叶言材：我的前尘往事（5）察院老宅、老宅变迁（上）
我家是一座三进的四合院，并带有一个东跨院。院子里一色方砖漫地，幼儿园时的我，经常可以在院子里开心地骑着儿童用的三轮小车，小学三年级以后直到初中时期，我还可以在院子里骑自行车，足见院子够大。
后来六十年代末，院子里一进大门的影壁和里外院之间垂花门的墙被街道居委会拆毁，在院子中间修了防空洞，地面上鼓起了一个大土包，我就再也不能骑车了。
我家这所宅院可以追溯到道光年间，我太祖父讳“联魁”，字慎斋（家父和叶嘉莹先生的曾祖父），出生于道光六年（1826），因他在咸丰和同治年间任二品武官（清朝的“一品武官”很少），所以我家的院门是那种“广亮大门”，坐北朝南，门旁有“上马石”，门洞将近六尺深（王府为八尺深），左右各有一个石鼓型的“门墩儿”，鼓上各趴卧着石狮子，鼓身正面和侧面还雕有数头狮子，门的上方有四个突出的门当（也叫“门楣”），下方是足足有一尺来高并可以拆卸的门槛。朱红色的大门，高约两米左右，厚约15公分左右，两扇大门上各有一个金属门钹，上边有金属门环，叫门时用门环敲击门钹发出声响。据熟悉北京四合院的人称：按照清代的规制，这是一座仅次于王府规制的、专用的、典型的“二品武官院门”。但是，门口的石鼓石狮在文革初期，却被我和姐姐用铁锤捣坏了。
后因我的曾祖父考取了进士，于是门上就多挂了一块“进士第”的匾额。可是我从小就没见过，后来初中毕业16岁进工厂当学徒，跟一位对我家一带比较熟悉的老师傅聊天儿时，他问我家住哪里，听我说了以后，他说：你家原来可是不得了，门上挂着“太史第”的大牌匾，行人只能从前边经过，不能停留…… 我很吃惊，回到家里向父亲询问，家父才告诉我：不是“太史第”，是“进士第”。
门洞内侧也有近六尺深，迎面是一座高大的磨砖“影壁”（又称“照壁”），据我父亲的笔记描述：
影壁上嵌有病者赠送的“立起沈疴”等匾额，壁的中间竖有题写着“水心堂葉”的木刻，“葉”字为红色，先伯父说“‘水心堂’即为我家之堂号，‘水心’原为宋代学者叶适的别号，先伯父敬仰其人，故题‘水心堂葉’”。（按：此处为了能表现原貌，所以使用繁体“葉”字）
壁前匾下放一大荷花缸，粉色荷花，绿色荷叶互相衬托着，夏季还养几尾红色小鱼，它既可以吃孑孓避免滋生蚊子，同时给人一种雅致脱俗之感，令人不禁想起“出淤泥而不染”之名句。
向左下三级台阶才能进入外院——一进院，外院是一溜五间南房和一间厕所。我父亲说：南房原为书房，可在内读书亦可接待男宾，所以这间厕所是“男厕”。
里外院之间有一堵两米多高的院墙，上白下黑，白墙上有用小瓦片组成的轱辘钱儿形的饰样，正中是一座“垂花门”，坐落在将近三平米见方的石台上，石台向内院延伸，四边由一尺宽的条石组成，中间由大方砖漫成，各有两级条石台阶，通向东西南北四个方向。听父亲说“可作为艺人表演曲艺之用的一个小戏台，台上北面为一木制屏门，绿色门扇上写有红色‘福'、‘寿'二字，此屏门只是当家中有红白大事时方才开启”。
其实我也只是听说过院子里曾经有过“垂花门”，而在我的脑海中完全没有关于“垂花门”的记忆。垂花门内是二进院，即中院，或称“正院”，北边是三间正房加左右两侧耳房和一间存储物品的库房，西厢房和东厢房各三间。无论是里院的北房、东西厢房，还是外院的南房，房基都比较高，进屋都必须上三级石台阶，而且台阶两侧都有条石坡道。为了便于流水与防潮，西厢房的背后、东厢房的南山墙与影壁之间都修建有相当于一个成年人体宽的夹道。
北房中间堂屋后墙的上半截能够支撑起来，可以看到三进院的后花园。后院也有一个比较小的院门，直通长安街。整座院落的东北角除有一片空地可以种植一些作物外，还有一间厕所。也就是说，在整座院落的东北角和西南角各有一间厕所，这在北京的四合院里也是不多见的。
东跨院是车房、马厩和厨房，所以大门东侧的门是车马进出用的。1958年“大跃进”时被居委会改造成了“街道食堂”。
老宅的变迁（一）
