#艺考[超话]# 电影影像的景别
思考题：
① 如何划分景别？
② 举例说明不同的景别在影片中各有什么作用？
③ 特写在电影中有什么作用？
④ 举三个好的、和三个不好的“特写”的例子，谈如何用好“特写”镜头？
⑤ 如何认识和评价景别元素？
一、景别的划分
如何划分景别，讲法很多。我觉得应该主要把握以下两点：
① 景别划分所指的对象应该是是被摄主体；
② 通常的做法是以画格中截取成年人身体部分的多少为划分的标准。
远景：广阔的场面，画面中如果有人，那么，每个人在画面中所占的比例很小。
全景：成年人的全身。
中景：成年人膝盖以上。
近景：成年人胸部以上。
特写：成年人肩以上的头，或被摄主体的细部。
不同的景别会产生不同的艺术效果。我国古代绘画有这么一句话“近取其神，远取其势”。一部电影的影像就是这些能够产生不同艺术效果的景别组合在一起的结果。
下面我们分别介绍不同的景别在影片中所起的作用：
二、远景
表现广阔场面的电影画面。如果画面中有人，每个人在画面中所占的比例很小。
作用：
1、介绍环境。
2、抒情。主要是空镜头：蓝天、白云、鹰击长空、大雁南归……
我认为作用如下 ：
1 、常规电影：电影的开头起始于远景。电影的结尾收结于远景。
2、远景的契机：例如《鸟人》第二次飞翔。
3、远景的“魂儿”与张力。（详见下方tips）
4、境界与升华例如：《樱桃的滋味》的结尾、 《再见南国》的结尾。
tips
好的远景不应为介绍而介绍，显得单调而呆板；同时，好的远景也不应为抒情而抒情，象个嗲声嗲气的造作的女孩。好的远景应该是浑然的，它既有介绍又有抒情；好的远景应该是有“魂儿”的。
例1：《阿拉伯的劳伦斯》
作用：①、表现沙漠的美②、沙漠的灵魂辽阔的大沙漠是有生命的。从某种意义上说，阿里酋长就是沙漠的灵魂。
例2：《黄土地》
第一主角是──“黄土地”（大地母亲）。写“黄土地”，只能用大量的远景。
《黄土地》的开头：
1、远景 落日时分的千沟万壑。15 尺
2、远景（叠化、横摇）画左向画右摇。落日时分的千沟万壑 12尺
3、远景（叠化）空空的山墚，顾青渐渐走上来。12 尺
4、远景（叠化、摇）由陡然跌落的土崖上摇至月亮。14 尺
5、远景─全景（叠化）山墚上顾青远远走来的身影 。11.2 尺
6、全景（叠化、横摇）画左向画右摇。深沟纵横的山坡的横段面 12 尺
7、全景一中景（叠化）顾青渐渐走下山来的身影。15 尺
8、远景（叠化、横摇）画左向画右摇。落日时分的千沟万壑。12 尺（1──8 脚步声渐起……）
上面 8 个镜头中，有 6 个是远景镜头。从这 6 个远景镜头中，我们不仅了解了环境，我们更会感到镜头后面创作者深厚的情感和浓浓的诗意。
为了拍好远景，我们必须用心研究我们所要拍摄的自然环境的特点，找出它们的独特之处。这样我们拍出来的才不是一个个呆板、无生命的景物，而是一个个有生命的、有灵魂的世界。
一般来讲，拍好远景起码应考虑以下几个方面的因素：
① 季节因素：同一场景，春夏秋冬不同的季节，会有截然不同的艺术效果。
② 时间因素：同一场景，早晨、中午、晚上，不同的时间，会产生不同的艺术效果。
③ 天气因素：同一场景，晴天、阴天、风天、雨天，不同的天气，会产生不同的艺术效果。
④ 机位、光线因素：摄影机不同的机位，所拍到的场景会有不同的光效效果。一般来讲， 拍远景应尽量避免顺光，应采用侧光、或侧逆光。使景物具有层次感和表现力。
