未来是面状展开的。

人很容易形成的误区，是把未来当作一个“工程问题”。默认里面所有要素都已知，我们安排自己和已知要素演着一场场剧目。像普罗克拉斯提斯一样，把“未来”请到床上裁剪一番。

当未来无论如何都逃不出旧叙事的紫金红葫芦时，相当于这个“导演”用“未来的可能性”交易了一个所有因果链条都指向过去，充满“工程美学”的剧本。

当然还有另一个选择，就是作为一个可以讲不同故事的导演，接受不断变化的剧本。

【我是不一样的叙述者】
每个阶段的我，作为叙述者，都可以讲出不一样的故事。
虽然过去的经历没有改变，素材还是同一段记忆，但补上不同的旁白进行“导演剪辑”，叙事就完全不一样了。我们的叙事结构在断裂、生长后，曾经的故事就变成了更大故事的一环节，这就是为什么说，人有“改变剧本”的能力。

【开放式剧本】
舞台不是封闭的，我们的剧目中会不断涌入陌生角色。在和其他人的叙事交互时，所有人的剧本上的文字都开始流动。

此时我面对的是一个“开环问题”。我接受未来存在于一个空间中，每次选择时，人的轨迹就会在这个空间内显现，这个轨迹也会受到来自外部的冲击，局部始终在经历混乱，接受模糊性，未来也变得可解释。

我常常挂嘴边的吸引力法则，又显灵了。近期越来越担心小葵，特别害怕她在晚饭时间发来的视频电话，就是逃不出的怪圈，天天至少哭一场，唉，怎么这么难弄的娃。某种维度上，确实和惠元兄很像。
全力投入工作一整天，这两天还要卡着点培训，跘脚石精又是状况不断，哦，女人真是太难了。也或许是我这妈太菜了。
前两天刷到张琦的视频，大家常问职场女人“你是怎么平衡工作与家庭的”，就从来没有问男人的，敢情男人要么不需要要么根本不配有家庭。这个社会对女人的要求太高了。而能真正理解女人的大概只有女人了。
能平衡的了么？不可能的，看你追求什么罢了，总有一方会牺牲的。
所以越来越多的女人选择独自幸福。
若我年轻时能懂得早一点能不那么懦弱，我应该也会这么选择吧。

买了本《次第花开》，每天早晚朗诵两页，从形式上强迫自己静下来。
毕竟生活还是要继续，我葵的招还是要接的。[泪]

风起陇西：碑上无名是陈恭最好的结局，荀诩出使东吴逃不出宿命剧《风起陇西》一共24集，一集一计，从第一集的“偷梁换柱”开始，到最后一集的“李代桃僵”结束，把这场三国谍战拍得跌宕起伏，有始有终。故事以蜀谍白帝陈恭的情报被魏谍烛龙偷梁换柱开始，郭淮顺势启动青萍计划，杨仪将计就计回以反间计。