【#中国跳水队奥运主力框架已定#】
10月10日晚，中国跳水队公布了参加本月下旬在德国柏林举行的2022跳水世界杯赛的名单，老将曹缘和新秀全红婵、陈芋汐均在其中。从这份名单中可以看出，中国跳水队出征队员基本沿用了参加2022布达佩斯世锦赛的主力阵容，未做任何调整和保留，参加八个奥运项目争夺的运动员名单同时也可以被认定是巴黎奥运会中国队的主力框架，未来一年多不出意外的话，这份大名单不会再有大的变化。
本届跳水世界杯将于10月20日至23日在德国柏林举行。和上届东京世界杯仅派出两名选手相比，中国队此次可以说尽遣主力。上届世界杯是东京奥运会的前哨站，但因为当时疫情比较严重的缘故，中国队只派出了陈艺文和昌雅妮两位女子跳板运动员前往进行摸底，拿到两枚金牌完成了既定任务，但同时等于也放弃了其余金牌和奖牌的争夺。
中国队对待此次柏林世界杯的态度则完全不同，由于国内无法进行全锦赛等赛事，原定的杭州亚运会又延期举办，为了保持比赛状态，使年轻选手有更多参加大赛的锻炼机会，中国队这次决定倾力而出，除了一项非奥运的混合团体赛进行回避之外，全主力参赛。
中国跳水队领队周继红在解释放弃混合团体赛时表示：“这主要是由于混合团体要求男、女子板和台都要各挑一名选手组成混合双人组合参赛，目前准备时间不够充分，因此这次世界杯将不参加这个项目的比赛。”其实中国队放弃混合团体赛的决定是完全正确的，在今年的布达佩斯世锦赛上，中国队包揽了全部13枚金牌，就包括了这个项目，已经证明了具有无可辩驳的冠军实力，再参加这个项目的争夺意义不大，还要牵扯运动员精力，何况它也不是奥运正式项目。同时，放出一块金牌让其他参赛国参赛队加入争金牌行列，也有助于这项运动更好地开展和普及。
从中国队公布的这份参赛名单可以看出，每个项目的参赛运动员都非常精简，就是目前国内当然也是世界上最优秀的运动员，除了男子跳台派出了三人之外，其余三个大项均是只派出两人，单、双人比赛一肩挑。
在今年的布达佩斯世锦赛时，中国跳水队已经做出了一些调整，参加了东京奥运会的男板选手谢思埸、女台选手张家齐、男台选手陈艾森退出，女板两位老将施廷懋、王涵退役。而这次世界杯参赛选手的阵容，则与布达佩斯世锦赛的主力阵容几乎完全相同，也可以说，如果这些运动员不出现严重伤病，或者未来一年多里国内没能涌现出特别出色、能力非常出众的新人，巴黎奥运会中国跳水队的参赛名单也就基本不会再发生变化，只要保证目前这些选手的状态稳定就可以了。
名单中比较引人瞩目的选手就是北京名将曹缘了，如果能参加巴黎奥运会，他将是一位奥运四朝元老。东京奥运会男子双人10米跳台负于英国组合屈居亚军之时，外界曾有过一些质疑声音，但目前看来，因为曹缘的综合能力出众还兼有丰富的大赛经验，他依然是中国队教练组信任的队员，并且可以起到老将传帮带的作用。
附：世界杯中国跳水队参赛名单
女子3米板：陈艺文 昌雅妮
女子双人3米板：陈艺文 昌雅妮
男子3米板：曹缘 王宗源
男子双人3米板：曹缘 王宗源
女子10米台：陈芋汐 全红婵
女子双人10米台：陈芋汐 全红婵
男子10米台：杨健 杨昊
男子双人10米台：杨昊 练俊杰
混合团体比赛：弃权
文/北青体育 刘艾林
10月10日晚，中国跳水队公布了参加本月下旬在德国柏林举行的2022跳水世界杯赛的名单，老将曹缘和新秀全红婵、陈芋汐均在其中。从这份名单中可以看出，中国跳水队出征队员基本沿用了参加2022布达佩斯世锦赛的主力阵容，未做任何调整和保留，参加八个奥运项目争夺的运动员名单同时也可以被认定是巴黎奥运会中国队的主力框架，未来一年多不出意外的话，这份大名单不会再有大的变化。
