们在阅读这些文字的时候，也产生了一种幸福感。
我们知道，写作从某种程度上说是一种私人化的表达，这种表达是隐秘的，张金凤在其作品中依然坚持她的“私人写作”的路子，但她又寻找到了只属于自己的一条新路，这使得她的散文，找到了一块属于自己的文学土地，她便在上面辛勤创作，有了丰硕的收获。她还用自己诗性的言说和智性的哲思，给作品注入了脱离凡俗的品格，她的散文有一种外在性的成熟，也有一种内在性的成熟。
外在性的成熟在于她的表达。比如，在《煤与火》中，她写道：“‘某’好似一瓶蜂蜜储存在高处，需要爬上木梯才能得到”，遇到了“言”，便成了“是智慧也是冷森的陷阱”的“谋”；遇到了“女”，便是“媒”；“遇到了‘火’，便成了‘遇火成仁’的‘煤’”。在《贫与贪》中，作者对于“贫”和“贪”这两个字形象化地拆解与组合，将其背后的隐喻也呈现出来。
张金凤散文内在性的成熟，表现在她将自己的笔触瞄准了中华文化、中华文明的载体——汉字。作家凭借瑰丽的想象，对汉字进行了充满亲切感、充满关怀感的精心守候和书写，对于文字背后的深意进行了深入的探究，从而抒发了对生活、对生命的理解和感悟，她对汉字的热爱和了解，让我们窥察到了这些汉字背后更为广阔的世界。作者笔下的这些文字，是作者与汉字对视中的相互喜爱和置换。文字是如此荒凉，文字胁迫着我们，但我们何时又真正关注过它们呢？张金凤的写作，无疑在我们与文字之间，搭建起了一条深入沟通的桥梁。作者将文字中的单纯与繁复、宁静与喧嚣、静态与动态等因素书写出来，呈现出一种立体化的散文构造，于是张金凤的散文也表现为一种静态与动态的统一，即她的散文创作既有浓郁的抒情走向，也有很强的理性趋向。比如《窗与帘》，作者在铺陈中，描绘出一幅有关窗的美好画卷，之后，她写道：“‘窗’的‘穴’下是‘囱’”，而“囱”就是四四方方的一间房子，那一“撇”，正是袅袅升起的人间生机的炊烟的最好表征。而不论是东窗、西窗、春窗等，一窗之外或者之内，都是春秋有致，存有世间万象。还有《人在何处》中“潜藏的人”一节中，作者发现，有时候，“人”伪装了自己，消失在了众多的字里：在“奉”字里，人就是在不停地爬阶梯；在“春”字里，作者不由慨叹，如此美好的季节，春潮荡漾，莺歌燕舞，怎么能够没有人的存在呢？春天，如果没有人，怎么都是一种“极大的遗憾”。作者还发现“刀”之所以为“刀”，就在于它的干脆利落，于是，这个字的笔画必然简单，简单才能有锋利感。
读张金凤的散文，感觉到作者笔下的文字是幸福的，感觉到她所写到的这些汉字是幸福的，因为是作者将这些寂寞了千载百年的文字复活了，变得具体而生动，这便也形成了张金凤散文创作中细腻厚实的创作景象。（作者：王冰 单位系中国作协《诗刊》社）
#6月份看文记录#
看了四本，重温了几本以前的。
1. 《放学等我》by酱子贝 ⭐⭐⭐⭐
酱子贝这篇写的真的超级棒，感情非常细腻的青春破镜重圆文，剧情合理自洽，人物鲜活立体（不是我想这么推文，主要是月初看的，现在已经写不出推文了，但是四星它值得，这个月难得的好文）唯一能记得是那股酸涩感，哪怕到现在文的细节都不记得了，这个感觉仍在。
2. 《大世界》by颜凉雨 ⭐⭐⭐✨
颜凉雨的文我基本无脑入，这篇也不例外，是大雾系列收尾篇，这次前两篇文的主角都有出现，一如既往的插科打诨，轻松意气少年团，不打四星的原因实在是这篇剧情感觉过于急了，急着收尾的感觉，所以剧情上感觉很潦草，结尾真的很扯，不是不接受，可以接受，但还是有点扯，神兽化固然没问题，但是定向神化成东西方文献里的神兽还能使用技能是不是有点离谱了，狐狸是九尾狐，梅花鹿是九色鹿，那猴子岂不是得神兽化成孙悟空？不过整体还是很喜欢，真希望颜凉雨一直写下去，我喜欢她文字里的少年气，轻松又快乐。
3.《你不要过来啊》by炭烧秋秋 ⭐⭐✨
明星攻*电竞选手受，完全忘记剧情了……大概破镜重圆来着。不怎么推。
4.《三十二日》by叶沈年 ⭐⭐⭐⭐