1958年秋，我的“大爷爷”叶廷乂公（我祖父的哥哥）去世后，这样一座占地面积约2000平米的“察院胡同老宅”，陆续搬进来了一些家族以外的人。家父叶嘉谋当时是北京第35中学的语文老师，这所学校原名“志成中学”，是1923年由李大钊等人创建的。因校领导对家父说：现在有不少教职员工没有地方住，你家有房，先帮学校解决一下困难吧。于是，家父就将后院的房子腾空，借给了同事们居住，因为上百年的老房经常被居住的人要求需要维护修缮，会需要不小的费用，领导就让他们给我家一些钱，不知怎的，到了1966年6月房管部门来人到我家，当时只有我这么一个小学三年级的孩子在家，帮他一起丈量了所有房屋以后，他们说你告诉家长留下你们现在所住的房子是“自住房”，其它的都由国家按“出租房”代管了……就这样，院子就被国家收了。
另外，1957年冬，因国家已经计划在人民大会堂西侧建造“国家大剧院”（当时并没告知要建什么），我外祖父家的土地和房产被征用了，可是搬迁的住房还没有建好，外祖父一家人只好先搬到我家院子借住，搬进了里院的西房。1958年，开始了“三面红旗”运动。翌年，街道居委会要办公共食堂，并且3天之内就要开张。是以，做为人民教师的家父和家叔，为了积极响应党的号召，仓促腾空院子里的东厢房和东跨院原来的车库——里面放满了书籍，只得将房中的书籍家具等物品处理掉。就这样，我父亲他们打开了多年前就已锁定的车库大门，街道居委会的公共食堂进驻了我家车库。当时我还很小，不太记得什么，后来才听说荣宝斋、北京图书馆、首都图书馆来家中分别挑选，拉走了几车。前些年又听说，当年还有不少被清华大学拉走了。总之，说明以前家里所藏的图书物品应该都还是不错的。
记得我小时候家里有四根通体铁铸的“旗枪”，所谓“旗枪”就是八旗军军旗的旗杆，应该是各旗将士中最重要的指挥官才能拥有，后来为了锻炼身体，家父和我哥哥把它们用铁丝固定在了相近的两棵树上，做为单杠使用。家里还曾有过一把宝剑，护手（又称“吞口”）处是一个狮形兽头，剑锋似从狮口中吐出的舌头，约三尺长，当时我还小，觉得很重，需要双手才能相当吃力地举起。曾听老人们说清代佩剑的护手分为：一等龙头纹，二等狮头纹，三等虎头纹，四等狗头纹，等外为蝴蝶纹、无纹…… 我至今也不知真假，因为那把剑在文革初期红卫兵抄家时被抄走了。
我上小学一、二年级的时候，曾经想学毛笔字（描红模字）和画徐悲鸿那样的马，所以毛笔用得很费，经常跑到西小院库房里去拿新的毛笔。库房里有很多东西，据说都是以前没被挑走的。其中印象最深的就是有几盒“宫墨”，它们在木盒中一字排开，中间的那块最大，上有金色的龙纹图案，两侧的墨依次越来越小，再靠外的两块是红色的，据说是“朱砂墨”，而且这几盒墨和木盒的气味都很香。当年父母不让我用这些墨，我只好到外面去买，可是市场上卖的墨或者墨汁的气味都很臭，令人作呕，所以我就不学写字画画了。不过说实话，我真的浪费了不少好毛笔！（未完待续）
我家是一座三进的四合院，并带有一个东跨院。院子里一色方砖漫地，幼儿园时的我，经常可以在院子里开心地骑着儿童用的三轮小车，小学三年级以后直到初中时期，我还可以在院子里骑自行车，足见院子够大。
后来六十年代末，院子里一进大门的影壁和里外院之间垂花门的墙被街道居委会拆毁，在院子中间修了防空洞，地面上鼓起了一个大土包，我就再也不能骑车了。
我家这所宅院可以追溯到道光年间，我太祖父讳“联魁”，字慎斋（家父和叶嘉莹先生的曾祖父），出生于道光六年（1826），因他在咸丰和同治年间任二品武官（清朝的“一品武官”很少），所以我家的院门是那种“广亮大门”，坐北朝南，门旁有“上马石”，门洞将近六尺深（王府为八尺深），左右各有一个石鼓型的“门墩儿”，鼓上各趴卧着石狮子，鼓身正面和侧面还雕有数头狮子，门的上方有四个突出的门当（也叫“门楣”），下方是足足有一尺来高并可以拆卸的门槛。朱红色的大门，高约两米左右，厚约15公分左右，两扇大门上各有一个金属门钹，上边有金属门环，叫门时用门环敲击门钹发出声响。据熟悉北京四合院的人称：按照清代的规制，这是一座仅次于王府规制的、专用的、典型的“二品武官院门”。但是，门口的石鼓石狮在文革初期，却被我和姐姐用铁锤捣坏了。