本届跳水世界杯将于10月20日至23日在德国柏林举行。和上届东京世界杯仅派出两名选手相比，中国队此次可以说尽遣主力。上届世界杯是东京奥运会的前哨站，但因为当时疫情比较严重的缘故，中国队只派出了陈艺文和昌雅妮两位女子跳板运动员前往进行摸底，拿到两枚金牌完成了既定任务，但同时等于也放弃了其余金牌和奖牌的争夺。
中国队对待此次柏林世界杯的态度则完全不同，由于国内无法进行全锦赛等赛事，原定的杭州亚运会又延期举办，为了保持比赛状态，使年轻选手有更多参加大赛的锻炼机会，中国队这次决定倾力而出，除了一项非奥运的混合团体赛进行回避之外，全主力参赛。
中国跳水队领队周继红在解释放弃混合团体赛时表示：“这主要是由于混合团体要求男、女子板和台都要各挑一名选手组成混合双人组合参赛，目前准备时间不够充分，因此这次世界杯将不参加这个项目的比赛。”其实中国队放弃混合团体赛的决定是完全正确的，在今年的布达佩斯世锦赛上，中国队包揽了全部13枚金牌，就包括了这个项目，已经证明了具有无可辩驳的冠军实力，再参加这个项目的争夺意义不大，还要牵扯运动员精力，何况它也不是奥运正式项目。同时，放出一块金牌让其他参赛国参赛队加入争金牌行列，也有助于这项运动更好地开展和普及。
从中国队公布的这份参赛名单可以看出，每个项目的参赛运动员都非常精简，就是目前国内当然也是世界上最优秀的运动员，除了男子跳台派出了三人之外，其余三个大项均是只派出两人，单、双人比赛一肩挑。
在今年的布达佩斯世锦赛时，中国跳水队已经做出了一些调整，参加了东京奥运会的男板选手谢思埸、女台选手张家齐、男台选手陈艾森退出，女板两位老将施廷懋、王涵退役。而这次世界杯参赛选手的阵容，则与布达佩斯世锦赛的主力阵容几乎完全相同，也可以说，如果这些运动员不出现严重伤病，或者未来一年多里国内没能涌现出特别出色、能力非常出众的新人，巴黎奥运会中国跳水队的参赛名单也就基本不会再发生变化，只要保证目前这些选手的状态稳定就可以了。
名单中比较引人瞩目的选手就是北京名将曹缘了，如果能参加巴黎奥运会，他将是一位奥运四朝元老。东京奥运会男子双人10米跳台负于英国组合屈居亚军之时，外界曾有过一些质疑声音，但目前看来，因为曹缘的综合能力出众还兼有丰富的大赛经验，他依然是中国队教练组信任的队员，并且可以起到老将传帮带的作用。
附：世界杯中国跳水队参赛名单
女子3米板：陈艺文 昌雅妮
女子双人3米板：陈艺文 昌雅妮
男子3米板：曹缘 王宗源
男子双人3米板：曹缘 王宗源
女子10米台：陈芋汐 全红婵
女子双人10米台：陈芋汐 全红婵
男子10米台：杨健 杨昊
男子双人10米台：杨昊 练俊杰
混合团体比赛：弃权
文/北青体育 刘艾林
去年，“滚石唱片”推出了“滚石40”的品牌，之后像“滚石撞乐队 40团拼经典”，以及最近曹格推出的翻唱20首广东歌经典的《我为歌狂》，都是这个品牌在录音作品层面的出品。
一个华语流行音乐厂牌，在这风云际会的四十年，能够躲开华语区的内卷，能够躲过国际厂牌的兼并，直到现在还在发光发热，并且还有孙盛希这样能打的歌手，也真是一件不容易的事。更何况，像“相信音乐”、“典选音乐”、“亚神音乐”、“本色”、“街声”这些和“滚石唱片”有着一定血源关系甚至人文传承的厂牌，至今仍在各个纬度，占据着华语流行音乐很重要的位置。
不过，这次时光要回到32年前的“滚石10年”，听一张《滚动1990》（Rock 1990）的合辑。
《滚动1990》这张合辑有三首歌，但也可以说有四十九首歌，前者说的是音轨，后者说的是出现的作品总数量，因为这也是将四十九首歌分成三首串烧联唱的合辑。