这文真的很浪漫，简单划分的话，易阿岚是感性，周燕安是理性，但无数个细节都在展现两个人的浪漫，或者说是作者的浪漫，一个消失了大部分人类的地球，两个人披着日出的霞光飞上高空，在寂静的山川中穿梭，在星河的河底沉眠，就像木心说的“不知道原谅什么，诚觉世事尽可原谅”，太浪漫了。
但是浪漫之后亦有不安的现实，周燕安早早的就意识到了，所以第二个32日就已经辞别阿岚，独自一人去守护国家的机密。
这是一个特殊的末日，相比于普通末日，单独的个人往往得到国家集体的庇护，现在反过来了，国家集体大多数不仅使不上力，反而像门户大开的商店予取予求，那么这时候，就有了这些单独的个人挺身而出，保护国家。
打开前我原本以为是一篇传统的无限流，打怪打副本摸索生成原因对抗幕后黑手等等，这篇新奇就新奇在，当一群人进入到一个平行的地球时，会发生什么。我是完全没往国家之间的交锋去想的，但作者偏偏从这个角度出发，主角不是在为自己而战，而是为国家而战。
弃文《上仙三百年》，不是不好看，水平很高了，文也很精彩，实在是我个人不吃太多回忆杀，这个文浓度过高了，已经到了哪怕是木苏里也不行了的地步了呜呜，另，个人感觉木苏里最近几本落点都有点大了，上本判官是生死，这本上仙则是命运仙魔之类更虚无缥缈的东西，这就导致我总感觉主角也虚无缥缈了起来，又高又远，不如之前几本人物鲜活，剧情精彩。
看了四本，重温了几本以前的。
1. 《放学等我》by酱子贝 ⭐⭐⭐⭐
酱子贝这篇写的真的超级棒，感情非常细腻的青春破镜重圆文，剧情合理自洽，人物鲜活立体（不是我想这么推文，主要是月初看的，现在已经写不出推文了，但是四星它值得，这个月难得的好文）唯一能记得是那股酸涩感，哪怕到现在文的细节都不记得了，这个感觉仍在。
2. 《大世界》by颜凉雨 ⭐⭐⭐✨
颜凉雨的文我基本无脑入，这篇也不例外，是大雾系列收尾篇，这次前两篇文的主角都有出现，一如既往的插科打诨，轻松意气少年团，不打四星的原因实在是这篇剧情感觉过于急了，急着收尾的感觉，所以剧情上感觉很潦草，结尾真的很扯，不是不接受，可以接受，但还是有点扯，神兽化固然没问题，但是定向神化成东西方文献里的神兽还能使用技能是不是有点离谱了，狐狸是九尾狐，梅花鹿是九色鹿，那猴子岂不是得神兽化成孙悟空？不过整体还是很喜欢，真希望颜凉雨一直写下去，我喜欢她文字里的少年气，轻松又快乐。
3.《你不要过来啊》by炭烧秋秋 ⭐⭐✨
明星攻*电竞选手受，完全忘记剧情了……大概破镜重圆来着。不怎么推。
4.《三十二日》by叶沈年 ⭐⭐⭐⭐
这文真的很浪漫，简单划分的话，易阿岚是感性，周燕安是理性，但无数个细节都在展现两个人的浪漫，或者说是作者的浪漫，一个消失了大部分人类的地球，两个人披着日出的霞光飞上高空，在寂静的山川中穿梭，在星河的河底沉眠，就像木心说的“不知道原谅什么，诚觉世事尽可原谅”，太浪漫了。
但是浪漫之后亦有不安的现实，周燕安早早的就意识到了，所以第二个32日就已经辞别阿岚，独自一人去守护国家的机密。
这是一个特殊的末日，相比于普通末日，单独的个人往往得到国家集体的庇护，现在反过来了，国家集体大多数不仅使不上力，反而像门户大开的商店予取予求，那么这时候，就有了这些单独的个人挺身而出，保护国家。
打开前我原本以为是一篇传统的无限流，打怪打副本摸索生成原因对抗幕后黑手等等，这篇新奇就新奇在，当一群人进入到一个平行的地球时，会发生什么。我是完全没往国家之间的交锋去想的，但作者偏偏从这个角度出发，主角不是在为自己而战，而是为国家而战。
弃文《上仙三百年》，不是不好看，水平很高了，文也很精彩，实在是我个人不吃太多回忆杀，这个文浓度过高了，已经到了哪怕是木苏里也不行了的地步了呜呜，另，个人感觉木苏里最近几本落点都有点大了，上本判官是生死，这本上仙则是命运仙魔之类更虚无缥缈的东西，这就导致我总感觉主角也虚无缥缈了起来，又高又远，不如之前几本人物鲜活，剧情精彩。
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