后因我的曾祖父考取了进士，于是门上就多挂了一块“进士第”的匾额。可是我从小就没见过，后来初中毕业16岁进工厂当学徒，跟一位对我家一带比较熟悉的老师傅聊天儿时，他问我家住哪里，听我说了以后，他说：你家原来可是不得了，门上挂着“太史第”的大牌匾，行人只能从前边经过，不能停留…… 我很吃惊，回到家里向父亲询问，家父才告诉我：不是“太史第”，是“进士第”。
门洞内侧也有近六尺深，迎面是一座高大的磨砖“影壁”（又称“照壁”），据我父亲的笔记描述：
影壁上嵌有病者赠送的“立起沈疴”等匾额，壁的中间竖有题写着“水心堂葉”的木刻，“葉”字为红色，先伯父说“‘水心堂’即为我家之堂号，‘水心’原为宋代学者叶适的别号，先伯父敬仰其人，故题‘水心堂葉’”。（按：此处为了能表现原貌，所以使用繁体“葉”字）
壁前匾下放一大荷花缸，粉色荷花，绿色荷叶互相衬托着，夏季还养几尾红色小鱼，它既可以吃孑孓避免滋生蚊子，同时给人一种雅致脱俗之感，令人不禁想起“出淤泥而不染”之名句。
向左下三级台阶才能进入外院——一进院，外院是一溜五间南房和一间厕所。我父亲说：南房原为书房，可在内读书亦可接待男宾，所以这间厕所是“男厕”。
里外院之间有一堵两米多高的院墙，上白下黑，白墙上有用小瓦片组成的轱辘钱儿形的饰样，正中是一座“垂花门”，坐落在将近三平米见方的石台上，石台向内院延伸，四边由一尺宽的条石组成，中间由大方砖漫成，各有两级条石台阶，通向东西南北四个方向。听父亲说“可作为艺人表演曲艺之用的一个小戏台，台上北面为一木制屏门，绿色门扇上写有红色‘福'、‘寿'二字，此屏门只是当家中有红白大事时方才开启”。
其实我也只是听说过院子里曾经有过“垂花门”，而在我的脑海中完全没有关于“垂花门”的记忆。垂花门内是二进院，即中院，或称“正院”，北边是三间正房加左右两侧耳房和一间存储物品的库房，西厢房和东厢房各三间。无论是里院的北房、东西厢房，还是外院的南房，房基都比较高，进屋都必须上三级石台阶，而且台阶两侧都有条石坡道。为了便于流水与防潮，西厢房的背后、东厢房的南山墙与影壁之间都修建有相当于一个成年人体宽的夹道。
北房中间堂屋后墙的上半截能够支撑起来，可以看到三进院的后花园。后院也有一个比较小的院门，直通长安街。整座院落的东北角除有一片空地可以种植一些作物外，还有一间厕所。也就是说，在整座院落的东北角和西南角各有一间厕所，这在北京的四合院里也是不多见的。
东跨院是车房、马厩和厨房，所以大门东侧的门是车马进出用的。1958年“大跃进”时被居委会改造成了“街道食堂”。
老宅的变迁（一）
1958年秋，我的“大爷爷”叶廷乂公（我祖父的哥哥）去世后，这样一座占地面积约2000平米的“察院胡同老宅”，陆续搬进来了一些家族以外的人。家父叶嘉谋当时是北京第35中学的语文老师，这所学校原名“志成中学”，是1923年由李大钊等人创建的。因校领导对家父说：现在有不少教职员工没有地方住，你家有房，先帮学校解决一下困难吧。于是，家父就将后院的房子腾空，借给了同事们居住，因为上百年的老房经常被居住的人要求需要维护修缮，会需要不小的费用，领导就让他们给我家一些钱，不知怎的，到了1966年6月房管部门来人到我家，当时只有我这么一个小学三年级的孩子在家，帮他一起丈量了所有房屋以后，他们说你告诉家长留下你们现在所住的房子是“自住房”，其它的都由国家按“出租房”代管了……就这样，院子就被国家收了。
另外，1957年冬，因国家已经计划在人民大会堂西侧建造“国家大剧院”（当时并没告知要建什么），我外祖父家的土地和房产被征用了，可是搬迁的住房还没有建好，外祖父一家人只好先搬到我家院子借住，搬进了里院的西房。1958年，开始了“三面红旗”运动。翌年，街道居委会要办公共食堂，并且3天之内就要开张。是以，做为人民教师的家父和家叔，为了积极响应党的号召，仓促腾空院子里的东厢房和东跨院原来的车库——里面放满了书籍，只得将房中的书籍家具等物品处理掉。就这样，我父亲他们打开了多年前就已锁定的车库大门，街道居委会的公共食堂进驻了我家车库。当时我还很小，不太记得什么，后来才听说荣宝斋、北京图书馆、首都图书馆来家中分别挑选，拉走了几车。前些年又听说，当年还有不少被清华大学拉走了。总之，说明以前家里所藏的图书物品应该都还是不错的。
