去年开始，索尼 IMX 571 和 IMX 455 两个 3.76um 像素 FF / APS-C 芯片的相机，开始席卷天文摄影领域，也就是 QHY600 / QHY268 和 ASI6200 / ASI 2600。背照式芯片的高量子效率，新电路设计下的低暗电流，是前代相机无可匹敌的杀手锏。
不说那么多，这里要讨论是关于两个芯片，很多人发现的“阵列光晕”现象，如图1-4，分别使用：
Ha RC10 + ASI6200
OIII RC10 + ASI6200
Ha 155APO + QHY600 （来自 @正七价的氟离子 ）
OIII 155APO + ASI6200 （来自 @ 老咪）
前前后后很多人讨论了很多，原因主要涵盖两个关键环节——CMOS芯片上微透镜衍射，滤镜反射。详细分析如下：
1. 芯片表面像素阵列，与波长相当，作为二维反射光栅向前衍射。这种现象在生活中也很常见，例如点光源照射视网膜显示屏，光被衍射出红绿蓝三色的十字阵列。
2. 前端某个面（通常是滤镜的镀膜面）辅助向后反射，将向前衍射出的能量反射回芯片。
这里有几个关键的变量：
阵列晕心的间隔 L，像素大小 p，波长 λ，前端反射面与芯片的距离 H，单个晕的直径 D，焦比 f 数。从芯片衍射的光栅方程可以推出第一级的晕心间隔，
L / 2 = (λ/p) / sqrt[1 - (λ/p)^2] * H ~ Hλ / p
第二级以及外侧的晕心间隔会略微偏离 L。另外单个晕的直径有以下简单的几何关系（图6）
D / 2 = H / f
实际情况例如，3.76um，OIII 500nm，滤镜反射面与芯片的距离 20~25mm（QHY600M 短后截距版或者 ASI6200M）, 阵列晕间隔 6mm左右。用 f/8，单个晕大小也是 6mm 左右。
·回答以下困惑，
1. 为何294芯片没有，唯独3.76um或更小像素的芯片才有？
像素稍大后，L减小，于是衍射光对滤镜的入射角减小，更容易透过，不再反射回芯片。
2. 为何f/2没有？
大焦比，f数较小，单个晕已经接近画幅大小。即便阵列间隔仍然只有几mm，能量平摊开，使得单个晕几乎不可见。
3. 为何蓝端该现象较弱？
蓝端波长较短，与增加像素大小的结果相似。
4. 为何是滤镜作为主要辅助反射面？
从光路上看，CMOS芯片表面的封装玻璃、相机增设的封窗、平场/减焦镜...等等光学面都有反射的可能，但只有滤镜的镀膜面拥有最强的全波段反射率，只要非特定波长或者非垂直入射，该面都可以轻松反射。
5. 为何衍射出光晕而非星点？
进入芯片前的光非平行光，光晕形成参考图6的几何关系。
（整个模型是否需要按近场衍射重新计算？）
·解决与讨论，
1. 增大 H 来增加阵列间隔不可行。
需要成倍的增加H，也就是滤镜位置大幅度远离或靠近芯片，对于一般的成像系统无法移动如此多的距离。
2. 使用大焦比。
例如f/5 f/4 甚至更大焦比稀释单个晕的能量，最好 f/2.8 或更大。
3. 使用稍大的像素。
例如 4.54um 4.63um (QHY695A, 294)。时下各芯片像素大小分布较广，较大像素已经能够明显缩小各级衍射角，进入滤镜反射面时反射比例显著下降，减小反射回芯片的能量。
4. 减少拍摄亮星。
简单易行。
不说那么多，这里要讨论是关于两个芯片，很多人发现的“阵列光晕”现象，如图1-4，分别使用：
Ha RC10 + ASI6200
OIII RC10 + ASI6200
Ha 155APO + QHY600 （来自 @正七价的氟离子 ）
OIII 155APO + ASI6200 （来自 @ 老咪）
前前后后很多人讨论了很多，原因主要涵盖两个关键环节——CMOS芯片上微透镜衍射，滤镜反射。详细分析如下：
1. 芯片表面像素阵列，与波长相当，作为二维反射光栅向前衍射。这种现象在生活中也很常见，例如点光源照射视网膜显示屏，光被衍射出红绿蓝三色的十字阵列。
2. 前端某个面（通常是滤镜的镀膜面）辅助向后反射，将向前衍射出的能量反射回芯片。
这里有几个关键的变量：
