#cv逆鳞无伤[超话]#
DAY8你觉得最惊艳的一个协役角色
协役角色我最喜欢贺情和管宁，带有期待的喜欢。《合法违章》上新的时候，我因为贺情去听的，点开看到是公举配的，很开心，是我心中倾向的声音。管宁和大耗子是吵吵闹闹的小情侣，当时我还去作者微博专门找了他俩的故事，公举配了这个小可爱的协役，让我更喜欢这部剧了。今天有点答非所问，但很高兴在我还没有正式成铁粉之前，公举配的不少协役剧都在我的清单里，都是惊喜。
DAY8你觉得最惊艳的一个协役角色
协役角色我最喜欢贺情和管宁，带有期待的喜欢。《合法违章》上新的时候，我因为贺情去听的，点开看到是公举配的，很开心，是我心中倾向的声音。管宁和大耗子是吵吵闹闹的小情侣，当时我还去作者微博专门找了他俩的故事，公举配了这个小可爱的协役，让我更喜欢这部剧了。今天有点答非所问，但很高兴在我还没有正式成铁粉之前，公举配的不少协役剧都在我的清单里，都是惊喜。
《挪威的森林》是村上春树的长篇小说，一部优雅却又带有感伤的恋爱小说。围绕着主人公渡边，展现了他与两个女孩的爱情纠葛。木月、直子、初美都死于自杀，在书中不禁让人感觉到窒息般的绝望。不过，即使面对残酷的现实，生命总还是要向前看，渡边就这样开始了他的成长。
真正面对必然不幸的到来，好好珍惜当下。
“唯死者永远十七”无论出于什么样的理由，木月已经死了，渡边因此充满了对死亡的恐惧，与其说是恐惧，更可以说是思考，他说“深刻未必是接近真实的同义词”。在渡边的认知里，他认为自己已经对死亡有了足够深刻的认识，可是当挚友死亡到来的时刻，他十八岁的春天轰然破灭，死亡在他看来不再是遥远的彼侧，死亡如同细小的微尘，被人吸入肺中。于是便有了那句名言“死不是生的对立面，而是作为生的一面永存”。
我想说，我很幸运。十九岁的我，到目前为止，还未经历过至亲之人的离世，为此我也对未来必然到来的某一天充满了恐惧。这是我读完《挪威的森林》之后最为深刻的感悟，我可能就是十八岁仍处在春天中的渡边。我想我虽未经历死亡，但我至少明白渡边为何而痛苦。
人们总是执着的去思考、认识事物，去追究事物的本质，每当有所领悟，便高傲的以为未来事物所感就是此时的心中所想，但现实往往不是这样的，我们对事物认识的再过真切也抵不过现实的残削薄切。
鲁迅这样写道：“人类的悲欢并不相通，我只觉得他们吵闹。”我们用力去体会，去领悟，便觉得我已经完全理解了你，实在是太过傲慢。剧场外的人怎么会对真正的对剧中人感同身受呢？唯有真正设身处地地成为剧中人的时候，才会明白那种切肤之痛。
不知道大家有没有与我同样的经历，倘若有一天，你闭上眼睛，脑子里去幻想亲人的离世，往往巨大的悲伤便如潮水一般涌来，可能这时的我开始触碰到渡边的痛苦了吧。
我曾经把这种行为作为自己做的思想准备，以至于不幸的那天到来，情感会得到些许缓冲。渡边让我明白，假若那一天真正来临，只是空明白些许大道理，我依然会被现实冲击得体无完肤。
听禅宗说人若参悟，在面对死亡时，能够心如止水。怎样才能参悟呢？是精神层面在阅历的丰富下能高人一等呢？还是说面对苦痛早已麻木、泪已流干？那看来要达到那样的超我，也只有必须经历这一条路，那悲伤就是必然到来的。
史铁生说“死不是一件急于求成的事情，死是必然会到来的节日”。看来在巨大悲伤的洪水猛兽到来之前，我们有且仅有一个选择，那就是好好珍惜。
成长是一笔交易，需要巨大的勇气。
可以说，渡边在经历了木月的死之后，他几乎把自己永远定格在了木月死去的那一段时间。纠结于过去的痛苦，害怕再次受到伤害，于是把自己紧锁在一扇门里，与周围世界格格不入。
他说过，自己和永泽其实是一类人，那就是都对生活充满了绝望。永泽的选择是游戏人生，所以他能生吞蛞蝓，毫不在乎别人眼光。在渡边看来接近完美的女性——初美，都无法真正温暖他的内心。渡边则选择站在人世冰冷的一角，独来独往，以致似乎什么东西都不能调动他的感情。