由于远景包括的内容较多，观众看清画面的时间也应相对延长。故远景镜头的长度一般不该少于 5 米，即 10 秒。（１呎＝0．305 米， 1 秒＝1．5 呎）
三、全景、中景、近景
全景、中景、近景这三类镜头是一部电影中的骨干镜头，或者说是常用镜头，在整部影片中它们所占的数量比例最大。上到人与人的交流，下到一个人的表情变化，一般都用它们进行表现。
处理这些常用镜头需要注意的是：
① 这三类镜头中，全景往往是拍摄一场戏的总角度。它制约着这一场戏中的所有的分切镜头的光线、影调、色调、以及被摄对象的方向和位置。
所以，在一场戏中，全景无论最后剪辑的时候它是接在前面还是接在后面，实拍的时候， 都应该先拍。另外，全景镜头的长度一般不应少于３米。
② 由于中景是表演场面中的常用镜头，所以全景、中景、近景这三类常用镜头中，中景又是“常用中的‘常用’”。
所以，处理中景镜头时，要使人物和镜头调度富于变化，同时还要使构图新颖完美。所以，在一部常规影片中，中景处理的好坏，往往是决定这部影片影像成败的关键。
四、特写
特写是电影元素中的一种特殊元素，它多用来表现人的头部，和被摄主体的细部。
特写元素在电影中的作用：
1、特写是电影艺术的重要表现手段之一，它是电影艺术区别于戏剧艺术的主要标志。
2、特写能够有力地表现被摄主体的细部和人物细微的情感变化，是电影通过细节刻画人物，表现复杂的人物关系，展示丰富的人物内心世界的重要手段。
巴拉兹讲：“我们能在电影孤立的特写里，通过面部肌肉的细微活动，看到即使是目光最敏锐的谈话对方也难以洞察的心灵最深处的东西。”
让·爱浦斯坦在《你好，电影》一文中讲：“特写镜头通过近在咫尺的印象增加戏剧性。心中的痛苦也仿佛伸手可及。如果我伸出双臂，我就会碰到你，感到不安。我悉数着根根痛苦的睫毛。我简直可以感到你的泪水的滋味。从来没有任何一个人的脸这样贴近我的脸……”
3、特写能够帮助观众更直接、更迅速地抓住事物的本质，加深观众对事物和对生活的认识。
巴拉兹讲：“一个蚁堆从远处看来仿佛是静止的，但是走近一看，这里却是一片忙碌的活动。如果我们能够很仔细地通过特写来观察灰暗、沉闷的日常生活中的种种细微的戏剧性现象， 我们便不难发现其中是有着许多非常动人的事情的。”
巴拉兹讲：“我们对生活面貌认识模糊不清，这主要是因为我们的感觉迟钝、眼光短浅和观察不深。我们只是滑行在生活的表层。摄影机已经为我们揭示出作为一切重大事件产生根源的各个重要问题的内核：因为最重大的事件只不过是各个微小因素运动的最后结合。一连串的特写可以使我们看到一个整体变成各个个体的那一刹那间。特写镜头不仅扩大了而且加深了我们对生活的观察。”
4、特写与“好莱坞的介绍方式”：
特写其实是把一些平时我们肉眼不易察觉的东西，放大、夸张给我们看。放大和夸张固然是好，但是，如果都是放大和夸张其实也就没有放大和夸张了。特写如同音乐中的高音，音乐中不可能都是高音。
tips
《鸟人》
《一个男人与一个女人》：“心在手上”
《花边女工》结尾
《我的美国叔叔》
《红色的沙漠》
《一个男人和一个女人》：手的特写
国产电影中特写镜头过多，其弊病是：
① 由于都是“突出”，结果到了真正应该突出的地方也不能“突出”了。
② 把观众的注意力引向了不重要的人物和细节上去，干扰了影片的叙事和主题。
所以，特写镜头不能滥用。
五、景别元素的简单评价