记得我小时候家里有四根通体铁铸的“旗枪”，所谓“旗枪”就是八旗军军旗的旗杆，应该是各旗将士中最重要的指挥官才能拥有，后来为了锻炼身体，家父和我哥哥把它们用铁丝固定在了相近的两棵树上，做为单杠使用。家里还曾有过一把宝剑，护手（又称“吞口”）处是一个狮形兽头，剑锋似从狮口中吐出的舌头，约三尺长，当时我还小，觉得很重，需要双手才能相当吃力地举起。曾听老人们说清代佩剑的护手分为：一等龙头纹，二等狮头纹，三等虎头纹，四等狗头纹，等外为蝴蝶纹、无纹…… 我至今也不知真假，因为那把剑在文革初期红卫兵抄家时被抄走了。
我上小学一、二年级的时候，曾经想学毛笔字（描红模字）和画徐悲鸿那样的马，所以毛笔用得很费，经常跑到西小院库房里去拿新的毛笔。库房里有很多东西，据说都是以前没被挑走的。其中印象最深的就是有几盒“宫墨”，它们在木盒中一字排开，中间的那块最大，上有金色的龙纹图案，两侧的墨依次越来越小，再靠外的两块是红色的，据说是“朱砂墨”，而且这几盒墨和木盒的气味都很香。当年父母不让我用这些墨，我只好到外面去买，可是市场上卖的墨或者墨汁的气味都很臭，令人作呕，所以我就不学写字画画了。不过说实话，我真的浪费了不少好毛笔！（未完待续）
#风起洛阳[超话]#
看到第五集结束啦～
之前大家在说该如何评价百里弘毅，看了五集之后，我可以粗略来说下这个人了。
实际上二郎他也是一个成长型的，都说他是木石心，他很聪明，却人情世故不通。
而实际上这也是父亲把他保护得好的体现。在失去父亲之前，他在琢磨百工之术，他在吃好吃的。是一个很闲适的状态。可以自由的去做自己喜欢的，想做的事情。
从父亲对他以后的安排来看，其实，也是想要保留他这个纯粹天真的这一部分的。
父亲要他跟柳家联姻，说出来的原因是什么呢？是“以你这样的性格，有了柳家这棵大树保护你，即便你以后还是像现在这样，喜好百工之术，喜好珍馐美食，我也可以放心了。”实际上，说白了，百里延是非常爱这个儿子的，他想在基本框架内，保证儿子的自由和天性。这个儿子，以后是要挑起家族的重任，但是，他希望有一个坚实的依靠来跟儿子分担，来给儿子托底。
虽然二郎他不愿意。虽然在二郎的角度这个是在控制他。但是从父亲的角度来讲，这个是爱子，而为其计深远。
其实这个剧的亲情线呢，也真的是很写实，很好看。
两代人的某些观点，一定是不同的。哪怕他们的出发点都是好的，他们的观点也会有所不同。
这一点不仅仅是在百里家父子这儿有体现，在七娘和叔父那里，也是一样的。观点的不同，导致了长辈会很看不惯，很不理解，但是出于爱，他们又会来托底。
就像叔父，其实他是很看不上二郎的，但是他也承认了，这个确实是七娘的夫君。虽然他一直处于一个不赞同的状态，但是他还是妥协了。这个妥协呢，是因为爱。他说“哪天后悔了，记得回家”这个就是在托底了，真的，有人托底，真的是非常重要的一件事情。这个会让你有底气去面对波折和困难。叔父虽然不是什么好人，但是他对七娘是真的好。这也是一个多面性的体现吧。
然后我们说回二郎，很多人都说二郎在失去父亲这一场，表现的很木。我必须要承认的是，刚开始发现父亲的那时候，他的状态是不对，惊讶度是不够。他没有失控，这个地方处理的是不够好。
但是他回来之后，我觉得并不像很多人说的那样啊！他回来之后，整体是一个颓的状态。
然后就跪着，一句话也不说。这个时候，有人就说不好，但我想说的是，其实一个人的难过是有很多种表现形式的，他不一定要去呼天喊地。
一开始发现那段确实是不好，但是他回来这一段，我说实话，我是能够共情到角色的，虽然不是共情的那么深，但是还是能够共情到的。
他这个时候，其实是很诧异的，他不能接受，转瞬之间，他就失去这个人了。尤其是他看到人在那儿的时候，那个场景猛的出现的时候，其实他是在诧异里的，这个时候这种木，其实整体的情绪基调并没有问题。因为太过诧异了。其实人是会出现这样的反应的。
百里弘毅，他是个什么样的人呢？就目前来看，我感知到的他，是一个非常理性的人。他的是非是很分明的。因为不他通人情世故嘛，所以他的是非非常的分明。他的是非观，不会被所谓的人情世故所牵制。
