油画|Marie Bracquemond (1840~1916)。
玛丽·布拉克蒙德是一位法国印象派艺术家,1928年被亨利·福西隆回顾性地描述为印象派的“三位大贵妇”之一,与贝尔特·莫里索特和玛丽·卡萨特并列。
她经常在关于艺术家的书籍中被遗漏,有时归因于她丈夫费利克斯·布拉克蒙德的努力。费利克斯·布拉克蒙德(Félix Bracquemond)也是一位著名的“不赞成印象派”的艺术家——他的妻子玛丽擅长这一运动。事实上,他们的儿子皮埃尔·布拉克蒙德(Pierre Bracquemond)表示,他的父亲嫉妒玛丽的作品,贬低她的野心,并拒绝向游客展示她的画作。
费利克斯和玛丽·布拉克蒙德在奥特伊的哈维兰工作室一起工作,她的丈夫在那里成为艺术总监。她为晚餐服务设计了盘子,并制作了描绘缪斯女神的大型彩陶瓷砖面板,这些瓷砖面板在1878年的世界博览会上展出。
从1864年开始,她开始定期接受沙龙的画作。由于她发现媒介受到限制,她丈夫教她蚀刻的努力只是一个合格的成功。尽管如此,她还是创作了九幅蚀刻版画,并于1890年在杜兰德-鲁埃尔画廊的画家蚀刻师协会第二次展览上展出。
她的丈夫向她介绍了新媒体和他钦佩的艺术家,以及夏尔丹等年长的大师。她特别被比利时画家阿尔弗雷德·史蒂文斯所吸引。1887年至1890年间,在印象派的影响下,布拉克蒙德的风格开始发生变化。她的画布越来越大,色彩也越来越强烈。她搬出了家门(后来被称为plein air的运动的一部分),令她丈夫厌恶的是,莫奈和德加成为了她的导师。
她最著名的许多作品都是在户外画的,特别是在塞夫尔的花园里。她最后的画作之一是塞夫尔花园中的艺术家的儿子和妹妹。布拉克蒙德参加了1879年,1880年和1886年的印象派展览。1879年和1880年,她的一些画作发表在《现代生活》上。1881年,她在伦敦的达德利画廊展出了五件作品。
玛丽·布拉克蒙德是一位法国印象派艺术家,1928年被亨利·福西隆回顾性地描述为印象派的“三位大贵妇”之一,与贝尔特·莫里索特和玛丽·卡萨特并列。
她经常在关于艺术家的书籍中被遗漏,有时归因于她丈夫费利克斯·布拉克蒙德的努力。费利克斯·布拉克蒙德(Félix Bracquemond)也是一位著名的“不赞成印象派”的艺术家——他的妻子玛丽擅长这一运动。事实上,他们的儿子皮埃尔·布拉克蒙德(Pierre Bracquemond)表示,他的父亲嫉妒玛丽的作品,贬低她的野心,并拒绝向游客展示她的画作。
费利克斯和玛丽·布拉克蒙德在奥特伊的哈维兰工作室一起工作,她的丈夫在那里成为艺术总监。她为晚餐服务设计了盘子,并制作了描绘缪斯女神的大型彩陶瓷砖面板,这些瓷砖面板在1878年的世界博览会上展出。
从1864年开始,她开始定期接受沙龙的画作。由于她发现媒介受到限制,她丈夫教她蚀刻的努力只是一个合格的成功。尽管如此,她还是创作了九幅蚀刻版画,并于1890年在杜兰德-鲁埃尔画廊的画家蚀刻师协会第二次展览上展出。
她的丈夫向她介绍了新媒体和他钦佩的艺术家,以及夏尔丹等年长的大师。她特别被比利时画家阿尔弗雷德·史蒂文斯所吸引。1887年至1890年间,在印象派的影响下,布拉克蒙德的风格开始发生变化。她的画布越来越大,色彩也越来越强烈。她搬出了家门(后来被称为plein air的运动的一部分),令她丈夫厌恶的是,莫奈和德加成为了她的导师。
她最著名的许多作品都是在户外画的,特别是在塞夫尔的花园里。她最后的画作之一是塞夫尔花园中的艺术家的儿子和妹妹。布拉克蒙德参加了1879年,1880年和1886年的印象派展览。1879年和1880年,她的一些画作发表在《现代生活》上。1881年,她在伦敦的达德利画廊展出了五件作品。
油画|Marie Bracquemond (1840~1916)。
玛丽·布拉克蒙德是一位法国印象派艺术家,1928年被亨利·福西隆回顾性地描述为印象派的“三位大贵妇”之一,与贝尔特·莫里索特和玛丽·卡萨特并列。
她经常在关于艺术家的书籍中被遗漏,有时归因于她丈夫费利克斯·布拉克蒙德的努力。费利克斯·布拉克蒙德(Félix Bracquemond)也是一位著名的“不赞成印象派”的艺术家——他的妻子玛丽擅长这一运动。事实上,他们的儿子皮埃尔·布拉克蒙德(Pierre Bracquemond)表示,他的父亲嫉妒玛丽的作品,贬低她的野心,并拒绝向游客展示她的画作。