我认为：在一部影视作品中，表面上看，就象我们前面所讲述的那样：景别决定了被摄主体在画格中所占比例的大小，所以，不同的景别可以产生不同的艺术效果，换句话说景别是电影影像语言中的一种重要的表述语言。但是，如果我们作更进一步地分析，我们“透过现象看本质”。
那么，我们还应该对景别建立以下认识：
① 景别的主观性：在电影的诸多视听元素中“没有比景别再主观的东西了”。这其实是说：景别集中地体现了创作者与欣赏者之间的关系，换句话说就是创作者想让他的观众在观看他的作品的时候，到底要充当一个什么样的角色。形象一点说，创作者是在“叫你看什么！”， 还是在“随你看什么。”
一般来说，较小的景别，由于被摄主体在画格中占有较大的比例，或者说在画格中被强调、被夸张、被放大处理，所以，它往往是创作者带有较强指令性地在“叫”欣赏者来观看被摄对象，即所谓的“叫你看什么！”或者说是“你们看看呀，这是一张多么沧桑的脸呀！这是一只多么动人的手呀！你们看看，一颗多么晶莹的泪珠现在流出了这双美丽的眼睛呀！……”
② 景别决定影片的风格：与第一点相关联，在一部电影中，它的景别元素的运用，直接决定了这部影片的风格特征。如戏剧性因素较强的影片，（不论是商业片还是艺术片），它们必然要运用或者说是依赖近景、特写等较小的景别，来突出其戏剧化特征，来把观众带入其波澜曲折、催人泪下的戏剧化情境；与它相反，戏剧性因素较弱，追求生活化的电影，它们则也必然更多地使用全景、远景等较大的景别，来减弱人为的戏剧化的倾向，把观众带入那种朴实自然、具有浓郁生活气息的非戏剧化情境。#广西[地点]#
思考题：
① 如何划分景别？
② 举例说明不同的景别在影片中各有什么作用？
③ 特写在电影中有什么作用？
④ 举三个好的、和三个不好的“特写”的例子，谈如何用好“特写”镜头？
⑤ 如何认识和评价景别元素？
一、景别的划分
如何划分景别，讲法很多。我觉得应该主要把握以下两点：
① 景别划分所指的对象应该是是被摄主体；
② 通常的做法是以画格中截取成年人身体部分的多少为划分的标准。
远景：广阔的场面，画面中如果有人，那么，每个人在画面中所占的比例很小。
全景：成年人的全身。
中景：成年人膝盖以上。
近景：成年人胸部以上。
特写：成年人肩以上的头，或被摄主体的细部。
不同的景别会产生不同的艺术效果。我国古代绘画有这么一句话“近取其神，远取其势”。一部电影的影像就是这些能够产生不同艺术效果的景别组合在一起的结果。
下面我们分别介绍不同的景别在影片中所起的作用：
二、远景
表现广阔场面的电影画面。如果画面中有人，每个人在画面中所占的比例很小。
作用：
1、介绍环境。
2、抒情。主要是空镜头：蓝天、白云、鹰击长空、大雁南归……
我认为作用如下 ：
1 、常规电影：电影的开头起始于远景。电影的结尾收结于远景。
2、远景的契机：例如《鸟人》第二次飞翔。
3、远景的“魂儿”与张力。（详见下方tips）
4、境界与升华例如：《樱桃的滋味》的结尾、 《再见南国》的结尾。
tips
好的远景不应为介绍而介绍，显得单调而呆板；同时，好的远景也不应为抒情而抒情，象个嗲声嗲气的造作的女孩。好的远景应该是浑然的，它既有介绍又有抒情；好的远景应该是有“魂儿”的。
例1：《阿拉伯的劳伦斯》
作用：①、表现沙漠的美②、沙漠的灵魂辽阔的大沙漠是有生命的。从某种意义上说，阿里酋长就是沙漠的灵魂。
例2：《黄土地》
第一主角是──“黄土地”（大地母亲）。写“黄土地”，只能用大量的远景。
《黄土地》的开头：
1、远景 落日时分的千沟万壑。15 尺