在唱片的封面左上角，有“滚石10年”特别设计的Logo，而后面则有“纪念盘3”的字样。这个系列，我印象最深的其实是红色封面的《大陆1990》（China 1990），于是找出了《滚石30》这部宝典，查了一下“滚石唱片”历史上的发行资料，发现《大陆1990》和《滚动1990》其实是发行于同一天——1990年的6月6日，而《大陆1990》在“滚石10年”的系列里，排序是“纪念盘4”。
然后在同一年的发行资料里继续找前两集，很快看到了发行于1990年2月1日的《欢唱1990》（Joy 1990），这张合辑就是“滚石10年”的“纪念盘1”，再然后不停找，却发现怎么也找不到“纪念盘2”。
所以接下来私信了包邮区另类碟霸“摇滚唐朝”，他很快给我发来一个实体图，才知道“滚石10”的“纪念盘2”，叫《最爱1990》（Love 1990）。
这四集“纪念盘”各自的定位，《欢唱1990》负责西洋老歌的精选，《最爱1990》是高培华、温金龙、李泰祥、陈世兴等音乐人的演奏作品精选，而《滚动1990》是当时“滚石唱片”的“十年好歌，欢聚一堂”，至于《大陆1990》则是当时大陆十组歌手的作品收录。
《大陆1990》这张合辑，后来被“浙江文艺音像”引进，不过却改名为《中国原创十年1985-1995》，而且用李玲玉的《望月怕月圆》替换了“滚石唱片”原版的王迪作品《忧心忡忡的说》。这个换歌多少有些违和，因为原来的十首歌曲，更多都是混杂着“西北风”和早期国摇风格的作品，甚至就算那英的作品《油灯光》，也是摇滚音乐人侯牧人的一首原创作品。
而之所以《最爱1990》年在“滚石唱片”自己的“宝典”里都没找到，在看到实体照片后才确定原因，就是因为当时这张唱片并没有归在“滚石唱片”的主厂牌体系里发行，而是选择了“滚石厂牌”主营纯音乐的厂牌“锺石唱片”推出，不仅专辑的○P&○C都是“Prime Record Tape Co.”，即“锺石唱片”，而且唱片编号RM-319，也属于“锺石唱片”的编号体系。
虽然都是一个集团体系，不过当时“滚石唱片”和“锺石唱片”的办公地址，分别是“台北市光复南路290巷3号5F”，以及“台北市光复南路288号3楼之2”，并不在一个统间办公，只能算是邻居。
其实，除了“锺石唱片”，还有“钻石唱片”、“巨石唱片”，以及“风云音乐”和后来更多人熟知的“魔岩唱片”，从八十年代到九十年代，“滚石唱片”的矩阵还是挺丰富的，涵盖纯音乐、海外代理、另类音乐等各个领域。
至于这张《滚动1990》，采取的是联唱的形式，王治平、张翰群和黄韵玲，分别担纲三个部分的编曲，而编曲主要就是MIDI+江建民的吉他，现在听来，编曲也是充满了年代感极强的塑料味。
而演唱者里，除了李琳、李宝琦这些当时岛内的和声大咖之外，还有陈美威这样的幕后音乐人，陈美威同时也是整张专辑的制作人。
演唱阵容里也有两个真正的歌手，一个是“红蚂蚁合唱团”的“小孩”罗紘武，另一个则是在这张合辑发行一个多月前，才发行首张个人专辑《男配角心声》的黄品源。可以说黄品源的人声，在这张合辑里，算是最有辨识度的，很多段落都能听出来。
但《滚动1990》确实没啥聆听价值，一般听一遍就不想听了，很多歌曲要么是采取歌剧、怪腔式的戏谑，要么就是刻意的模仿原唱，像模仿潘越云的《锁上记忆》，尤其是男声模仿齐豫的《九月的高跟鞋》，听起来都比较惊悚。
再加上因为是联唱，每首经典都是一小段，所以速率也特别快，听起来就像磁带快进一样，所以就更无法让人沉浸下来、静静欣赏了。我倒是觉得像快餐店、奶茶店这种特殊的线下场合，如果需要怀旧的氛围，用《滚动1990》作为BGM不失为一种好方案，而且一次性给“滚石唱片”一笔钱，就能得到这么多经典，真是超值了。
问题是，一般的线下店，谁会这么自觉？谁有这样高度的版权意识？