他一开始是怀疑小饼子的，但是小饼子说没有，并且给出理由之后，他觉得这人说的对，他就放人走了。其实这是一个非常可贵的品质，也就是纯粹。
有的时候，理性并不是一个缺点。相反的，理性会让他的头脑保持冷静。有聪明的能力，有去，迅速处理问题的能力。
其实，我一开始看的时候，我看他让七娘出去这一段，我已经在生气了，真的。但是我再往后看一小段儿的时候，我就明白了，他为什么让所有人都出去，因为他知道，等会儿小饼子会来找他。他不想让人发现这个人来找他。所以他才让人都出去。
包括小饼子来了之后，他们两个之间的对话也是，其实他们两个之间这段对话是揭示了两个人的内在的，这两个人都是不按常理的人，其实在常人看来，他俩都挺奇怪的。某种程度上来说，这两个人也是有一定的内在一致性的。这里说回我之前说的“内在一致论”。两个人不管是朋友，或是心悦之人，其实都是要有内在契合的。两个人必须有一致性，才能长久的走下去。不说有多么的一致，但起码是要有一定的一致的。一定的一致性，会让我们更好的去求同存异。起码能够听进对方说的话。这一点真的非常重要。
小饼子来了之后，让他出去，这里有意思啊，我一开始的时候以为是怕他不忍心，一开始看他那个手开始握紧，我也以为他是不忍心没想到他是真的不适。
我觉得他和小饼子就像是两个面吧～一个是成长型，一个是一开始就在成长那种。
小饼子这两集，把我眼泪哭干。
他以为自己达到目的了之后，那个悲喜交加的状态我天！他去城郊的时候，他在笑，但是我哭的好大声。
这件事情他做到了，其实他是很开心的，但很快，他就意识到，就算他做到了，也早已经不复当初了，其实开始心里是有非常大的落差的。
他回井，其实是想为自己找到一点轻松。他想告诉别人，他做到了，想给别人一点安慰。但是没想到适得其反。啊，这一段我真的是太难过了。
有意思的是，我以为他没有感情线，没想到人家有两条。此处夸一下马伯庸，真的很会写感情线，一直都是不会太甜，但也不淡的那种。
看到第五集结束啦～
之前大家在说该如何评价百里弘毅，看了五集之后，我可以粗略来说下这个人了。
实际上二郎他也是一个成长型的，都说他是木石心，他很聪明，却人情世故不通。
而实际上这也是父亲把他保护得好的体现。在失去父亲之前，他在琢磨百工之术，他在吃好吃的。是一个很闲适的状态。可以自由的去做自己喜欢的，想做的事情。
从父亲对他以后的安排来看，其实，也是想要保留他这个纯粹天真的这一部分的。
父亲要他跟柳家联姻，说出来的原因是什么呢？是“以你这样的性格，有了柳家这棵大树保护你，即便你以后还是像现在这样，喜好百工之术，喜好珍馐美食，我也可以放心了。”实际上，说白了，百里延是非常爱这个儿子的，他想在基本框架内，保证儿子的自由和天性。这个儿子，以后是要挑起家族的重任，但是，他希望有一个坚实的依靠来跟儿子分担，来给儿子托底。
虽然二郎他不愿意。虽然在二郎的角度这个是在控制他。但是从父亲的角度来讲，这个是爱子，而为其计深远。
其实这个剧的亲情线呢，也真的是很写实，很好看。
两代人的某些观点，一定是不同的。哪怕他们的出发点都是好的，他们的观点也会有所不同。
这一点不仅仅是在百里家父子这儿有体现，在七娘和叔父那里，也是一样的。观点的不同，导致了长辈会很看不惯，很不理解，但是出于爱，他们又会来托底。
就像叔父，其实他是很看不上二郎的，但是他也承认了，这个确实是七娘的夫君。虽然他一直处于一个不赞同的状态，但是他还是妥协了。这个妥协呢，是因为爱。他说“哪天后悔了，记得回家”这个就是在托底了，真的，有人托底，真的是非常重要的一件事情。这个会让你有底气去面对波折和困难。叔父虽然不是什么好人，但是他对七娘是真的好。这也是一个多面性的体现吧。
然后我们说回二郎，很多人都说二郎在失去父亲这一场，表现的很木。我必须要承认的是，刚开始发现父亲的那时候，他的状态是不对，惊讶度是不够。他没有失控，这个地方处理的是不够好。
但是他回来之后，我觉得并不像很多人说的那样啊！他回来之后，整体是一个颓的状态。
然后就跪着，一句话也不说。这个时候，有人就说不好，但我想说的是，其实一个人的难过是有很多种表现形式的，他不一定要去呼天喊地。
