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此方章料为昌化石洒金黑,尺寸为30*21*68。
纯黑的主印面上有一块金沙,始终没找到好的设计方案,一摞就是两三年。最近偶然间看到一幅唐寅的画,是松柏下的一位农夫骑牛还家的景象,题诗为“骑犊归来浇葑田,角端轻挂汉编年。无人解得悠悠意,行过松阴懒着鞭”。随即想到此石,触发了灵感,决定将金沙作为一块岩石,其上设计一棵苍松和一棵杂树,旁有竹林茅草,在松荫的掩映下是一座民宅,门前农夫正骑牛归来,一轮夕阳即将落山。整个场景完整生动,具有故事性,正合诗意。
这是我头一次雕刻这一石种,尽管成品后的效果非常好,但雕刻的过程的确挺虐心。首先,黑色的地儿看上去很纯净,但把外皮剥去后发现其实是有纹理的,且质地硬度不同,导致走刀时经常阻涩,不顺畅,修光更是噩梦,节奏总是被打乱,很烦;其次,黑色的地儿质地粉糯,不如寿山石那样凝润,如果同之前雕刻的那一方黑色的尼姑楼相比,真的有天壤之别;最后,这种金沙虽然能刻动,但还是很硬,幸好在我发现这一问题后将其作为整体保留,未做过多雕刻,否则不堪设想。
在印章的背面阴刻了唐寅的题诗,落款为行书“庚子年品清”,拓片取名为“骑犊还家图”。
此方章料为昌化石洒金黑,尺寸为30*21*68。
纯黑的主印面上有一块金沙,始终没找到好的设计方案,一摞就是两三年。最近偶然间看到一幅唐寅的画,是松柏下的一位农夫骑牛还家的景象,题诗为“骑犊归来浇葑田,角端轻挂汉编年。无人解得悠悠意,行过松阴懒着鞭”。随即想到此石,触发了灵感,决定将金沙作为一块岩石,其上设计一棵苍松和一棵杂树,旁有竹林茅草,在松荫的掩映下是一座民宅,门前农夫正骑牛归来,一轮夕阳即将落山。整个场景完整生动,具有故事性,正合诗意。
这是我头一次雕刻这一石种,尽管成品后的效果非常好,但雕刻的过程的确挺虐心。首先,黑色的地儿看上去很纯净,但把外皮剥去后发现其实是有纹理的,且质地硬度不同,导致走刀时经常阻涩,不顺畅,修光更是噩梦,节奏总是被打乱,很烦;其次,黑色的地儿质地粉糯,不如寿山石那样凝润,如果同之前雕刻的那一方黑色的尼姑楼相比,真的有天壤之别;最后,这种金沙虽然能刻动,但还是很硬,幸好在我发现这一问题后将其作为整体保留,未做过多雕刻,否则不堪设想。
在印章的背面阴刻了唐寅的题诗,落款为行书“庚子年品清”,拓片取名为“骑犊还家图”。
灵性
有灵性的女人,活泼,阳光,率真,善良,单纯,但同时又对世间万物有直达本质的敏锐觉察力。气质浑然天成,美的就像一幅画一样,让人忍不住驻足欣赏。想要把这世上所有美好的东西都恭敬的奉上,这就是灵性带来的光芒。
她有不沾染尘世的清新,还有热爱烟火气的可爱,内心没有为物质有过停留,愿意接纳所有的一切的好与不好。
有灵性的女人,活泼,阳光,率真,善良,单纯,但同时又对世间万物有直达本质的敏锐觉察力。气质浑然天成,美的就像一幅画一样,让人忍不住驻足欣赏。想要把这世上所有美好的东西都恭敬的奉上,这就是灵性带来的光芒。
她有不沾染尘世的清新,还有热爱烟火气的可爱,内心没有为物质有过停留,愿意接纳所有的一切的好与不好。
¥590,马海毛混纺的;很薄。软。细腻;主要是这颜色也忒好看了。简直是一幅画。特别实物比照片还养眼。
不同光线下。它的温润程度也不同;像图一,没有凌厉的灯光的话,它就是温柔的。像图二那种好多灯光打着就非常凌厉的灯光,它的颜色就更分明;这个很软。但因为是马海毛。有一些人接触皮肤可能会觉得略扎;我试穿了一下我觉得还行。这个我看官方是搭配个小吊带穿的。这件实物超美;远远胜于我们实拍;实物的颜色更像图一的感觉;温和的。
不同光线下。它的温润程度也不同;像图一,没有凌厉的灯光的话,它就是温柔的。像图二那种好多灯光打着就非常凌厉的灯光,它的颜色就更分明;这个很软。但因为是马海毛。有一些人接触皮肤可能会觉得略扎;我试穿了一下我觉得还行。这个我看官方是搭配个小吊带穿的。这件实物超美;远远胜于我们实拍;实物的颜色更像图一的感觉;温和的。
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