2、远景（叠化、横摇）画左向画右摇。落日时分的千沟万壑 12尺
3、远景（叠化）空空的山墚，顾青渐渐走上来。12 尺
4、远景（叠化、摇）由陡然跌落的土崖上摇至月亮。14 尺
5、远景─全景（叠化）山墚上顾青远远走来的身影 。11.2 尺
6、全景（叠化、横摇）画左向画右摇。深沟纵横的山坡的横段面 12 尺
7、全景一中景（叠化）顾青渐渐走下山来的身影。15 尺
8、远景（叠化、横摇）画左向画右摇。落日时分的千沟万壑。12 尺（1──8 脚步声渐起……）
上面 8 个镜头中，有 6 个是远景镜头。从这 6 个远景镜头中，我们不仅了解了环境，我们更会感到镜头后面创作者深厚的情感和浓浓的诗意。
为了拍好远景，我们必须用心研究我们所要拍摄的自然环境的特点，找出它们的独特之处。这样我们拍出来的才不是一个个呆板、无生命的景物，而是一个个有生命的、有灵魂的世界。
一般来讲，拍好远景起码应考虑以下几个方面的因素：
① 季节因素：同一场景，春夏秋冬不同的季节，会有截然不同的艺术效果。
② 时间因素：同一场景，早晨、中午、晚上，不同的时间，会产生不同的艺术效果。
③ 天气因素：同一场景，晴天、阴天、风天、雨天，不同的天气，会产生不同的艺术效果。
④ 机位、光线因素：摄影机不同的机位，所拍到的场景会有不同的光效效果。一般来讲， 拍远景应尽量避免顺光，应采用侧光、或侧逆光。使景物具有层次感和表现力。
由于远景包括的内容较多，观众看清画面的时间也应相对延长。故远景镜头的长度一般不该少于 5 米，即 10 秒。（１呎＝0．305 米， 1 秒＝1．5 呎）
三、全景、中景、近景
全景、中景、近景这三类镜头是一部电影中的骨干镜头，或者说是常用镜头，在整部影片中它们所占的数量比例最大。上到人与人的交流，下到一个人的表情变化，一般都用它们进行表现。
处理这些常用镜头需要注意的是：
① 这三类镜头中，全景往往是拍摄一场戏的总角度。它制约着这一场戏中的所有的分切镜头的光线、影调、色调、以及被摄对象的方向和位置。
所以，在一场戏中，全景无论最后剪辑的时候它是接在前面还是接在后面，实拍的时候， 都应该先拍。另外，全景镜头的长度一般不应少于３米。
② 由于中景是表演场面中的常用镜头，所以全景、中景、近景这三类常用镜头中，中景又是“常用中的‘常用’”。
所以，处理中景镜头时，要使人物和镜头调度富于变化，同时还要使构图新颖完美。所以，在一部常规影片中，中景处理的好坏，往往是决定这部影片影像成败的关键。
四、特写
特写是电影元素中的一种特殊元素，它多用来表现人的头部，和被摄主体的细部。
特写元素在电影中的作用：
1、特写是电影艺术的重要表现手段之一，它是电影艺术区别于戏剧艺术的主要标志。
2、特写能够有力地表现被摄主体的细部和人物细微的情感变化，是电影通过细节刻画人物，表现复杂的人物关系，展示丰富的人物内心世界的重要手段。
巴拉兹讲：“我们能在电影孤立的特写里，通过面部肌肉的细微活动，看到即使是目光最敏锐的谈话对方也难以洞察的心灵最深处的东西。”
让·爱浦斯坦在《你好，电影》一文中讲：“特写镜头通过近在咫尺的印象增加戏剧性。心中的痛苦也仿佛伸手可及。如果我伸出双臂，我就会碰到你，感到不安。我悉数着根根痛苦的睫毛。我简直可以感到你的泪水的滋味。从来没有任何一个人的脸这样贴近我的脸……”
3、特写能够帮助观众更直接、更迅速地抓住事物的本质，加深观众对事物和对生活的认识。