一开始发现那段确实是不好，但是他回来这一段，我说实话，我是能够共情到角色的，虽然不是共情的那么深，但是还是能够共情到的。
他这个时候，其实是很诧异的，他不能接受，转瞬之间，他就失去这个人了。尤其是他看到人在那儿的时候，那个场景猛的出现的时候，其实他是在诧异里的，这个时候这种木，其实整体的情绪基调并没有问题。因为太过诧异了。其实人是会出现这样的反应的。
百里弘毅，他是个什么样的人呢？就目前来看，我感知到的他，是一个非常理性的人。他的是非是很分明的。因为不他通人情世故嘛，所以他的是非非常的分明。他的是非观，不会被所谓的人情世故所牵制。
他一开始是怀疑小饼子的，但是小饼子说没有，并且给出理由之后，他觉得这人说的对，他就放人走了。其实这是一个非常可贵的品质，也就是纯粹。
有的时候，理性并不是一个缺点。相反的，理性会让他的头脑保持冷静。有聪明的能力，有去，迅速处理问题的能力。
其实，我一开始看的时候，我看他让七娘出去这一段，我已经在生气了，真的。但是我再往后看一小段儿的时候，我就明白了，他为什么让所有人都出去，因为他知道，等会儿小饼子会来找他。他不想让人发现这个人来找他。所以他才让人都出去。
包括小饼子来了之后，他们两个之间的对话也是，其实他们两个之间这段对话是揭示了两个人的内在的，这两个人都是不按常理的人，其实在常人看来，他俩都挺奇怪的。某种程度上来说，这两个人也是有一定的内在一致性的。这里说回我之前说的“内在一致论”。两个人不管是朋友，或是心悦之人，其实都是要有内在契合的。两个人必须有一致性，才能长久的走下去。不说有多么的一致，但起码是要有一定的一致的。一定的一致性，会让我们更好的去求同存异。起码能够听进对方说的话。这一点真的非常重要。
小饼子来了之后，让他出去，这里有意思啊，我一开始的时候以为是怕他不忍心，一开始看他那个手开始握紧，我也以为他是不忍心没想到他是真的不适。
我觉得他和小饼子就像是两个面吧～一个是成长型，一个是一开始就在成长那种。
小饼子这两集，把我眼泪哭干。
他以为自己达到目的了之后，那个悲喜交加的状态我天！他去城郊的时候，他在笑，但是我哭的好大声。
这件事情他做到了，其实他是很开心的，但很快，他就意识到，就算他做到了，也早已经不复当初了，其实开始心里是有非常大的落差的。
他回井，其实是想为自己找到一点轻松。他想告诉别人，他做到了，想给别人一点安慰。但是没想到适得其反。啊，这一段我真的是太难过了。
有意思的是，我以为他没有感情线，没想到人家有两条。此处夸一下马伯庸，真的很会写感情线，一直都是不会太甜，但也不淡的那种。
#作践广播剧[超话]#
11.27，广播剧《作践》，第 九期和十期。
正想听第九期，就发现更新了，于是就把两期一气儿听了，感觉真爽，也真虐。
先说第 九期。
这期以许青舟和季涵的对话为开端，许老师的声音里带着灰心和自嘲，哀莫大于心死，他的世界一片灰暗，他对生活没了留恋，他只是被动地回应外界，但心中毫无波澜。好好的一个人，成了这副模样，让人心生惋惜。
季涵不愧是二十四孝好助理，极力想帮陆承过个快活的生日，他也达到了目的。
而陆承，以前我说他原本是个快乐无忧的海豚，因为家里的惨事，才每天吐着怨恨的黑气，而这一回，他变了，他又重新找到了快乐，他是真的喜欢上许老师，因此会因着他简单的一句生日快乐而释怀，会因着他送的打 火 机以及背后的寓意而窃喜，也会借醉酒之际向许老师表白。许老师拒绝同睡，他有些小小的抱怨，却还是选择尊重对方。我前阵子在度娘上瞎看，结果看到了一张海豚图片，和陆承此时的状态，仿佛相似。（放张图，直观点儿）
沉浸在幸福中的陆承丝毫没有察觉出许青舟的异样，而一墙之隔的许老师已经决意要离开他，斩断彼此的所有联系。因此他去开了BAO险箱，这里我有点困惑，他怎么知道MI码的呢，之前交代过吗，还是我漏听了，这里姑且存疑。
箱子里面都是陆承的爱物，是他家人的一些遗物，而许老师刚刚送的打 火 机，陆承也珍而重之地放在箱子里。这，对许老师也是有些触动的。但他还是拿了U 盘，走人了。