看《滚动1990》的四十九首选曲，罗大佑、李宗盛和小虫的作品还是占据了大多数，果然是“滚石唱片”建立基业初期最重要的“三大天王”，而除此之外小玲姐也有很多作品入围，其他还有马兆骏、陈美威、陈佚名……
那一年是1990年，我们听着《梦醒时分》，我们唱着《你知道我在等你吗》，我们问着《我是不是你最疼爱的人》，我们想着《野百合也有春天》，我们的未来无比美好，我们有听不完的歌、读不完的书、看不完的电影，我们刚刚跨进了九十年代的门槛，还将继续享受无比美好的九十年代的十年。
听我说，那真的是一个美好的年代……#爱地爱碟#
一个华语流行音乐厂牌，在这风云际会的四十年，能够躲开华语区的内卷，能够躲过国际厂牌的兼并，直到现在还在发光发热，并且还有孙盛希这样能打的歌手，也真是一件不容易的事。更何况，像“相信音乐”、“典选音乐”、“亚神音乐”、“本色”、“街声”这些和“滚石唱片”有着一定血源关系甚至人文传承的厂牌，至今仍在各个纬度，占据着华语流行音乐很重要的位置。
不过，这次时光要回到32年前的“滚石10年”，听一张《滚动1990》（Rock 1990）的合辑。
《滚动1990》这张合辑有三首歌，但也可以说有四十九首歌，前者说的是音轨，后者说的是出现的作品总数量，因为这也是将四十九首歌分成三首串烧联唱的合辑。
在唱片的封面左上角，有“滚石10年”特别设计的Logo，而后面则有“纪念盘3”的字样。这个系列，我印象最深的其实是红色封面的《大陆1990》（China 1990），于是找出了《滚石30》这部宝典，查了一下“滚石唱片”历史上的发行资料，发现《大陆1990》和《滚动1990》其实是发行于同一天——1990年的6月6日，而《大陆1990》在“滚石10年”的系列里，排序是“纪念盘4”。
然后在同一年的发行资料里继续找前两集，很快看到了发行于1990年2月1日的《欢唱1990》（Joy 1990），这张合辑就是“滚石10年”的“纪念盘1”，再然后不停找，却发现怎么也找不到“纪念盘2”。
所以接下来私信了包邮区另类碟霸“摇滚唐朝”，他很快给我发来一个实体图，才知道“滚石10”的“纪念盘2”，叫《最爱1990》（Love 1990）。
这四集“纪念盘”各自的定位，《欢唱1990》负责西洋老歌的精选，《最爱1990》是高培华、温金龙、李泰祥、陈世兴等音乐人的演奏作品精选，而《滚动1990》是当时“滚石唱片”的“十年好歌，欢聚一堂”，至于《大陆1990》则是当时大陆十组歌手的作品收录。
《大陆1990》这张合辑，后来被“浙江文艺音像”引进，不过却改名为《中国原创十年1985-1995》，而且用李玲玉的《望月怕月圆》替换了“滚石唱片”原版的王迪作品《忧心忡忡的说》。这个换歌多少有些违和，因为原来的十首歌曲，更多都是混杂着“西北风”和早期国摇风格的作品，甚至就算那英的作品《油灯光》，也是摇滚音乐人侯牧人的一首原创作品。
而之所以《最爱1990》年在“滚石唱片”自己的“宝典”里都没找到，在看到实体照片后才确定原因，就是因为当时这张唱片并没有归在“滚石唱片”的主厂牌体系里发行，而是选择了“滚石厂牌”主营纯音乐的厂牌“锺石唱片”推出，不仅专辑的○P&○C都是“Prime Record Tape Co.”，即“锺石唱片”，而且唱片编号RM-319，也属于“锺石唱片”的编号体系。
虽然都是一个集团体系，不过当时“滚石唱片”和“锺石唱片”的办公地址，分别是“台北市光复南路290巷3号5F”，以及“台北市光复南路288号3楼之2”，并不在一个统间办公，只能算是邻居。
其实，除了“锺石唱片”，还有“钻石唱片”、“巨石唱片”，以及“风云音乐”和后来更多人熟知的“魔岩唱片”，从八十年代到九十年代，“滚石唱片”的矩阵还是挺丰富的，涵盖纯音乐、海外代理、另类音乐等各个领域。