巴拉兹讲：“一个蚁堆从远处看来仿佛是静止的，但是走近一看，这里却是一片忙碌的活动。如果我们能够很仔细地通过特写来观察灰暗、沉闷的日常生活中的种种细微的戏剧性现象， 我们便不难发现其中是有着许多非常动人的事情的。”
巴拉兹讲：“我们对生活面貌认识模糊不清，这主要是因为我们的感觉迟钝、眼光短浅和观察不深。我们只是滑行在生活的表层。摄影机已经为我们揭示出作为一切重大事件产生根源的各个重要问题的内核：因为最重大的事件只不过是各个微小因素运动的最后结合。一连串的特写可以使我们看到一个整体变成各个个体的那一刹那间。特写镜头不仅扩大了而且加深了我们对生活的观察。”
4、特写与“好莱坞的介绍方式”：
特写其实是把一些平时我们肉眼不易察觉的东西，放大、夸张给我们看。放大和夸张固然是好，但是，如果都是放大和夸张其实也就没有放大和夸张了。特写如同音乐中的高音，音乐中不可能都是高音。
tips
《鸟人》
《一个男人与一个女人》：“心在手上”
《花边女工》结尾
《我的美国叔叔》
《红色的沙漠》
《一个男人和一个女人》：手的特写
国产电影中特写镜头过多，其弊病是：
① 由于都是“突出”，结果到了真正应该突出的地方也不能“突出”了。
② 把观众的注意力引向了不重要的人物和细节上去，干扰了影片的叙事和主题。
所以，特写镜头不能滥用。
五、景别元素的简单评价
我认为：在一部影视作品中，表面上看，就象我们前面所讲述的那样：景别决定了被摄主体在画格中所占比例的大小，所以，不同的景别可以产生不同的艺术效果，换句话说景别是电影影像语言中的一种重要的表述语言。但是，如果我们作更进一步地分析，我们“透过现象看本质”。
那么，我们还应该对景别建立以下认识：
① 景别的主观性：在电影的诸多视听元素中“没有比景别再主观的东西了”。这其实是说：景别集中地体现了创作者与欣赏者之间的关系，换句话说就是创作者想让他的观众在观看他的作品的时候，到底要充当一个什么样的角色。形象一点说，创作者是在“叫你看什么！”， 还是在“随你看什么。”
一般来说，较小的景别，由于被摄主体在画格中占有较大的比例，或者说在画格中被强调、被夸张、被放大处理，所以，它往往是创作者带有较强指令性地在“叫”欣赏者来观看被摄对象，即所谓的“叫你看什么！”或者说是“你们看看呀，这是一张多么沧桑的脸呀！这是一只多么动人的手呀！你们看看，一颗多么晶莹的泪珠现在流出了这双美丽的眼睛呀！……”
② 景别决定影片的风格：与第一点相关联，在一部电影中，它的景别元素的运用，直接决定了这部影片的风格特征。如戏剧性因素较强的影片，（不论是商业片还是艺术片），它们必然要运用或者说是依赖近景、特写等较小的景别，来突出其戏剧化特征，来把观众带入其波澜曲折、催人泪下的戏剧化情境；与它相反，戏剧性因素较弱，追求生活化的电影，它们则也必然更多地使用全景、远景等较大的景别，来减弱人为的戏剧化的倾向，把观众带入那种朴实自然、具有浓郁生活气息的非戏剧化情境。#广西[地点]#
