东方纤云，原名李纤云，24岁，男，原为金、土双灵根（易相逢说他本无灵根，灵根是别人的），后被易相逢收为徒，安上单属性火灵根（天灵根），筑基中期。脑子有坑，是穿越者。没有悲惨的身世且父母安康，实际父母双亡，姐姐也死去，身世十分悲惨，后进入东方家（官方小说《飞星劫》中可见[1]）。坚信自己就是那传说中的终极炮灰。后经卜算天证实，自己才是主角。因没有执念无法入魔，在易相逢帮助下伪装成魔修，想要骗过印飞星与他分道扬镳。(以上为今日头条搜索结果)
大师兄……

#龚俊[超话]#GJ#龚俊温客行#

夜深了，我又开始感慨命运的定数了。

作为一个五年前就看到龚俊的人来说，真的很难不感谢温客行。而站在一个i温的角度来说，也很难不庆幸是龚俊的温客行。

作为一个演员，想要遇到一个好的角色有多困难？想要有一个好的身份出现在大家的视野当中，有多难得？龚俊现身说法。他出道了六年，接到过很多剧本，拍过很多剧，也饰演过很多角色，演绎了许多人生。但是从来没有一个角色，能够给他一个机会，去以龚俊的身份去和大家见面。他也依旧是那个糊糊演员，哪怕真的当过不止一次的男一号。

所以我庆幸他遇上了温客行，可难道温客行就不庆幸么？温客行遇上龚俊也是难得。《天涯客》这个剧本，带着耽改的帽子，选角就是第一道门槛，这道门槛有书粉看守，有编剧看守，也有原作者看守。可哪怕是层层的看守，也难逃书剧分离。为何现在书改剧热度如此之大却不盛行，难辞其咎的是人类的想象力。书之所以受众光大，那是因为除了文字以外，所有的空间你全部可以用来满足你自己的想象，人物的长相，人物的声音，人物的一颦一笑……这一切的一切，一千个人中有一千个哈姆雷特，难调众口也难免让人失望。

可龚俊的温客行，让我和《山河令》和解。龚俊总说，他和温客行或许只有1%的相似度。可我在剧里，看温是温，在剧外，看俊，恍然之间还是温……在开播之前，选角初期，几乎没人看好龚俊的温客行，似乎一个【满口骚话却翩翩公子温润如玉】的温客行本就不该存在在这浊世，应当是天上的神邸。可龚俊带他来人间看了看。剧播时，无数人被月下摇扇那一眼直击心底，很多人说，似乎真的看到了那种【三分讥笑三分薄凉四分漫不经心】的邪魅，可如果换个人，换一个没有龚俊这种又妖又纯的长相的男明星，确保还会有如此效果么？没人敢说。那个雨夜，那个瓢泼大雨萧断声碎的雨夜，你说你在那一夜懂了温客行，他的无奈他的苦，他的不合时宜的一生。倘若世界上剩下最后一个人爱温客行，那也只会是龚俊，爱到有那么一刻，灵魂契合心灵相合。温客行总说自己这一生不合时宜，确实是，总是不合时宜，一直被眷顾抛弃，想练的武没人教，想爱的人来不及，就连想要多逛一下的人间，都没机会再看了。江湖上的人叫他鬼谷谷主，恨不得将他讨伐杀绝，而龚俊却说，温客行永远都是对的。他不只是了解他，他也拥护他，他疼爱他，也替他不甘。虽然剧播以后，温客行收到了很多的爱，不管是国内还是国外，汹涌的爱意都向他涌来，受欢迎程度哪怕只看数据也会有很直观的体验。有很多人都在夸温客行，其实很难不承认，都是在夸龚俊的温客行，有无数的i温来来回回，在每一次与温客行擦肩而过回眸的时候，逐渐的注意到了龚俊，去了解他的更多。龚俊从来都不会从温客行身上去索求什么，我就理解这些来自i温的注视与喜爱，是温客行施与他的馈赠，出于感恩和答谢。