至于这张《滚动1990》，采取的是联唱的形式，王治平、张翰群和黄韵玲，分别担纲三个部分的编曲，而编曲主要就是MIDI+江建民的吉他，现在听来，编曲也是充满了年代感极强的塑料味。
而演唱者里，除了李琳、李宝琦这些当时岛内的和声大咖之外，还有陈美威这样的幕后音乐人，陈美威同时也是整张专辑的制作人。
演唱阵容里也有两个真正的歌手，一个是“红蚂蚁合唱团”的“小孩”罗紘武，另一个则是在这张合辑发行一个多月前，才发行首张个人专辑《男配角心声》的黄品源。可以说黄品源的人声，在这张合辑里，算是最有辨识度的，很多段落都能听出来。
但《滚动1990》确实没啥聆听价值，一般听一遍就不想听了，很多歌曲要么是采取歌剧、怪腔式的戏谑，要么就是刻意的模仿原唱，像模仿潘越云的《锁上记忆》，尤其是男声模仿齐豫的《九月的高跟鞋》，听起来都比较惊悚。
再加上因为是联唱，每首经典都是一小段，所以速率也特别快，听起来就像磁带快进一样，所以就更无法让人沉浸下来、静静欣赏了。我倒是觉得像快餐店、奶茶店这种特殊的线下场合，如果需要怀旧的氛围，用《滚动1990》作为BGM不失为一种好方案，而且一次性给“滚石唱片”一笔钱，就能得到这么多经典，真是超值了。
问题是，一般的线下店，谁会这么自觉？谁有这样高度的版权意识？
看《滚动1990》的四十九首选曲，罗大佑、李宗盛和小虫的作品还是占据了大多数，果然是“滚石唱片”建立基业初期最重要的“三大天王”，而除此之外小玲姐也有很多作品入围，其他还有马兆骏、陈美威、陈佚名……
那一年是1990年，我们听着《梦醒时分》，我们唱着《你知道我在等你吗》，我们问着《我是不是你最疼爱的人》，我们想着《野百合也有春天》，我们的未来无比美好，我们有听不完的歌、读不完的书、看不完的电影，我们刚刚跨进了九十年代的门槛，还将继续享受无比美好的九十年代的十年。
听我说，那真的是一个美好的年代……#爱地爱碟#
【《#万里走单骑3#》走进德州 | 精彩运河文化“活”起来】素有“九达天衢”、“神京门户”之称的德州，曾是历史上主要的漕运通道，京杭大运河有140多公里流经其境内，是中华民族发展历程的重要见证之一；作为大汶口文化与龙山文化的发祥地之一，2000多年的历史积淀，将其打造成了一座人杰地灵且富有朝气的魅力之城，“三过家门而不入”的大禹、“射日”英雄后羿、“罢黜百家、独尊儒术”的董仲舒都曾在这里留下了熠熠生辉的印迹......
《万里走单骑3》走进德州，以美食、说书等朴实的元素为牵引，通过已正式列入世界文化遗产名录的德州段南运河，展示德州用心推动文化遗产保护、以情勾勒运河与百姓美好生活的故事，让世遗文化走到观众身边的同时，也打开了观众感知世界历史文化的窗口，迈出了“活”出精彩世遗文化、运河文化的关键一步。
用运河时代文明
激发观众感知世界遗产新动力
“从‘布鞋男团’到‘万里少年团’，我们希望这季可以组建一个‘万里大家庭’，让越来越多关注世界遗产的人们参与到这项行动中。”单霁翔说。《万里走单骑》继第一季“普及”世遗认知、第二季“吸引”年轻之力后，《万里走单骑》第三季希望“引领”文化风潮。从守望到唤醒“民用而不知”的世遗文化情怀，从唤醒到引领“认同而共情”的世遗守护宣言，“万里少年团”至今已走过20余处世界遗产地。通过阅读、旅行和艺术创作，挖掘世遗背后那些可链接历史、当下与未来的动人故事，用镜头和艺术呈现其魅力，呼吁大众热爱和传承世界文化遗产。
如果说长城是凝固的历史，大运河则是流动的文化，是活着的世界级人类文化遗产。2014年6月22日，卡塔尔首都多哈，第38届世界遗产大会审议通过中国提交的“大运河”申遗申请，“中国大运河”正式列入世界文化遗产名录。作为大运河保护与申遗点段，南运河德州段参加申遗成功，成为世界文化遗产。