“哪有人会喜欢孤独，只是不想失望罢了”。曾经他还有直子可以在乎，直子被他看作这个世界救赎的出口，可直子仍是不可避免地死去了。
如果给成长去下一个定义，我想定义为，面对现实仍愿意拥抱明天的勇气。世界对渡边是残忍的，她把渡边身边最好的朋友都带走了。可贵的是，还有绿子，一个柠檬水一般的女孩。绿子真实、率真、真性情，同时不认输又追求自由。在整个挪威的森林里，她是唯一一个处于残酷的现实仍坚持抗争的人，也是唯一一个从始至终都拥有成长的勇气的人。她曾经对渡边死缠烂打，直到后来她发现自己扣动不了渡边封闭的内心，她勇敢地选择拉开距离。
在绿子离开的时间里，渡边经历了直子的死亡，流浪在戈壁滩，痛苦使他不敢再回到外面的世界。在不断的思考中，以及玲子的劝解下，他终于明白，痛苦不是绿子给的，再这样下去，只会继续伤害别人，痛苦与失去让他感觉到绿子爱情的真实。
在死亡与时间的考验下，渡边相信了绿子， 绿子浮出表面的真与渡边内心的真终于达到契合，这就是《挪威的森林》中希望的证明。他开始从自我编织的壳里走出来，再一次去面对现实。借用村上的话——“所谓的成长，恰恰就是这回事”。
书一开头，是多年后的渡边在飞机上的场景，村上这样写道“而我，仿佛依然置身于那片草地之中”。他身旁并没有绿子，我们是不是可以推测，村上在暗示渡边实际上最后并没有和绿子在一起。也有人说这是村上春树一部自传性质的小说，绿子就是村上如今的妻子，村上阳子夫人。我想，无论怎样，结果已经不重要了。
宫崎骏在《魔女宅急便》里有句话：“成长是一笔交易，我们都是用朴素的童真与未经人事的洁白交换长大的勇气。”
现实生活中从来也不缺乏放弃现实去追寻的人，海子卧轨去实现自我，顾城送走妻子亦随之奔向天国，三毛最终还是选择去陪伴荷西。可爱情从来不是生活的全部，我们需要的是在面对现实的苦痛时，与生活和解。
看清生活的本质与爱情的虚幻，然后回归浓烈的现实。生活中总是包含着快乐与痛苦，希望与绝望，把他们合起来，就是挪威的森林。
真正面对必然不幸的到来，好好珍惜当下。
“唯死者永远十七”无论出于什么样的理由，木月已经死了，渡边因此充满了对死亡的恐惧，与其说是恐惧，更可以说是思考，他说“深刻未必是接近真实的同义词”。在渡边的认知里，他认为自己已经对死亡有了足够深刻的认识，可是当挚友死亡到来的时刻，他十八岁的春天轰然破灭，死亡在他看来不再是遥远的彼侧，死亡如同细小的微尘，被人吸入肺中。于是便有了那句名言“死不是生的对立面，而是作为生的一面永存”。
我想说，我很幸运。十九岁的我，到目前为止，还未经历过至亲之人的离世，为此我也对未来必然到来的某一天充满了恐惧。这是我读完《挪威的森林》之后最为深刻的感悟，我可能就是十八岁仍处在春天中的渡边。我想我虽未经历死亡，但我至少明白渡边为何而痛苦。
人们总是执着的去思考、认识事物，去追究事物的本质，每当有所领悟，便高傲的以为未来事物所感就是此时的心中所想，但现实往往不是这样的，我们对事物认识的再过真切也抵不过现实的残削薄切。
鲁迅这样写道：“人类的悲欢并不相通，我只觉得他们吵闹。”我们用力去体会，去领悟，便觉得我已经完全理解了你，实在是太过傲慢。剧场外的人怎么会对真正的对剧中人感同身受呢？唯有真正设身处地地成为剧中人的时候，才会明白那种切肤之痛。
不知道大家有没有与我同样的经历，倘若有一天，你闭上眼睛，脑子里去幻想亲人的离世，往往巨大的悲伤便如潮水一般涌来，可能这时的我开始触碰到渡边的痛苦了吧。
我曾经把这种行为作为自己做的思想准备，以至于不幸的那天到来，情感会得到些许缓冲。渡边让我明白，假若那一天真正来临，只是空明白些许大道理，我依然会被现实冲击得体无完肤。