为了两只雏鸟我家门前有一株大叶榕树，5年来长得枝繁叶茂的，茂密的枝叶有时甚至挡住了屋内的光线。几天前一场狂风暴雨打落下无数的叶片，几乎将整个房前的通道铺满。邻居一家过来聊天说要能裁剪一下就好了，我也正有此意……说干就干，昨天下午，请美世茶园的小普来帮修剪枝丫，小普是昌宁漭水人，家里种有大棵大棵的核桃树，年年都要回家爬树打核桃。尽管面对的是一株有7、8米高的大树，但小普笑着说上树是他的强项。说话间，带着修剪工具的他已赤脚爬上了树杈，面对长势繁茂的枝丫，小普上下移动、左右腾挪，手挥锯子逐一开始修剪……一个多小时后，刚刚还枝丫八杈的大树就只剩下了主树杆。“这种树发的快，不用担心不岀一年就又会长好啦……”小普边说边准备从树上下来。“咦，那是什么？”正要下树的小普突然停住了，目光呆呆的盯在一株砍断后垂直插在花丛中的枝叉上。“快来看，枝丫上有一个鸟窝，里面有两只幼鸟，还活着呢！”听到小普的叫喊，我赶过去一看，果然，在这支锯断的枝丫顶端竟然还稳稳地安放着一个鸟窝，尽管刚才经历了从上到下跌落的变化，但这个鸟窝还是稳稳的嵌在了树杈上，看得出当初鸟爸爸鸟妈妈搭建鸟窝时有多么地尽心。虽然鸟窝一下子从大树顶坠落在地，但由于是垂直坠落，在此期间未发生倾覆，所以窝里的两只雏鸟才得以继续躺睡着。“大意了，在锯这枝树杈前没注意到有个鸟窝，小鸟还在窝里，但大鸟却还认不得鸟窝已不在树顶了，现在他两个就要失去大鸟的照顾了，真是可怜了！”对于自己无意中破坏了这一家庭的和谐生活，小普很是自责。这是一个只有巴掌大的鸟窝，窝里两只雏鸟已然成形，虽然已长出羽毛，眼睛也可以睁开，但显然羽翼未丰，正需要大鸟的喂食和看护，两只小家伙想像妈妈一样在蓝天里飞翔还有待时日。我将手指轻轻地伸向它们，两只雏鸟也许是以为鸟妈妈来喂食了，都一起仰着脖子大大的张开嘴……怎么办呢？鸟窝已跌落在地，鸟妈妈也许去觅食未归，即便她回来了也肯定找不到她两个小宝宝了……一面是鸟窝已离开了树梢，一面是嗷嗷待哺的两只雏鸟，难道就听之任之不管它们的死活了吗？我一时被难住了。“离开大鸟这两只小鸟肯定是活不成了，我到是想到了一个办法。”看到我正在纠结中，小普安慰我说他已有了主意。“什么办法？”我兴奋地问。“唯一只有一个办法，那就是去找一段铁丝来，我将树杈上的鸟窝重新送上这棵大树的树顶绑紧，这样到了晚上鸟妈妈才有可能回来找小鸟”。小普说出了他的想法，但听后我的心里却在打鼓。这棵大榕树足足有7、8米高，之前小普攀爬时不仅树杈多而且是双手双脚共同使力，现在树枝都破光了，只剩下光秃秃的主杆，而且他另一只手还得拿着有鸟窝的树杈，他能爬上去吗？不会出什么意外吧？想到这些，我犹豫了。“你送上去原来的样子也已经改变了，大鸟怕也不一定就找得到它们吧？”但小普却坚持让我放心，说他会注意安的。“我经常爬核桃树，你放心得了，不把它们送回去，它们一定会死掉的”小普说，送上去还有一丝希望，不送就什么都没有了。在小普的坚持下，为了让两个小家伙重回母亲的怀抱，我也决定赌一把。我找来铁丝，协助小普将多余的树杈修剪掉，在千叮咛万嘱咐下，目送着小普一步步向上爬去。斜阳的余晖中，小普的身影似乎融进了蓝天中，这一时刻，这个从小在山区长大的普通农家小伙在我心中感觉顿时伟岸起来。就在我捏着一把汗的时候，小普已稳稳地将鸟窝重新绑回了树梢，回到地面后小普舒了一口气说：“这下就只有听天由命了。”是呀，在经历了这些后，我和小普都做了该做的了，剩下的只有为这两个小家伙默默祈祷了。夕阳渐渐西沉，天色黑了下来，明天就是“五一”节了，两只雏鸟能找回妈妈吗？在夜色中，我带着惴惴不安的心情渐渐进入了梦乡……恍惚中，我似乎看到两只小鸟已张开了翅膀，正在鸟妈妈的带领下，振翅冲向蓝天……突然，一只老鹰高高地从天空上俯冲下来，利爪伸向了这两只可怜的小鸟。“妈妈，救救我们呀！……”“哇唔”一声大叫，我猛然惊醒过来，原来是一场梦。我定了定神，耳旁仿佛传来一阵阵悦耳的鸟叫声，莫非鸟妈妈找回来了？我急忙翻身下床爬到窗户旁向外看去，一场期待已久的场景涌现在我的眼前——只见高高的树梢顶端，两只大鸟正在枝头不停地跳跃，远远望去，鸟窝中两只可爱的小鸟正张开大嘴努力地向上伸岀脖子。它们或许是在等爸爸妈妈喂食，也或许是在开心地和父母对唱。这一家子又团聚了，看到它们其乐融融的情景，一股热流差点从自己眼中流下——这是一个我过的最有意义的节日，你好！“五一”节。