他坐上谢霁车子时，那段BGM，听起来就如同狂风卷走枯叶，枯叶身不由己，只能被裹挟着，飞向未知的命运。
机 场 那段的节奏感和对话感很赞。汉冬岚提及往事，提及亲人，痛心不已，心有不甘，对陆承则是切齿痛恨；而许青舟得知情况对陆承不利，心生慌乱，但是木已成舟，此时回头，为时已晚，只有谢霁镇定沉着，我一直以为他、季涵和陆承是牢不可破的铁三角，没想到他居然是汉冬岚的人。
陆承赶来的速度很快，开头状似疯癫，一声声嘶吼着许青舟的名字，听着很吓人，后来俩人有一段对话，仿佛是诀别一般，他只顾着关怀许老师的脚踝，都没发现自己的头也受伤了。而许青舟也极力压抑着自己的感情，但后来许河说他眼睛红了，算是侧写一笔。
这段虐得我使劲儿咬着后槽牙，结果，就在许老师说起某个电视剧时的男主角，陆承的声音忽然响起的那一刻，眼泪仍旧流了满脸。
第 十 期，许河死的那一段，交代了些事情，我才知晓原来许河和许青舟并非血亲。我原本觉得许河这个人自以为是，害了陆家，但他临终前的一段话，说得情真意切，我又对他改观了。许河这一生，胸怀理想，只是命运蹉跎，他没有自己的孩子，因此他就把自己的理想寄托在自己的学生身上，但他 最 好的两个学生，陆启因他而死，而许青舟，也因为他，郁郁不乐。所以，他临终前，是抱着愧疚离开的。
写到这儿，忽然想起孔子的学生曾经问他，一言可以兴邦及一言而丧邦的问题，我们一般人倒不至于上升到这个高度，但言语有时候能在无意间改变一个人的人生轨迹，倒是真的。
扯远了，扯回来。
这种生离死别的场面，本来就是我的死穴，再加上CV配的很好，最后还来一记回忆杀，各个年龄段的许河纷至沓来，是慈父，是严父，直到生命终结那一刻，这一波加成暴击效果满分，适才的眼泪刚擦干，脸上就再添新痕。
许青舟不知不觉间走到他和陆承的住所，这段做得也很细腻，屋子里到处都是他俩昔日的回忆，陆承的笑语，两人相处的点点滴滴，全在心底，未曾远离，BGM铺陈的也很好，听起来有文艺片的感觉，阳光洒落，回忆如藤蔓般疯长。
这时忽然有人前来，在那么一瞬间，我真的以为来人是陆承。许青舟应该也是有些恍惚的，呃，可惜来的是季涵。
季涵依旧好助攻一枚，适时推了许老师一把，季涵还充当了旁白的作用，经他之口，一下把许老师离开后的事情都交代明白了。
许青舟去见陆承，但万万没想到，先见到的竟然是自己的女儿，那种惊喜，自不待言。忽然感觉季涵有点狡猾，什么都说了，但这件事居然隐瞒不报。再转念一想：或许这就是说话的艺术，说出来就没惊喜了，不过这种艺术，我恐怕一辈子学不会。
许青舟和陆承见面，陆承起初有些近乡情怯了，也要季涵推上一把。
后来俩人那段对话也好，许青舟此时此刻，面对陆承，心情矛盾而复杂，有愧疚，也有感激，前路漫漫，可能还有点迷茫，而陆承终于明明白白地表示自己不想再去恨，跟生日醉摸咕咚的那次表白比起来，这回是理智而清醒的表明心迹。
较之从前，他真的改变许多，他不再用强，没有逼迫，他学会了尊重和守候。仇恨曾经让他面目全非，现如今，他尝试去爱，终于渐渐变成正常人的样子，挺不容易的。
心里的天平又开始倾向他了，但许老师心里的坎儿有这么容易解开吗？
拭目以待。
听到此处，我才觉得仿佛是可以期待HE的。峰回路转，两人到底还是重聚。
另外，我想起一事儿，汉冬岚，我听着声音很熟悉，肯定是听过的，刚才去看了CV表，若是没记错，白鸦此去，这位CV之前是配过《谁主沉浮》的瑶光吧。
11.27，广播剧《作践》，第 九期和十期。
正想听第九期，就发现更新了，于是就把两期一气儿听了，感觉真爽，也真虐。
先说第 九期。
这期以许青舟和季涵的对话为开端，许老师的声音里带着灰心和自嘲，哀莫大于心死，他的世界一片灰暗，他对生活没了留恋，他只是被动地回应外界，但心中毫无波澜。好好的一个人，成了这副模样，让人心生惋惜。
季涵不愧是二十四孝好助理，极力想帮陆承过个快活的生日，他也达到了目的。
而陆承，以前我说他原本是个快乐无忧的海豚，因为家里的惨事，才每天吐着怨恨的黑气，而这一回，他变了，他又重新找到了快乐，他是真的喜欢上许老师，因此会因着他简单的一句生日快乐而释怀，会因着他送的打 火 机以及背后的寓意而窃喜，也会借醉酒之际向许老师表白。许老师拒绝同睡，他有些小小的抱怨，却还是选择尊重对方。我前阵子在度娘上瞎看，结果看到了一张海豚图片，和陆承此时的状态，仿佛相似。（放张图，直观点儿）