阵列晕心的间隔 L，像素大小 p，波长 λ，前端反射面与芯片的距离 H，单个晕的直径 D，焦比 f 数。从芯片衍射的光栅方程可以推出第一级的晕心间隔，
L / 2 = (λ/p) / sqrt[1 - (λ/p)^2] * H ~ Hλ / p
第二级以及外侧的晕心间隔会略微偏离 L。另外单个晕的直径有以下简单的几何关系（图6）
D / 2 = H / f
实际情况例如，3.76um，OIII 500nm，滤镜反射面与芯片的距离 20~25mm（QHY600M 短后截距版或者 ASI6200M）, 阵列晕间隔 6mm左右。用 f/8，单个晕大小也是 6mm 左右。
·回答以下困惑，
1. 为何294芯片没有，唯独3.76um或更小像素的芯片才有？
像素稍大后，L减小，于是衍射光对滤镜的入射角减小，更容易透过，不再反射回芯片。
2. 为何f/2没有？
大焦比，f数较小，单个晕已经接近画幅大小。即便阵列间隔仍然只有几mm，能量平摊开，使得单个晕几乎不可见。
3. 为何蓝端该现象较弱？
蓝端波长较短，与增加像素大小的结果相似。
4. 为何是滤镜作为主要辅助反射面？
从光路上看，CMOS芯片表面的封装玻璃、相机增设的封窗、平场/减焦镜...等等光学面都有反射的可能，但只有滤镜的镀膜面拥有最强的全波段反射率，只要非特定波长或者非垂直入射，该面都可以轻松反射。
5. 为何衍射出光晕而非星点？
进入芯片前的光非平行光，光晕形成参考图6的几何关系。
（整个模型是否需要按近场衍射重新计算？）
·解决与讨论，
1. 增大 H 来增加阵列间隔不可行。
需要成倍的增加H，也就是滤镜位置大幅度远离或靠近芯片，对于一般的成像系统无法移动如此多的距离。
2. 使用大焦比。
例如f/5 f/4 甚至更大焦比稀释单个晕的能量，最好 f/2.8 或更大。
3. 使用稍大的像素。
例如 4.54um 4.63um (QHY695A, 294)。时下各芯片像素大小分布较广，较大像素已经能够明显缩小各级衍射角，进入滤镜反射面时反射比例显著下降，减小反射回芯片的能量。
4. 减少拍摄亮星。
简单易行。
据最新消息国外新闻网站正在准备适马L卡口新相机“fp L”的报道。
此前报道适马28-70mm的网站，刚才追加了“SIGMA fp L First Impressions”的报道标题。
适马已经在认证机构注册了“fp L”，新闻网站正在准备内部报道，所以很快就会正式发表。
目前关于“fp L”的详细信息还没有。不过，有很多人预测支持外置EVF，传感器高像素化等。
#器材情报站#
此前报道适马28-70mm的网站，刚才追加了“SIGMA fp L First Impressions”的报道标题。
适马已经在认证机构注册了“fp L”，新闻网站正在准备内部报道，所以很快就会正式发表。
目前关于“fp L”的详细信息还没有。不过，有很多人预测支持外置EVF，传感器高像素化等。
#器材情报站#
#张博俊[超话]##巡演零号站#《过去五年》伦敦南岸版官摄repo
(手机党渣像素返图太差劲，还是写repo吧...)
因为我学校排过The Last Five Years(虽然是女女版，但故事是一样的)，所以今天是我第二次看...因为第一次是在现场看原版 没有字幕全靠空耳 再加上之前没有了解过整个叙事结构，所以当时在现场有点懵懵的，没看太明白，看完只觉得歌还不错 而且演员唱得特别好(吹爆我学校的神仙)，别的也讲不出什么...所以今天要感谢大剧院给我带字幕二刷的机会，果然在了解叙事结构之后再看就会清楚很多，这次我也把更多注意力放在叙述方式、舞美、演员交流上。(但我觉得今天在场的很多姐妹跟我一刷之后的反应很相似，我有听到旁边的姐妹在讨论男女主的故事线到底是什么时间顺序，甚至后来主持人在和博俊聊的时候也没有特别点明这种特殊的叙事方式，只是说大部分时候像在演独角戏...但我觉得时间顺序这一个点恰恰是至关重要的一个点，如果明年要来国内演的话，建议观众在看之前先了解一下这部剧的叙述手法