升级当妈妈后，郭碧婷终于复出接综艺啦！37岁生图状态成焦点
要说女生们都羡慕的女明星，我敢肯定郭碧婷绝对是一个典型的目标！要知道，郭碧婷自从在综艺上跟向太、向佐相识，而郭碧婷立马就成为了向太心目中的完美媳妇。果不其然，在短短不到两年时间，郭碧婷嫁给了向佐，而且还生了一个宝宝，一瞬间，郭碧婷立马成为了向佐一家人的“心尖宠“，毕竟第一个孙女可真的是“千亿小公主”呀！
而自从生下了小公主之后，其实郭碧婷就稳坐豪门少奶奶宝座，而郭碧婷也完全不需要为生活忧愁，毕竟生了小宝宝之后，婆婆向太给了价值12亿的房地产和豪宅，可以说，郭碧婷又成为了人人向往的小富婆呀。
只不过这就让我十分好奇了，郭碧婷已经是豪门少奶奶了，而且又是一个新手妈妈，她会不会短时间内复出呢？
郭碧婷终于复出接综艺啦！
大家要知道，在当初向芷百日宴的时候，郭碧婷就产后现身了，只不过当初郭碧婷产后恢复是真的很快呀，一下子她就瘦了很多，除了身上多了母爱光环，郭碧婷剧本上没有大的变化。反而整个人越发柔和，并且气质十分温婉呢。
有一说一，郭碧婷以这种身材和状态全面复出，其实我完全能够接受，毕竟在全家人的悉心照顾之下，郭碧婷已经美回了婚前！
可让我没有想到的是，明明郭碧婷都已经身价几十亿了，可她依旧是迅速复出了娱乐圈！大家不妨看一下新综艺《闺蜜好美》，官博已经正式艾特了郭碧婷，很明显，郭碧婷产后修复完美之后，她立马恢复了事业心，然后想要强势归来呢！
37岁郭碧婷生图状态成焦点！
可这次综艺《闺蜜好美》不算是热门综艺，反而只是一个小型时尚改造类型的综艺，但我想说，节目组可真的是邀请对嘉宾了，毕竟郭碧婷嫁给了向佐之后，她的穿着品位迅速提升，整个人完全就是贵妇的代表。
重要的是，郭碧婷家中的豪宅装修太豪华高端了，那么她作为节目嘉宾，恐怕大家又会被郭碧婷豪门少奶奶的审美品位给眼前一亮吧！
只不过话说回来了，郭碧婷参加这一档时尚类的综艺，有没有网友们关注到郭碧婷的生图状态呢？都说郭碧婷已经37岁了，可我万万不曾想到她竟然越活越年轻，皮肤转态是真的很美、很好呀，可见她在家带娃这个阶段，郭碧婷同时也很注重肌肤护理呢。
郭碧婷满脸胶原蛋白，颜值太美了！
要知道，一般35岁+的妈妈们都会老得比较快，毕竟生孩子对女人身体还是有很大的影响，可郭碧婷好神奇，她产前产后状态一点都不大呀！
除了发际线略高一点，郭碧婷基本上大毛病都没有。尤其是加上了综艺滤镜，郭碧婷状态跟二十五六岁的小姑娘差不多，高鼻子、额脸蛋加上满脸的胶原蛋白，郭碧婷越看越精致贵气。
当然了，因为一头乌黑长发的衬托，郭碧婷身上竟然还有一点少女感，这就让我十分疑惑了，郭碧婷是认真的吗？别人生娃后都有点显老，她反而越活越年轻？
并非我夸大其词，只是郭碧婷状态是出于意外的美，肉嘟嘟的脸蛋太减龄显小，加上眼睛闪闪发亮，一看就有那种朝气蓬勃的青春感，我不得不承认37岁郭碧婷是最美妈妈呀！
这不，不少网友们看到郭碧婷接了新综艺，很多人都直呼：哇哇哇太好了，郭碧婷终于要营业了！哇塞，当妈后的郭碧婷太嫩了吧！郭碧婷你好美呀！