沉浸在幸福中的陆承丝毫没有察觉出许青舟的异样，而一墙之隔的许老师已经决意要离开他，斩断彼此的所有联系。因此他去开了BAO险箱，这里我有点困惑，他怎么知道MI码的呢，之前交代过吗，还是我漏听了，这里姑且存疑。
箱子里面都是陆承的爱物，是他家人的一些遗物，而许老师刚刚送的打 火 机，陆承也珍而重之地放在箱子里。这，对许老师也是有些触动的。但他还是拿了U 盘，走人了。
他坐上谢霁车子时，那段BGM，听起来就如同狂风卷走枯叶，枯叶身不由己，只能被裹挟着，飞向未知的命运。
机 场 那段的节奏感和对话感很赞。汉冬岚提及往事，提及亲人，痛心不已，心有不甘，对陆承则是切齿痛恨；而许青舟得知情况对陆承不利，心生慌乱，但是木已成舟，此时回头，为时已晚，只有谢霁镇定沉着，我一直以为他、季涵和陆承是牢不可破的铁三角，没想到他居然是汉冬岚的人。
陆承赶来的速度很快，开头状似疯癫，一声声嘶吼着许青舟的名字，听着很吓人，后来俩人有一段对话，仿佛是诀别一般，他只顾着关怀许老师的脚踝，都没发现自己的头也受伤了。而许青舟也极力压抑着自己的感情，但后来许河说他眼睛红了，算是侧写一笔。
这段虐得我使劲儿咬着后槽牙，结果，就在许老师说起某个电视剧时的男主角，陆承的声音忽然响起的那一刻，眼泪仍旧流了满脸。
第 十 期，许河死的那一段，交代了些事情，我才知晓原来许河和许青舟并非血亲。我原本觉得许河这个人自以为是，害了陆家，但他临终前的一段话，说得情真意切，我又对他改观了。许河这一生，胸怀理想，只是命运蹉跎，他没有自己的孩子，因此他就把自己的理想寄托在自己的学生身上，但他 最 好的两个学生，陆启因他而死，而许青舟，也因为他，郁郁不乐。所以，他临终前，是抱着愧疚离开的。
写到这儿，忽然想起孔子的学生曾经问他，一言可以兴邦及一言而丧邦的问题，我们一般人倒不至于上升到这个高度，但言语有时候能在无意间改变一个人的人生轨迹，倒是真的。
扯远了，扯回来。
这种生离死别的场面，本来就是我的死穴，再加上CV配的很好，最后还来一记回忆杀，各个年龄段的许河纷至沓来，是慈父，是严父，直到生命终结那一刻，这一波加成暴击效果满分，适才的眼泪刚擦干，脸上就再添新痕。
许青舟不知不觉间走到他和陆承的住所，这段做得也很细腻，屋子里到处都是他俩昔日的回忆，陆承的笑语，两人相处的点点滴滴，全在心底，未曾远离，BGM铺陈的也很好，听起来有文艺片的感觉，阳光洒落，回忆如藤蔓般疯长。
这时忽然有人前来，在那么一瞬间，我真的以为来人是陆承。许青舟应该也是有些恍惚的，呃，可惜来的是季涵。
季涵依旧好助攻一枚，适时推了许老师一把，季涵还充当了旁白的作用，经他之口，一下把许老师离开后的事情都交代明白了。
许青舟去见陆承，但万万没想到，先见到的竟然是自己的女儿，那种惊喜，自不待言。忽然感觉季涵有点狡猾，什么都说了，但这件事居然隐瞒不报。再转念一想：或许这就是说话的艺术，说出来就没惊喜了，不过这种艺术，我恐怕一辈子学不会。
许青舟和陆承见面，陆承起初有些近乡情怯了，也要季涵推上一把。
后来俩人那段对话也好，许青舟此时此刻，面对陆承，心情矛盾而复杂，有愧疚，也有感激，前路漫漫，可能还有点迷茫，而陆承终于明明白白地表示自己不想再去恨，跟生日醉摸咕咚的那次表白比起来，这回是理智而清醒的表明心迹。
较之从前，他真的改变许多，他不再用强，没有逼迫，他学会了尊重和守候。仇恨曾经让他面目全非，现如今，他尝试去爱，终于渐渐变成正常人的样子，挺不容易的。
心里的天平又开始倾向他了，但许老师心里的坎儿有这么容易解开吗？
拭目以待。
听到此处，我才觉得仿佛是可以期待HE的。峰回路转，两人到底还是重聚。
另外，我想起一事儿，汉冬岚，我听着声音很熟悉，肯定是听过的，刚才去看了CV表，若是没记错，白鸦此去，这位CV之前是配过《谁主沉浮》的瑶光吧。
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