其实整个故事本身很简单，甚至可以说很无聊，就是一男一女在五年的时间里 恋爱 结婚 生子，感情从最初的炽热和期待逐渐变淡，矛盾产生，最终形同陌路...换句话说，如果编剧不按他现在选择的方式讲故事的话(男主正叙-女主倒叙)，这大概会成为史上最无聊的音乐剧之一.....所以我觉得这两条相反的时间线在整部剧当中起到了决定性的作用，舞台上的所有设计，包括灯光、钢琴、演员的肢体接触/眼神交流，都是与这样的行动轨迹相吻合的，而这两条故事线可以简单概括为两个字：错过。
就像主持人和博俊谈到的，男女主在剧中大多数时候都没有交集，除了婚礼那一段。其实这种“没有交集”不单是体现在没有合唱/没有对手戏方面，还体现在错开的空间/时间，他们一直都不在同一个level(啊实在是找不到词来形容)..比如 Jamie唱的时候Cathy伴奏，Cathy唱的时候Jamie伴奏，幕间交接的时候，一个站起来 一个坐下去，也没有任何肢体/眼神接触，这种主角-配角 主唱-伴奏 的关系，是不对等的。就连他俩婚礼的那一段，也只有中间那短短的一小段四手联弹和对唱实现了平等，在那段之前，Cathy坐在琴凳上 Jamie坐在钢琴上，而在那段之后，Jamie坐在琴凳上 Cathy坐在钢琴上。更细一点看，只有戴戒指/脱戒指的那一刻才是他们真正的交集，因为在那一刻之后Cathy脱下了她戴了一整个上半场的结婚戒指，继续往回走，回到曾经热恋却还未婚的时光，而Jamie则戴上了他的结婚戒指，慢慢走入未来即将破裂的婚姻。那段短到不能再短的交集对我来说是整部剧的最高潮，特别是在看过一遍之后，我潜意识里会觉得 我看这部剧 等待的就是最重要的这一刻，这一刻的圆满在这种叙述方式下显得更加具有冲击力，因为你知道这是全剧唯一一个真正产生火花的地方。
大部分上半场我都在盯着钢琴看，不是职业病犯了，而是因为我一刷的版本没有钢琴..(不过我确实有研究一阵子俩主角到底是不是真的在弹，弹确实弹了，琴上有谱子，但应该是比较简单的部分，上面还是有乐手) 今天这个版本里面 钢琴承载了太多东西，它不只是一个乐器而已，它是一个承载了男女主关系的一个载体，男女主在钢琴上几次错过(一个人弹完 起身 另一个人再去弹) 一次交集(婚礼四首连弹部分)，很多道具都是放在钢琴上的(比如男主小说的房子模型、实体书籍、演员化妆镜灯之类的)，还有最重要 也是最戳我的花瓣道具：婚礼上 花瓣落在钢琴上，到最后一幕 顺时针走的Jamie把琴上的花瓣统统抹去了)...
但同时，尽管他俩永远像是在演独角戏，两位演员自始至终在台上，而且都在可视范围之内。我觉得这是一个信号，即便这个人不在了 即便这个人你不爱了，他/她曾经出现过，而且一直都在那里。(可能这听起来比较牵强，但我比较倾向于这样解读)
同样喜欢的还有灯光，这也是我一刷版本没有的。蓝色代表破碎，橙色代表希望。因为我上半场都在看钢琴所以没太注意，一直到下半场我才发现这绝美的灯光设计，特别是最后一蓝一橙的时候 啊好心碎....
关于主持人和博俊讨论的 Jamie是不是渣男 这个问题，我觉得不是，至少在剧里不是(听说电影版把他拍出轨了，那就是另一回事...)。单论这部剧，我觉得并没有谁对谁错，而且我也不觉得编剧很看重这个问题，导致矛盾导致分开的原因可以有很多，剧里也没有给出一个明确的答案。但就从Cathy前后两次唱“You，you，nothing but you”时截然不同的心态来看，时间(非人为因素)一定是原因之一，人嘛...都是会变的。
除了婚礼之外，全剧的闪光点还有结尾两个人一起唱的“Goodbye”，同样是Goodbye，Cathy是说 再见 我们明天再见...而Jamie是说 再见 和我们过去的爱情说再见... 同样的词，却是相反的情绪相反的表达，完美诠释了“错过”二字...
最后夸夸博俊老师，之前以为最近不会再见面了，没想到...缘分呐[污]一开口这音色 唉哟...我心里住着的一个小人瞬间噗通 就跪下了...今天三首歌都唱得好棒，尤其喜欢第二首，特别适合博俊老师的音色~
(手机党渣像素返图太差劲，还是写repo吧...)