其实吧，从郭碧婷生图和网友的评价就会知道，郭碧婷的确是一个天生丽质的妈妈，即使她生娃当妈了，但郭碧婷状态和气质能打，谁能看得出她已经37岁了呢！
#星闻速递##郭碧婷##星闻杂志#
要说女生们都羡慕的女明星，我敢肯定郭碧婷绝对是一个典型的目标！要知道，郭碧婷自从在综艺上跟向太、向佐相识，而郭碧婷立马就成为了向太心目中的完美媳妇。果不其然，在短短不到两年时间，郭碧婷嫁给了向佐，而且还生了一个宝宝，一瞬间，郭碧婷立马成为了向佐一家人的“心尖宠“，毕竟第一个孙女可真的是“千亿小公主”呀！
而自从生下了小公主之后，其实郭碧婷就稳坐豪门少奶奶宝座，而郭碧婷也完全不需要为生活忧愁，毕竟生了小宝宝之后，婆婆向太给了价值12亿的房地产和豪宅，可以说，郭碧婷又成为了人人向往的小富婆呀。
只不过这就让我十分好奇了，郭碧婷已经是豪门少奶奶了，而且又是一个新手妈妈，她会不会短时间内复出呢？
郭碧婷终于复出接综艺啦！
大家要知道，在当初向芷百日宴的时候，郭碧婷就产后现身了，只不过当初郭碧婷产后恢复是真的很快呀，一下子她就瘦了很多，除了身上多了母爱光环，郭碧婷剧本上没有大的变化。反而整个人越发柔和，并且气质十分温婉呢。
有一说一，郭碧婷以这种身材和状态全面复出，其实我完全能够接受，毕竟在全家人的悉心照顾之下，郭碧婷已经美回了婚前！
可让我没有想到的是，明明郭碧婷都已经身价几十亿了，可她依旧是迅速复出了娱乐圈！大家不妨看一下新综艺《闺蜜好美》，官博已经正式艾特了郭碧婷，很明显，郭碧婷产后修复完美之后，她立马恢复了事业心，然后想要强势归来呢！
37岁郭碧婷生图状态成焦点！
可这次综艺《闺蜜好美》不算是热门综艺，反而只是一个小型时尚改造类型的综艺，但我想说，节目组可真的是邀请对嘉宾了，毕竟郭碧婷嫁给了向佐之后，她的穿着品位迅速提升，整个人完全就是贵妇的代表。
重要的是，郭碧婷家中的豪宅装修太豪华高端了，那么她作为节目嘉宾，恐怕大家又会被郭碧婷豪门少奶奶的审美品位给眼前一亮吧！
只不过话说回来了，郭碧婷参加这一档时尚类的综艺，有没有网友们关注到郭碧婷的生图状态呢？都说郭碧婷已经37岁了，可我万万不曾想到她竟然越活越年轻，皮肤转态是真的很美、很好呀，可见她在家带娃这个阶段，郭碧婷同时也很注重肌肤护理呢。
郭碧婷满脸胶原蛋白，颜值太美了！
要知道，一般35岁+的妈妈们都会老得比较快，毕竟生孩子对女人身体还是有很大的影响，可郭碧婷好神奇，她产前产后状态一点都不大呀！
除了发际线略高一点，郭碧婷基本上大毛病都没有。尤其是加上了综艺滤镜，郭碧婷状态跟二十五六岁的小姑娘差不多，高鼻子、额脸蛋加上满脸的胶原蛋白，郭碧婷越看越精致贵气。
当然了，因为一头乌黑长发的衬托，郭碧婷身上竟然还有一点少女感，这就让我十分疑惑了，郭碧婷是认真的吗？别人生娃后都有点显老，她反而越活越年轻？
并非我夸大其词，只是郭碧婷状态是出于意外的美，肉嘟嘟的脸蛋太减龄显小，加上眼睛闪闪发亮，一看就有那种朝气蓬勃的青春感，我不得不承认37岁郭碧婷是最美妈妈呀！
这不，不少网友们看到郭碧婷接了新综艺，很多人都直呼：哇哇哇太好了，郭碧婷终于要营业了！哇塞，当妈后的郭碧婷太嫩了吧！郭碧婷你好美呀！
其实吧，从郭碧婷生图和网友的评价就会知道，郭碧婷的确是一个天生丽质的妈妈，即使她生娃当妈了，但郭碧婷状态和气质能打，谁能看得出她已经37岁了呢！
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