德州，伴随着永济渠的开通，1400年前开启了运河文明序幕。据说，古时无论是达官贵人还是黎民百姓，凡沿运河上下，都会在“交通要道”德州停一停，听听书、看看景、聊聊天，听着天南地北的新鲜事，脚踏实地感受着这座大德之城的同时，信息、文化、交流也在这个地方不断融汇贯通。 从古至今，运河早已与德州沿岸百姓生活融为一体。因为大运河，每年400万石的漕粮得以经过德州转运北上；因为大运河，徽班进京、南方举子进京赶考、官员入京述职、商贩们将货物运送至北京、使节们进京面圣等带来的多元文化在德州融合......商业元素的植入，塑造了德州人的厚道、侠义、包容之风。值得一提的是，《万里走单骑3》呈现了当下的大运河德州段，因运河漕运而兴起的文物古迹以及古老文化民俗遗存仍承载着运河文化的气息。《万里走单骑3》希望通过这座因河而名、因运而兴的美丽古城，以及德州段南运河的申遗、保护过程，掀起大众和岁月共鸣的默契和感动，塑造大众对当下文化遗产保护的新认知，激发大众对世界文化遗产保护的新动力。
增强共情与引领
助力世遗文化的大众传播
见过往来白帆，也听过运河号子的德州运河沿岸百姓，都曾有过一种痛，不知何时，小时候嬉戏玩耍的水就变成了“臭水沟”“泥洼地”？
受历史演变、人类活动和气候变化影响，运河黄河以北河段曾出现断流，运河水资源短缺、水生态损害、水环境污染等问题也越来越严重......在很多人的记忆中，运河是带点“臭”味的。但在国家和当地政府的努力下，伴随着申遗成功，水越来越清，通过多次河道拓宽、疏浚和治理，河流逐渐恢复了生命。
2022年初夏，来自“五湖四海”的长江水、本地水、引黄水、再生水、雨水的汇入，山东德州四女寺枢纽的闸门缓缓开启，经历百年阻断后，这条古老运河首次全线通水，千年运河迎来世纪复苏。
《万里走单骑3》在节目中将呈现这段运河最大的特点——“截弯取直”。为解决河道落差大、水流急、经常决溢等问题，当时修筑时设置了很多人工弯道来降低水流流速，这种“三弯抵一闸”方式很有效，既满足了干流行洪的需要，也有效提高了通航质量。更难能可贵的是，目前，这些弯道竟被完整地保存了下来。
《万里走单骑3》为所到的每一处文化遗产选择一种“中国色彩”，用独特的中国视角看待世界，用骨子里的东方浪漫解读文化遗产。此次，节目组为“大运河德州段”选择的“世遗中国色”是“翠涛”，远远望去，那是运河最富韵味的底色，行走江河，碧水流声；那是运河历经千年变迁，风雨洗礼，沧桑巨变之后的水波不兴，波光苒苒。
《万里走单骑3》的主创们说，申遗仅仅是起点，如何充分挖掘大运河丰富的历史文化资源，保护好、传承好、利用好大运河这一祖先留给我们的宝贵遗产；如何让运河真正“活”起来，打造成有水的河、清水的河、有水利价值的河，将是一项值得长期探讨的课题。
申遗成功后，德州打造的“一廊六片”大运河文化景观带，以“复兴运河景观、打造文化名片”精准定位，通过建设绿树成荫的生态廊道等充分展现德州老城新形象……这些在《万里走单骑3》节目中都将有所体现。
用对美好生活的共同向往
构建你我参与世界遗产保护理念
翠涛清澈，映照历史，大运河早已与百姓融为了一体。很多人一辈子都生活在这里，运河留给他们的不仅是记忆，还是看着他们出生、长大的一位“亲人”。
从小就住在四女寺运河边的王和平大爷，期间一共搬了三次家，每次都和河道拓宽、疏浚和治理有关。最终第三次搬家时，他选择搬回到了河边，在他心里，只有搬到河边，才有了回家的那种脚踏实地之感。