因为我学校排过The Last Five Years(虽然是女女版，但故事是一样的)，所以今天是我第二次看...因为第一次是在现场看原版 没有字幕全靠空耳 再加上之前没有了解过整个叙事结构，所以当时在现场有点懵懵的，没看太明白，看完只觉得歌还不错 而且演员唱得特别好(吹爆我学校的神仙)，别的也讲不出什么...所以今天要感谢大剧院给我带字幕二刷的机会，果然在了解叙事结构之后再看就会清楚很多，这次我也把更多注意力放在叙述方式、舞美、演员交流上。(但我觉得今天在场的很多姐妹跟我一刷之后的反应很相似，我有听到旁边的姐妹在讨论男女主的故事线到底是什么时间顺序，甚至后来主持人在和博俊聊的时候也没有特别点明这种特殊的叙事方式，只是说大部分时候像在演独角戏...但我觉得时间顺序这一个点恰恰是至关重要的一个点，如果明年要来国内演的话，建议观众在看之前先了解一下这部剧的叙述手法
其实整个故事本身很简单，甚至可以说很无聊，就是一男一女在五年的时间里 恋爱 结婚 生子，感情从最初的炽热和期待逐渐变淡，矛盾产生，最终形同陌路...换句话说，如果编剧不按他现在选择的方式讲故事的话(男主正叙-女主倒叙)，这大概会成为史上最无聊的音乐剧之一.....所以我觉得这两条相反的时间线在整部剧当中起到了决定性的作用，舞台上的所有设计，包括灯光、钢琴、演员的肢体接触/眼神交流，都是与这样的行动轨迹相吻合的，而这两条故事线可以简单概括为两个字：错过。
就像主持人和博俊谈到的，男女主在剧中大多数时候都没有交集，除了婚礼那一段。其实这种“没有交集”不单是体现在没有合唱/没有对手戏方面，还体现在错开的空间/时间，他们一直都不在同一个level(啊实在是找不到词来形容)..比如 Jamie唱的时候Cathy伴奏，Cathy唱的时候Jamie伴奏，幕间交接的时候，一个站起来 一个坐下去，也没有任何肢体/眼神接触，这种主角-配角 主唱-伴奏 的关系，是不对等的。就连他俩婚礼的那一段，也只有中间那短短的一小段四手联弹和对唱实现了平等，在那段之前，Cathy坐在琴凳上 Jamie坐在钢琴上，而在那段之后，Jamie坐在琴凳上 Cathy坐在钢琴上。更细一点看，只有戴戒指/脱戒指的那一刻才是他们真正的交集，因为在那一刻之后Cathy脱下了她戴了一整个上半场的结婚戒指，继续往回走，回到曾经热恋却还未婚的时光，而Jamie则戴上了他的结婚戒指，慢慢走入未来即将破裂的婚姻。那段短到不能再短的交集对我来说是整部剧的最高潮，特别是在看过一遍之后，我潜意识里会觉得 我看这部剧 等待的就是最重要的这一刻，这一刻的圆满在这种叙述方式下显得更加具有冲击力，因为你知道这是全剧唯一一个真正产生火花的地方。
大部分上半场我都在盯着钢琴看，不是职业病犯了，而是因为我一刷的版本没有钢琴..(不过我确实有研究一阵子俩主角到底是不是真的在弹，弹确实弹了，琴上有谱子，但应该是比较简单的部分，上面还是有乐手) 今天这个版本里面 钢琴承载了太多东西，它不只是一个乐器而已，它是一个承载了男女主关系的一个载体，男女主在钢琴上几次错过(一个人弹完 起身 另一个人再去弹) 一次交集(婚礼四首连弹部分)，很多道具都是放在钢琴上的(比如男主小说的房子模型、实体书籍、演员化妆镜灯之类的)，还有最重要 也是最戳我的花瓣道具：婚礼上 花瓣落在钢琴上，到最后一幕 顺时针走的Jamie把琴上的花瓣统统抹去了)...
但同时，尽管他俩永远像是在演独角戏，两位演员自始至终在台上，而且都在可视范围之内。我觉得这是一个信号，即便这个人不在了 即便这个人你不爱了，他/她曾经出现过，而且一直都在那里。(可能这听起来比较牵强，但我比较倾向于这样解读)
同样喜欢的还有灯光，这也是我一刷版本没有的。蓝色代表破碎，橙色代表希望。因为我上半场都在看钢琴所以没太注意，一直到下半场我才发现这绝美的灯光设计，特别是最后一蓝一橙的时候 啊好心碎....
关于主持人和博俊讨论的 Jamie是不是渣男 这个问题，我觉得不是，至少在剧里不是(听说电影版把他拍出轨了，那就是另一回事...)。单论这部剧，我觉得并没有谁对谁错，而且我也不觉得编剧很看重这个问题，导致矛盾导致分开的原因可以有很多，剧里也没有给出一个明确的答案。但就从Cathy前后两次唱“You，you，nothing but you”时截然不同的心态来看，时间(非人为因素)一定是原因之一，人嘛...都是会变的。
除了婚礼之外，全剧的闪光点还有结尾两个人一起唱的“Goodbye”，同样是Goodbye，Cathy是说 再见 我们明天再见...而Jamie是说 再见 和我们过去的爱情说再见... 同样的词，却是相反的情绪相反的表达，完美诠释了“错过”二字...
最后夸夸博俊老师，之前以为最近不会再见面了，没想到...缘分呐[污]一开口这音色 唉哟...我心里住着的一个小人瞬间噗通 就跪下了...今天三首歌都唱得好棒，尤其喜欢第二首，特别适合博俊老师的音色~
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