下午上语文课,明显比不上上午的听课热情,今天讲《逍遥游》,先讲"言"的部分,讲到抟扶摇而上者九万里时,为了活跃气氛,我说扶摇不是杨幂学生笑了,讲背负青天时让学生查字典还记住了负心汉的负义,这样的联想法便于学生记忆这枯燥的古义,虽然极尽办法,但提问学生时,明显感觉他的思想逍遥去了,而身体还禁锢在教室里。
【扶摇九万里,遨游六合中】
2大块咦气
《庄子》中,有不同形式的风出现。
《逍遥游》:“鹏之背,不知其几千里也;怒而飞,其翼若垂天之云。是鸟也,海运则徒于南冥。南冥者,天池也。”郭沫若认为“鹏”,即风神。
关于古代风神的记录,郭沫若引卜辞“于帝史(使)凤(风),二犬”注“此言于帝史凤者,盖视凤为天地之,故祀之以二犬。”
古代并没有风字,而是用凤代替。风本无形,所以需要有其他有形之物来表示。“海运”,陈鼓应先生在《庄子今注今释》中将其注为:“海风动”。
“鹏之徒于南冥也,水击三千里,扶摇而上者九万里去以六月息者也。”
鹏若要高飞,需要“六月息者”,若是没有风的存在,即使是大鹏也难飞于天地之间。
《齐物论》中的“夫大块咦气,其名为风。是唯无作,作则万窍怒呺。”庄子将风定义为“大地吐气”,是古人对风的起因的解释。
宋代吴淑《风赋》:“大块噫气,其名为风。既破萌而开甲,亦养物以成功。”
后一句“地籁则众窍是已,人籁则比竹是已,敢问天籁......夫天籁者,吹万不同,而使其自己也。”
表明“地籁”是风吹各种地穴而形成的声音,“人籁”是人吹乐器而形成的声音,“天籁”则是事物自身发出的原始声音。
后世用“天籁”一词来指代自然界的声响,即风声,鸟鸣,泉涌声等,也用来称赞琴声之美。
2大块咦气
《庄子》中,有不同形式的风出现。
《逍遥游》:“鹏之背,不知其几千里也;怒而飞,其翼若垂天之云。是鸟也,海运则徒于南冥。南冥者,天池也。”郭沫若认为“鹏”,即风神。
关于古代风神的记录,郭沫若引卜辞“于帝史(使)凤(风),二犬”注“此言于帝史凤者,盖视凤为天地之,故祀之以二犬。”
古代并没有风字,而是用凤代替。风本无形,所以需要有其他有形之物来表示。“海运”,陈鼓应先生在《庄子今注今释》中将其注为:“海风动”。
“鹏之徒于南冥也,水击三千里,扶摇而上者九万里去以六月息者也。”
鹏若要高飞,需要“六月息者”,若是没有风的存在,即使是大鹏也难飞于天地之间。
《齐物论》中的“夫大块咦气,其名为风。是唯无作,作则万窍怒呺。”庄子将风定义为“大地吐气”,是古人对风的起因的解释。
宋代吴淑《风赋》:“大块噫气,其名为风。既破萌而开甲,亦养物以成功。”
后一句“地籁则众窍是已,人籁则比竹是已,敢问天籁......夫天籁者,吹万不同,而使其自己也。”
表明“地籁”是风吹各种地穴而形成的声音,“人籁”是人吹乐器而形成的声音,“天籁”则是事物自身发出的原始声音。
后世用“天籁”一词来指代自然界的声响,即风声,鸟鸣,泉涌声等,也用来称赞琴声之美。
千与千寻里最喜欢的场景,像小时候难忘的梦境。第一次在电视上看见这一幕,美得让人说不出话。
早稻的这张就像儿时梦境有了无比绚丽的延伸,扶摇而上九万里,海天之外逍遥游。
黄海的第二张其实跟这个场景给我的原始印象相差十万八千里。
没有空阔的视野,是另一个世界的幽暗神秘。夜色深沉,星河灿烂,充满无尽的未知。但这一张更符合我长大后看千与千寻的观感。
而且这两张海报——看完第一张,再翻到第二张,瞬间眼眶都热了。像是成年之后突然被童年摸了摸头,瞬间的苦涩委屈和暖意——真是千与千寻带给我的第二次魔法时刻了[悲傷]
早稻的这张就像儿时梦境有了无比绚丽的延伸,扶摇而上九万里,海天之外逍遥游。
黄海的第二张其实跟这个场景给我的原始印象相差十万八千里。
没有空阔的视野,是另一个世界的幽暗神秘。夜色深沉,星河灿烂,充满无尽的未知。但这一张更符合我长大后看千与千寻的观感。
而且这两张海报——看完第一张,再翻到第二张,瞬间眼眶都热了。像是成年之后突然被童年摸了摸头,瞬间的苦涩委屈和暖意——真是千与千寻带给我的第二次魔法时刻了[悲傷]
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