大爷一次次写信，心里盼着河道问题能得到治理,同时也不断用自己的行动影响着后辈。他的孩子辈中，有的参加申遗，有的参与清淤、修复植被。《万里走单骑3》呈现了运河边普通人的故事，他们益于运河的滋养，也积极投入运河保护。他们的故事也正说明了，运河和人们生活是相互促进的关系。普通人可以参与运河保护，投身世界遗产的保护行列，运河也可以融入人们的生活，可以改变人们生活。
《万里走单骑3》以大运河德州段的历史变迁为切入口，旨在帮助观众塑造一种动态审视视角，从变化中去看待新时代背景下的运河发展及其保护价值。通过展现运河两岸百姓汲取与反哺运河生活的对比，带动“万里少年团”和观众们深入思考当下推进世遗文化保护的意义，并引导其构建健康的文化自信新理念。
一条河串起来30多座城市的美好生活，让每座城市有了属于自己的性格，也酝酿出今天的运河城市生活。《万里走单骑3》节目组用轻松自在的表现方式，讲述着有力量的人间史实。节目聚焦散落在中国大地的文化遗产地，在行走中体验、在体验中感悟，揭开一幅幅鲜活的，虽历经岁月更迭、风雨沧桑，却依旧诉说着人类智慧与情感的世遗文化景观图。这也正是《万里走单骑》的初心。在“走”过“万里”世遗路的同时，通过深入的对话，让观众有启发、有思考，理解设立“世界遗产”的初衷后，主动参与到世遗的文化保护和传承中。
《万里走单骑3》走进德州，以美食、说书等朴实的元素为牵引，通过已正式列入世界文化遗产名录的德州段南运河，展示德州用心推动文化遗产保护、以情勾勒运河与百姓美好生活的故事，让世遗文化走到观众身边的同时，也打开了观众感知世界历史文化的窗口，迈出了“活”出精彩世遗文化、运河文化的关键一步。
用运河时代文明
激发观众感知世界遗产新动力
“从‘布鞋男团’到‘万里少年团’，我们希望这季可以组建一个‘万里大家庭’，让越来越多关注世界遗产的人们参与到这项行动中。”单霁翔说。《万里走单骑》继第一季“普及”世遗认知、第二季“吸引”年轻之力后，《万里走单骑》第三季希望“引领”文化风潮。从守望到唤醒“民用而不知”的世遗文化情怀，从唤醒到引领“认同而共情”的世遗守护宣言，“万里少年团”至今已走过20余处世界遗产地。通过阅读、旅行和艺术创作，挖掘世遗背后那些可链接历史、当下与未来的动人故事，用镜头和艺术呈现其魅力，呼吁大众热爱和传承世界文化遗产。
如果说长城是凝固的历史，大运河则是流动的文化，是活着的世界级人类文化遗产。2014年6月22日，卡塔尔首都多哈，第38届世界遗产大会审议通过中国提交的“大运河”申遗申请，“中国大运河”正式列入世界文化遗产名录。作为大运河保护与申遗点段，南运河德州段参加申遗成功，成为世界文化遗产。
德州，伴随着永济渠的开通，1400年前开启了运河文明序幕。据说，古时无论是达官贵人还是黎民百姓，凡沿运河上下，都会在“交通要道”德州停一停，听听书、看看景、聊聊天，听着天南地北的新鲜事，脚踏实地感受着这座大德之城的同时，信息、文化、交流也在这个地方不断融汇贯通。 从古至今，运河早已与德州沿岸百姓生活融为一体。因为大运河，每年400万石的漕粮得以经过德州转运北上；因为大运河，徽班进京、南方举子进京赶考、官员入京述职、商贩们将货物运送至北京、使节们进京面圣等带来的多元文化在德州融合......商业元素的植入，塑造了德州人的厚道、侠义、包容之风。值得一提的是，《万里走单骑3》呈现了当下的大运河德州段，因运河漕运而兴起的文物古迹以及古老文化民俗遗存仍承载着运河文化的气息。《万里走单骑3》希望通过这座因河而名、因运而兴的美丽古城，以及德州段南运河的申遗、保护过程，掀起大众和岁月共鸣的默契和感动，塑造大众对当下文化遗产保护的新认知，激发大众对世界文化遗产保护的新动力。
增强共情与引领
助力世遗文化的大众传播
见过往来白帆，也听过运河号子的德州运河沿岸百姓，都曾有过一种痛，不知何时，小时候嬉戏玩耍的水就变成了“臭水沟”“泥洼地”？
