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书名：《透明的螺旋》
作者：(日)东野圭吾著；史诗译
出版社：南海出版公司
索取号：I313.4 /2221
内容简介：这是关于她、她、她……的故事。一代代“她”，被透明的绳索束缚，被悲剧的螺旋围困。亲爱的姑娘，别困在悲剧的循环里，快逃，快逃，快逃！园香的男友死了，就在她报警称他失踪的一周后。他曾是她温暖的堡垒，如今却成了海上冰冷的浮尸。案发时，园香正与友人在遥远的京都旅行。她有完美的不在场证明，没有作案动机，却在报警后选择了逃亡。与此同时，另一个嫌疑人出现在警方视野中。那人的轮廓一点点变得清晰，真相仿佛呼之欲出。

多年以后，Kim向Howard的妻子坦白了当年事情的经过和Howard真正的死因，换掉了干练的西服和细跟高跟鞋，身边的圈子总是谈论着无聊的话题
最终季最后3集（还剩1集没看）开始与老白和小粉的时间线相交，Lalo死了，Michael死了，炸鸡叔死了，老白死了，最终还是无限循环的悲剧上演
片头变成了小粉和Jane买了新电视没有信号，在家徒四壁的客厅牵手看电视时的效果
Howard死后就觉得好sad[失望]Kim的现状好真实，直接把我击倒

《过客》1975

看来香烟在哪儿都是硬通货啊[思考]

本片的色彩似乎没有《红色沙漠》那么强的象征作用。

照例说一下印象深刻的镜头：声画分离交代背景（然鹅并不是真的声画分离，埋了一个）+两个对称的长镜头组表现回忆与现实的交错（扇形运镜，同一颗镜头里即有回忆又有现实）；男主在教堂巧遇别人的婚礼，就像在观察过去的自己；过去现实穿插几乎没界线（仅靠火与装扮区分时期）；经典分割镜头，与《蚀》异曲同工；缆车上的“飞翔”镜头；借车辆穿梭动势的来回长镜头，借此观察人物在环境中的状态；最后旅馆的框中框镜头背后是光，而前方多是阴影，人被囚于其中；最后的长镜头，从窥视外界缓缓推进，穿过栅栏到向内窥视男主（不知道是怎么拍的，那时候摄影机可以小巧到穿过栅栏了？）；结尾演职员表背景突然定格。

讨论的是身份的问题，厌倦了旧身份及旧身份包含的一切，换一种新身份，一切就会变好吗？却如片中老人对孩子的态度，只是对人生的悲剧循环悲观。男主的结局也侧面印证了这一点。

而我只是世界的过客。

BTW，本片出现了高迪的两个建筑作品：桂尔宫和米拉之家（会另开一帖）

继续放上至今的喜欢度：《夜》>《蚀》≈《放大》>《红色沙漠》>《呐喊》≈《过客》＞《奇遇》＞《爱神》＞《波河上的人》