猎鹿/皮埃尔-朱尔斯·梅内/法国巴黎/约1860年/高28厘米，宽42厘米，深21厘米

此作品石膏原型完成于1844年，根据法国元帅瓦格拉姆王子（Prince de Wagram）路易斯-亚历山大·贝尔蒂埃（Louis-Alexandre Berthier）的一次出猎记录而创作，作品生动的刻画出元帅的三只猎犬合力捕杀一头成年牡鹿的场景。

作品出自19世纪法国最多产的动物雕塑先驱-皮埃尔-朱尔斯·梅内（Pierre-Jules Mêne, 1810-1879）之手，他一生将大量时间用于巴黎植物园的写生和素描，研究了各类动物的结构与表情，创作了150余种不同的动物雕塑，同时也被誉为同时代无人超越的失蜡法铸造专家。

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维多利亚时期珍珠母贝镶嵌混凝纸折叠桌/英国/约1850年/高69厘米，宽72厘米，深60厘米

在维多利亚时期流行过一种以珍珠母贝镶嵌的华丽装饰，常以花束为主题，营造出一种绚丽多彩的效果，以呼应当时流行的自然主义浪漫情调。

混凝纸桌面彩绘和螺钿镶嵌花束，边缘绘制卷草纹。桌架立柱底部描金装饰，圜围三足底座。

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西洋古董书收藏小知识之腔背装和硬背装

上一篇文章讲的是西洋古董书里的竹节，事后收到很多朋友的询问，大家似乎很担心买到假竹节的书。

其实，真没啥可担心的。只要品相好，质量好，假竹节和真竹节真的没有优劣。

假竹节的产生是因为19世纪装帧工艺的快速发展，出现了一种叫“腔背装”的新式装帧法。虽然叫法挺拗口，但我们看一下图就明白了。

图中可见，当大角度打开书后，内部的书脊和外面的皮脊是分开的，并且两者之间形成了一个空腔，书籍开合度很高，这种形式的装帧就是腔背装。

腔背装的优点是让一些大开本，厚开本的书籍更容易打开，书籍可以自然平摊开来，阅读的时候再也不需要用手“掰开”书页来看了。

由于书脊不粘在一起，内页的缝制书绳要用一种新的技法“埋入” 内部的书脊里，而外部的皮脊凸起就需要用假竹节“冒充”。

反观传统的硬背装，缝制书绳在书脊处凸出，附上外皮后，自然形成了竹节效果。

硬背装的优点在于，书脊的牢固度很高，一般的翻阅和小磕小碰基本不会对书脊产生致命危害。当然，缺点也是相辅相成的，因为书脊牢固而导致翻阅困难，书页不能自然平展，阅读体验有时候并不好，厚的大开本书甚至没法打开。

所以总结一下，真假竹节的产生是书籍装帧不断发展的产物。无论是腔背装还是硬背装，都各有优点，既没有适用于所有书的完美装帧，也没有从古到今一成不变的装帧方法。

还是那句话：只要书籍品相良好，制作时不偷工减料，真假竹节并不是重要。
（如果是当年装帧质量低劣的书，早就被时间无情打回原形了）。

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