徜徉花间,心境如花一样美好。不辜负每一场花开 ,善待每一次花落 。
生活,就是用快乐之心看世界,感恩之心看人生,让健康一路随行。只要心有诗意和远方,心态不老,生命就不会因尘世的繁杂琐碎而心累。要知道,谁的生命都是一半烟雨,一半阳光。正所谓:心有多静,福有多深;人心本无染,心清自然清。
生活,就是用快乐之心看世界,感恩之心看人生,让健康一路随行。只要心有诗意和远方,心态不老,生命就不会因尘世的繁杂琐碎而心累。要知道,谁的生命都是一半烟雨,一半阳光。正所谓:心有多静,福有多深;人心本无染,心清自然清。
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今日和刘亦菲一起读书1小时20分
Day87 《厚积落叶听雨声》
——<慈惠殿三号>
1、我喜欢一切事物和无生物尽量地维持它们的本来面目,我欢喜自然的粗率和芜乱。
2、听起来那么近,而实在却又那么远。
——<当局者迷,旁观者清>
1、竹篱瓜架盘的黄粱浊酒和朱门大厦中的山珍海鲜,在旁者所看出来的滋味都比当局者亲口尝出来的好。
2、树的倒影何以比正身美呢?它的正身是实用世界中的一片段,它和人发生过许多实用的关系。人一看见它,不免想到它在实用上的意义,发生许多实际生活的联想。它足避风息凉的或是架屋烧火的东西。在散步时我们没有这些需要,所以就觉得它没有趣味。倒影是隔着一个世界的,是幻境的,是与实际人生无直接关联的。我们一看到它就立刻注意到它的轮廓线纹和颜色,好比看一幅图画一样。这是形象的直觉,所以是美感的经验。总而言之,正身和实际人生没有距离,倒影和实际人生有距离,美的差别即起于此。
3、一般人迫于实际生活的需要,都把利害认得太真,不能站在适当的距离之外去看人生世相,于是这丰富华严的世界,除了可效用于饮食男女的营求之外,变无其他意义。他们一看到瓜就想它足以可以摘来吃的,一看到漂亮的女子就起性欲的冲动。他们完全是占有欲的奴隶。
——<子非鱼,安知鱼之乐>
1、严格地说,各个人都只能直接地了解他自己,都只能知道自己某种境地,有某种知觉,生某种情感。至于知道旁人旁物处某种境地、有某种知觉,生某种情感时,则是凭自己的经验推测出来的。
2、“移情作用”自己在欢喜时,大地山河都在扬眉带笑;自己在悲伤时,风云花鸟都在叹气凝愁。惜别蜡烛可以垂泪,兴到时青山亦觉点头。柳絮有时“轻狂”,晚峰有时“清苦”。陶渊明何以爱菊呢?因为他在傲霜残枝中见出孤臣的劲节;林和靖何以爱梅呢?因为他在暗香疏影中见出隐者的高标。
3、美感经验中的移情作用不单是由我及物的,同时也是由物及我的;它不仅把我的性格和情感移注于物,同时也把物的姿态吸收于我。所谓美感经验,其实不过是在聚精会神之中,我的情趣和物的情趣往复回流而已。
Day87 《厚积落叶听雨声》
——<慈惠殿三号>
1、我喜欢一切事物和无生物尽量地维持它们的本来面目,我欢喜自然的粗率和芜乱。
2、听起来那么近,而实在却又那么远。
——<当局者迷,旁观者清>
1、竹篱瓜架盘的黄粱浊酒和朱门大厦中的山珍海鲜,在旁者所看出来的滋味都比当局者亲口尝出来的好。
2、树的倒影何以比正身美呢?它的正身是实用世界中的一片段,它和人发生过许多实用的关系。人一看见它,不免想到它在实用上的意义,发生许多实际生活的联想。它足避风息凉的或是架屋烧火的东西。在散步时我们没有这些需要,所以就觉得它没有趣味。倒影是隔着一个世界的,是幻境的,是与实际人生无直接关联的。我们一看到它就立刻注意到它的轮廓线纹和颜色,好比看一幅图画一样。这是形象的直觉,所以是美感的经验。总而言之,正身和实际人生没有距离,倒影和实际人生有距离,美的差别即起于此。
3、一般人迫于实际生活的需要,都把利害认得太真,不能站在适当的距离之外去看人生世相,于是这丰富华严的世界,除了可效用于饮食男女的营求之外,变无其他意义。他们一看到瓜就想它足以可以摘来吃的,一看到漂亮的女子就起性欲的冲动。他们完全是占有欲的奴隶。
——<子非鱼,安知鱼之乐>
1、严格地说,各个人都只能直接地了解他自己,都只能知道自己某种境地,有某种知觉,生某种情感。至于知道旁人旁物处某种境地、有某种知觉,生某种情感时,则是凭自己的经验推测出来的。
2、“移情作用”自己在欢喜时,大地山河都在扬眉带笑;自己在悲伤时,风云花鸟都在叹气凝愁。惜别蜡烛可以垂泪,兴到时青山亦觉点头。柳絮有时“轻狂”,晚峰有时“清苦”。陶渊明何以爱菊呢?因为他在傲霜残枝中见出孤臣的劲节;林和靖何以爱梅呢?因为他在暗香疏影中见出隐者的高标。
3、美感经验中的移情作用不单是由我及物的,同时也是由物及我的;它不仅把我的性格和情感移注于物,同时也把物的姿态吸收于我。所谓美感经验,其实不过是在聚精会神之中,我的情趣和物的情趣往复回流而已。
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