但是在很多时候，当我真的站在五年前走过来的那条路上，去看温客行时，我看到的是你的挣扎，是你在几乎没有任何注视的那四个月里，如何自己一个人，细细琢磨那一沓厚厚的，苍白无力的黑白文字，你是否在夜晚会想起，你与他的相遇好像是一场梦，一场跨越时间，穿越空间，无人打扰，温温热热的四个月。我很难去想，你是如何细细咂摸温客行这个角色，这太难了，每个动作，每个一颦一笑，你在往一个外壳里不停注入灵魂，温客行越来越立体，逐渐与这个世界产生了丝丝相扣的联系。

我很难去为他们两个说些什么，龚俊也总是将温客行与他割离，他不愿温客行依附他存活，他只是将温客行带来这个人间，剩下被阳光照耀的世俗路，他若欢喜，便去吧，或许在许多个年过去，我们依旧能从龚俊身上，看出来，温客行在人间留存的证据。很多人总说，演唱会是与温客行告别，我却难以苟同。你看，温温出了鬼谷，他在人间玩得多开心，他看到了满腔满心的爱意，他知道这个热乎乎的世界上，有那么一群人，用一整座城的排面，与他坠入热恋。这个人间，他是想留下的，他是想去与感受烟火气息的，在人潮涌动的夜晚街头，在万人出行的春日路上，在……既然来了，就别走了温温，人间好人多，留下来，下辈子不要那么苦了，没有不合时宜，这里只有汹涌的爱意将你包围❤️

这个夜晚，我与世间和解，与温客行再度相逢。

月下相遇，难道别离。

扇摇风起人回眸，却也难分世间愁。
@龚俊Simon

多情多感仍多病，多景楼中。尊酒相逢。乐事回头一笑空。
本来就多情，多感，多病，偏偏又置身于多景楼中。同在他乡同举杯，故友又重逢。回首当年相知，惺惺相惜成一笑，功业无成转头空。
多景楼：北固山后峰、下临长江，三面环水，登楼四望，美景尽收眼底，曾被赞为天下江山第一楼。樽酒：举杯饮酒。“樽”本作“尊”。

停杯且听琵(pí)琶(pa)语，细捻(niǎn)轻拢。醉脸春融。斜照江天一抹红。
且停杯，侧耳听——琵琶声声诉衷情。细细地捻，轻轻地拢，醉了琵琶女，一脸春融融；更有那一抹斜阳脉脉相辉映，江天一色晚霞红。
琵琶语：指歌妓所弹琵琶能传达感情如言语。细捻轻拢：演奏琵琶指法。捻指揉弦，拢指按弦。语本白居易《琵琶行》。醉脸春融：酒后醉意，泛上脸面，好像有融融春意。斜照：将要落山的太阳照着。

　　东坡喜吟诗，词集中颇多歌席酬谢、即事明笔的“急就章”。这些临时随意而发、肆口而成的作品，不容深思，无暇推敲，未必完美，但却更足以显示东坡丰富的生活积累、深厚的文化素养和敏捷的创作才华，别有系人之处。这篇《采桑子》，正属于此类即兴之作。

　　据东坡的友人杨绘（元素）记载：宋神宗熙宁七年（1074）仲冬，东坡由杭州通判调知密州，途经润州（今江苏镇江），与孙洙巨源、王存正仲集会于该地风景奇胜的甘露寺多景楼。席间，京师官妓甚多，而一个名叫胡琴的，姿色技艺尤其美好。酒阑，孙巨源请求东坡说：“残霞晚照，非奇词不尽。”东坡于是填了这篇《采桑子》。东坡另有《润州甘露寺弹筝》一诗，亦为同时所作，可参读。