受历史演变、人类活动和气候变化影响，运河黄河以北河段曾出现断流，运河水资源短缺、水生态损害、水环境污染等问题也越来越严重......在很多人的记忆中，运河是带点“臭”味的。但在国家和当地政府的努力下，伴随着申遗成功，水越来越清，通过多次河道拓宽、疏浚和治理，河流逐渐恢复了生命。
2022年初夏，来自“五湖四海”的长江水、本地水、引黄水、再生水、雨水的汇入，山东德州四女寺枢纽的闸门缓缓开启，经历百年阻断后，这条古老运河首次全线通水，千年运河迎来世纪复苏。
《万里走单骑3》在节目中将呈现这段运河最大的特点——“截弯取直”。为解决河道落差大、水流急、经常决溢等问题，当时修筑时设置了很多人工弯道来降低水流流速，这种“三弯抵一闸”方式很有效，既满足了干流行洪的需要，也有效提高了通航质量。更难能可贵的是，目前，这些弯道竟被完整地保存了下来。
《万里走单骑3》为所到的每一处文化遗产选择一种“中国色彩”，用独特的中国视角看待世界，用骨子里的东方浪漫解读文化遗产。此次，节目组为“大运河德州段”选择的“世遗中国色”是“翠涛”，远远望去，那是运河最富韵味的底色，行走江河，碧水流声；那是运河历经千年变迁，风雨洗礼，沧桑巨变之后的水波不兴，波光苒苒。
《万里走单骑3》的主创们说，申遗仅仅是起点，如何充分挖掘大运河丰富的历史文化资源，保护好、传承好、利用好大运河这一祖先留给我们的宝贵遗产；如何让运河真正“活”起来，打造成有水的河、清水的河、有水利价值的河，将是一项值得长期探讨的课题。
申遗成功后，德州打造的“一廊六片”大运河文化景观带，以“复兴运河景观、打造文化名片”精准定位，通过建设绿树成荫的生态廊道等充分展现德州老城新形象……这些在《万里走单骑3》节目中都将有所体现。
用对美好生活的共同向往
构建你我参与世界遗产保护理念
翠涛清澈，映照历史，大运河早已与百姓融为了一体。很多人一辈子都生活在这里，运河留给他们的不仅是记忆，还是看着他们出生、长大的一位“亲人”。
从小就住在四女寺运河边的王和平大爷，期间一共搬了三次家，每次都和河道拓宽、疏浚和治理有关。最终第三次搬家时，他选择搬回到了河边，在他心里，只有搬到河边，才有了回家的那种脚踏实地之感。
大爷一次次写信，心里盼着河道问题能得到治理,同时也不断用自己的行动影响着后辈。他的孩子辈中，有的参加申遗，有的参与清淤、修复植被。《万里走单骑3》呈现了运河边普通人的故事，他们益于运河的滋养，也积极投入运河保护。他们的故事也正说明了，运河和人们生活是相互促进的关系。普通人可以参与运河保护，投身世界遗产的保护行列，运河也可以融入人们的生活，可以改变人们生活。
《万里走单骑3》以大运河德州段的历史变迁为切入口，旨在帮助观众塑造一种动态审视视角，从变化中去看待新时代背景下的运河发展及其保护价值。通过展现运河两岸百姓汲取与反哺运河生活的对比，带动“万里少年团”和观众们深入思考当下推进世遗文化保护的意义，并引导其构建健康的文化自信新理念。
一条河串起来30多座城市的美好生活，让每座城市有了属于自己的性格，也酝酿出今天的运河城市生活。《万里走单骑3》节目组用轻松自在的表现方式，讲述着有力量的人间史实。节目聚焦散落在中国大地的文化遗产地，在行走中体验、在体验中感悟，揭开一幅幅鲜活的，虽历经岁月更迭、风雨沧桑，却依旧诉说着人类智慧与情感的世遗文化景观图。这也正是《万里走单骑》的初心。在“走”过“万里”世遗路的同时，通过深入的对话，让观众有启发、有思考，理解设立“世界遗产”的初衷后，主动参与到世遗的文化保护和传承中。
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