费利克斯和玛丽·布拉克蒙德在奥特伊的哈维兰工作室一起工作,她的丈夫在那里成为艺术总监。她为晚餐服务设计了盘子,并制作了描绘缪斯女神的大型彩陶瓷砖面板,这些瓷砖面板在1878年的世界博览会上展出。
从1864年开始,她开始定期接受沙龙的画作。由于她发现媒介受到限制,她丈夫教她蚀刻的努力只是一个合格的成功。尽管如此,她还是创作了九幅蚀刻版画,并于1890年在杜兰德-鲁埃尔画廊的画家蚀刻师协会第二次展览上展出。
她的丈夫向她介绍了新媒体和他钦佩的艺术家,以及夏尔丹等年长的大师。她特别被比利时画家阿尔弗雷德·史蒂文斯所吸引。1887年至1890年间,在印象派的影响下,布拉克蒙德的风格开始发生变化。她的画布越来越大,色彩也越来越强烈。她搬出了家门(后来被称为plein air的运动的一部分),令她丈夫厌恶的是,莫奈和德加成为了她的导师。
她最著名的许多作品都是在户外画的,特别是在塞夫尔的花园里。她最后的画作之一是塞夫尔花园中的艺术家的儿子和妹妹。布拉克蒙德参加了1879年,1880年和1886年的印象派展览。1879年和1880年,她的一些画作发表在《现代生活》上。1881年,她在伦敦的达德利画廊展出了五件作品。
玛丽·布拉克蒙德是一位法国印象派艺术家,1928年被亨利·福西隆回顾性地描述为印象派的“三位大贵妇”之一,与贝尔特·莫里索特和玛丽·卡萨特并列。
她经常在关于艺术家的书籍中被遗漏,有时归因于她丈夫费利克斯·布拉克蒙德的努力。费利克斯·布拉克蒙德(Félix Bracquemond)也是一位著名的“不赞成印象派”的艺术家——他的妻子玛丽擅长这一运动。事实上,他们的儿子皮埃尔·布拉克蒙德(Pierre Bracquemond)表示,他的父亲嫉妒玛丽的作品,贬低她的野心,并拒绝向游客展示她的画作。
费利克斯和玛丽·布拉克蒙德在奥特伊的哈维兰工作室一起工作,她的丈夫在那里成为艺术总监。她为晚餐服务设计了盘子,并制作了描绘缪斯女神的大型彩陶瓷砖面板,这些瓷砖面板在1878年的世界博览会上展出。
从1864年开始,她开始定期接受沙龙的画作。由于她发现媒介受到限制,她丈夫教她蚀刻的努力只是一个合格的成功。尽管如此,她还是创作了九幅蚀刻版画,并于1890年在杜兰德-鲁埃尔画廊的画家蚀刻师协会第二次展览上展出。
她的丈夫向她介绍了新媒体和他钦佩的艺术家,以及夏尔丹等年长的大师。她特别被比利时画家阿尔弗雷德·史蒂文斯所吸引。1887年至1890年间,在印象派的影响下,布拉克蒙德的风格开始发生变化。她的画布越来越大,色彩也越来越强烈。她搬出了家门(后来被称为plein air的运动的一部分),令她丈夫厌恶的是,莫奈和德加成为了她的导师。
她最著名的许多作品都是在户外画的,特别是在塞夫尔的花园里。她最后的画作之一是塞夫尔花园中的艺术家的儿子和妹妹。布拉克蒙德参加了1879年,1880年和1886年的印象派展览。1879年和1880年,她的一些画作发表在《现代生活》上。1881年,她在伦敦的达德利画廊展出了五件作品。
云游法国话留学 | 巴黎,何止文艺?
“任何人与巴黎都不是初见,而是一再重逢。”——爱德蒙多-德-亚米契斯(1878)
巴黎注定是一个要融汇多种艺术风格的城市,一再挑战概念和审美的界限可能是这座城市的使命。巴黎一直是现代的,它也一直是历史的。在巴黎的历史上,土生土长的巴黎人少之又少。城市人口的增长主要依靠外来人口,这也意味着巴黎从来都是包容的。巴黎的文化吸引力,在教育和职业发展中的重要性,作为雇主的作用等等,都吸引着外来者加入这个“巴黎人”的团体。在这里,不论是见证历史亦或备受争议的建筑,还是来自世界各地不同种族的人群,巴黎都悄无声息地把一切都融和在一起,又创新走出新的高度。
https://t.cn/A6oxi5g0
“任何人与巴黎都不是初见,而是一再重逢。”——爱德蒙多-德-亚米契斯(1878)
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