　　“万事开头难”，吟诗填词也不例外。但东坡填这篇《采桑子》却能毫不费力地从“多景楼”的“多”字获取灵感，从杜甫《水宿遣兴兴奉呈群公》的首句“鲁钝仍多病”借来句型和后三字，写出了连用三个“多”字的言情语句作为发端。它像“劈地抽森秀”的太华，以其奇兀给人以强烈的印象，并顿时产生出磁铁般吸引读者的力量。多景楼在今镇江市北固山后峰、甘露寺后部，下临长江，三面滨水，登楼四望，整个城市可尽收眼底，曾被米芾赞为天下江山第一楼。东坡是个博古通今、关心时政、喜欢寻幽探胜的人，在这样的多景楼上眺望壮丽的江山，他能不触景生情吗？想到三国时的孙权曾建都于此地，六朝的宋武帝刘裕曾居住于此地、起兵讨伐桓玄于此地，东晋谢安、梁武帝萧衍曾流连于此山等等历史事实，他能不感慨系之吗？想到他先因与执政的王安石政见不合，自请外任离京而今奔走于道路，他能不满怀愁绪，病已病时吗？东坡不把自已的“情”、“感”和“病”之“多”的内容一一写出，只用此七字概括。近人陈洵说：“词笔莫妙于留。盖能留则不尽而有余味，离合顺逆，皆可随意指挥，而深沉浑厚，皆由此得。”（《海绡说词》）东坡可以说是深得“留”的三味了。关于这起句有善“留”之妙，还必须补充说明一下，就是他所以那样戛然而止，迅速道出“多景楼中”，为的是顾及全篇，不使这忧愁情绪的抒发过多而成为赘疣。紧接著的“樽酒相逢”，点明与孙巨源、王正仲等集会于多景楼之事，极其平实。像山脉之有起伏，浪潮之有高低，如此平实，为的是给下面抒情的“乐事回头一笑空”，与起句“多情多感仍多病”的语意相连，意谓这次集会多景楼而饮酒停歌，诚为“乐事”，可惜不能长久，“一笑”之后，“回头”来眼前的“乐事”便会消失而“空”无所有，只有“多情”、“多感”、“多病”依然留在心头。哀怨无穷，尽在言外。以上四句构成上片。它是虚与实的结合，言事与言情的结合，而以虚为主，以言情为主。唯其如此，所以既不浮乏，又颇空灵。四句之中，前二句先言情后言事，后二句先言事后言情，亦错落有致。上片由情至事，由事归情，借眼前之景，写心中之情，意蕴盎然，如神来之笔。

　　“停杯且听琵琶语”，领起下片。“停杯”承上，与“樽酒相逢”相呼应。“且听琵琶语”启下，是“乐事”的补充。“琵琶语”，由白居易《琵琶行》的“今夜闻君琵琶语”句而来，指琵琶所弹奏的乐曲。“且”是姑且的意思。因为既“多情多感仍多病”，又认为“乐事回头一笑空”，就不能以认真的态度来对待音乐，以振奋的精神来欣赏音乐，东坡所以特地挑选了这个虚字“且”来著于“听”字之前，用以表现他当时无聊赖、不经意的心态。“细捻轻拢”句，亦自白居易《琵琶行》中的诗句化出，赞美弹奏琵琶的技艺。他本无心欣赏，然而却被吸引，说明演奏得确实美妙。“捻”，指左手手指按弦在柱上左右搓转的手法。“拢”，指左手手指按弦向里推的手法。赞美之情除了通过“细”和“轻”两字来表达外，还借助于这四个从《琵琶行》诗句中化出的字来引起读者对《琵琶行》中那段脍炙人口的“轻拢慢捻抹复挑，初为霓裳后六么。大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语。嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘……”的描写之联想来实现。赞罢弹奏琵琶的美妙，顺势描写弹奏者，也就是前面所说的那位叫做胡琴的姑娘。东坡惜墨如金，不去写其容貌、形体和服饰等，只用“醉脸春融”四字表现其神态。这四字写其神，丽而不艳，媚中含庄，活脱脱描摹出一个喝了少许酒后怀抱琵琶的少女两颊泛红，嘴角含笑的充满了青春气息的动人姿态。“结局须要放开，含有余不尽之意，以景结情最好。”（沈义赋《乐府指迷》）此词的结句“斜照江天一抹红”，正是景语，可视为当时“残霞晚照”的写实，也可视为是借以形容胡琴姑娘之“醉脸”的，而它的妙处则在于“以迷离称隽”，令人难以捉摸，耐人反复寻味。这句“斜照江天一抹红”，其意同于李商隐《乐游原》的“夕阳无限好，只是近黄昏”，只不过尽在言外而已。它的色彩尽管明快，但其基调仍是感伤的，与上片完全一致。

　　沈祥龙在《论词随笔》中说：“小令须突然而来，悠然而去，数语曲折含蓄，有言外不尽之致。”东坡这篇《采桑子》小令，倏忽来去，只用了只言片语，却达到了曲折含蓄，言尽而意隽的境界之美。虽然不是完美无缺的精品，但却非常符合沈祥龙所总结的对小令的要求，当可为则。