听禅宗说人若参悟，在面对死亡时，能够心如止水。怎样才能参悟呢？是精神层面在阅历的丰富下能高人一等呢？还是说面对苦痛早已麻木、泪已流干？那看来要达到那样的超我，也只有必须经历这一条路，那悲伤就是必然到来的。
史铁生说“死不是一件急于求成的事情，死是必然会到来的节日”。看来在巨大悲伤的洪水猛兽到来之前，我们有且仅有一个选择，那就是好好珍惜。
成长是一笔交易，需要巨大的勇气。
可以说，渡边在经历了木月的死之后，他几乎把自己永远定格在了木月死去的那一段时间。纠结于过去的痛苦，害怕再次受到伤害，于是把自己紧锁在一扇门里，与周围世界格格不入。
他说过，自己和永泽其实是一类人，那就是都对生活充满了绝望。永泽的选择是游戏人生，所以他能生吞蛞蝓，毫不在乎别人眼光。在渡边看来接近完美的女性——初美，都无法真正温暖他的内心。渡边则选择站在人世冰冷的一角，独来独往，以致似乎什么东西都不能调动他的感情。
“哪有人会喜欢孤独，只是不想失望罢了”。曾经他还有直子可以在乎，直子被他看作这个世界救赎的出口，可直子仍是不可避免地死去了。
如果给成长去下一个定义，我想定义为，面对现实仍愿意拥抱明天的勇气。世界对渡边是残忍的，她把渡边身边最好的朋友都带走了。可贵的是，还有绿子，一个柠檬水一般的女孩。绿子真实、率真、真性情，同时不认输又追求自由。在整个挪威的森林里，她是唯一一个处于残酷的现实仍坚持抗争的人，也是唯一一个从始至终都拥有成长的勇气的人。她曾经对渡边死缠烂打，直到后来她发现自己扣动不了渡边封闭的内心，她勇敢地选择拉开距离。
在绿子离开的时间里，渡边经历了直子的死亡，流浪在戈壁滩，痛苦使他不敢再回到外面的世界。在不断的思考中，以及玲子的劝解下，他终于明白，痛苦不是绿子给的，再这样下去，只会继续伤害别人，痛苦与失去让他感觉到绿子爱情的真实。
在死亡与时间的考验下，渡边相信了绿子， 绿子浮出表面的真与渡边内心的真终于达到契合，这就是《挪威的森林》中希望的证明。他开始从自我编织的壳里走出来，再一次去面对现实。借用村上的话——“所谓的成长，恰恰就是这回事”。
书一开头，是多年后的渡边在飞机上的场景，村上这样写道“而我，仿佛依然置身于那片草地之中”。他身旁并没有绿子，我们是不是可以推测，村上在暗示渡边实际上最后并没有和绿子在一起。也有人说这是村上春树一部自传性质的小说，绿子就是村上如今的妻子，村上阳子夫人。我想，无论怎样，结果已经不重要了。
宫崎骏在《魔女宅急便》里有句话：“成长是一笔交易，我们都是用朴素的童真与未经人事的洁白交换长大的勇气。”
现实生活中从来也不缺乏放弃现实去追寻的人，海子卧轨去实现自我，顾城送走妻子亦随之奔向天国，三毛最终还是选择去陪伴荷西。可爱情从来不是生活的全部，我们需要的是在面对现实的苦痛时，与生活和解。
看清生活的本质与爱情的虚幻，然后回归浓烈的现实。生活中总是包含着快乐与痛苦，希望与绝望，把他们合起来，就是挪威的森林。
我还蛮喜欢看这种带有自传式意味的小说的，虽然题材没有那么宏大，都是从身边的小事出发，但是总能引起共情。看一位嫁作德国妇的中国姑娘从纠结于是否出国留学，到在爱情和亲情之间徘徊，再到在家庭和事业中挣扎，还有两个家庭，两种异国文明之间的冲突，看她一步步的成长经历，会让我们更深入地了解异国生活。其实这些事情和我们自己的身边事也相似，与其说我们是在在聆听作者的经历，不如说是在取经。从作者看到父母泛红的眼眶，渐老的脸庞，日益衰老的身体时的无奈，也可以联想到自身的未来就业和家庭的选择。
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