#儋州新闻[超话]# 壮丽70年 奋斗新时代 | 儋州打造热带特色高效农业高地
创建农业品牌、流转撂荒地、加快三产融合
儋州打造热带特色高效农业高地
■ 海报集团全媒体中心记者 柳莺 林书喜
“您好!您要多少?没问题，保证质量和以前一样好!”8月4日上午，短短一个小时，儋州大成晶柚实验园负责人侍伟军已经接到好几个这样的电话。“这些都是老客户了，每到柚子快上市的时候，他们都会找我提前预订。”侍伟军表示，只要品质有保证，产品根本不愁销路。16年对高品质的坚持，让大成水晶蜜柚成为儋州发展热带特色高效农业的一张靓丽名片。大成晶柚的品牌塑造，是儋州全方位推动热带特色高效农业发展的一个缩影。流转撂荒地、创建农业品牌、加快三产融合……近年来，儋州全方位打造热带特色高效农业高地，跻身创建国家现代农业产业园和全国农村一二三产业融合发展先导区两个国家级榜单。
因地制宜 打造“品牌经济”
儋州市自然资源丰富，土地肥沃，水网密布，适宜种植各种热带水果、名贵花卉及中药材，全市拥有水田30万亩，丘陵地、坡地等120万亩，具备发展热带特色高效农业的优越条件。
近年来，儋州市紧紧抓住全面深化农业供给侧结构性改革这条主线，依托资源优势，不断激发热带特色高效农业的内生动力，有效释放市场活力，让全市传统农业在调整中逐步优化提升，在改革创新中转型升级。
为加快农业转型升级，儋州市委、市政府结合当地实际情况，因地制宜，提出“调优做精第一产业”发展思路，优先发展瓜菜、水果等优势农产品，扩大雪茄烟叶、花卉苗木等产业规模，发展种桑养蚕、香蕉、木瓜、蜜柚、优质地瓜等高效经济作物。
2015年，儋州市推出《儋州市打造农业知名品牌实施方案》，重点打造儋州粽子、儋州红鱼、光村沙虫、儋州黄皮、海头地瓜、儋州蜜柚、儋州鸡、儋州跑海鸭蛋、儋州绿壳鸡蛋等9个农业品牌。经过几年倾力宣传和推介，儋州9个农业品牌初步形成，成为当地富民的农业品牌。
“把这台机器搬到那边，那台往这边放!”8月4日上午，在儋州大成晶柚实验园内，侍伟军指挥工人们将公司新采购的分拣机、清洗机等设备搬进厂房，为即将上市的水晶蜜柚做准备，虽然忙碌的日子就要开始了，但侍伟军认为一切都是值得的。
儋州金通农业公司负责人范锦江介绍，该园的百香果今年中秋节前后上市。 海报集团全媒体中心记者 林书喜 摄
为了建立良好口碑，塑造大成水晶蜜柚品牌，侍伟军对产品的品质要求非常高。据了解，该实验园有200亩地，共种植4300株柚子树，为保证果实品质，侍伟军将每棵树的结果数量控制在80个左右，每个果实的含糖量保证在10.5%以上。好产品带来了好效益，据介绍，大成晶柚实验园每年的纯利润在200万元左右。
为推动儋州品牌农业发展，该市在推出9个农产品品牌的同时，引导企业开展地理标志商标注册工作。目前，国家有关部门核准儋州地理标志商标的农产品有“儋州鸡”“儋州蜜柚”“儋州黄皮”“儋州红鱼干”“光村沙虫”“儋州绿壳鸡蛋”“儋州跑海鸭蛋”“儋州香芋”共8个品牌，地理标志商标数量居全省第一。
据了解，为助力特色高效农业持续快速发展，除相应的补贴资金以外，儋州市财政连年预算品牌农业发展资金，支持农业龙头企业、合作社创立品牌。同时该市还出台品牌农业创建奖励等办法，对获得中国名牌农产品的进行奖励。
荒地“生金”助力农民增收
近年来，随着传统农业比较效益降低，农民纷纷外出务工，我省土地撂荒现象逐渐增多。与此同时，现代规模农业又面临土地分散困境。针对这一系列问题，儋州成立乡村振兴投资开发公司，多部门合力联动，统一收储流转农村撂荒土地，引进优质农业项目，探索破解发展热带特色高效现代农业难题。据了解，儋州市计划今年整合流转3.5万亩撂荒地用于发展热带特色高效农业，目前，已经整合流转撂荒地1.2万多亩。
为加快撂荒地复耕，儋州市决定加大投入改善土地基础条件，把符合高标准农田创建条件的撂荒地纳入高标准农田建设范围，同时，开展撂荒地地力提升行动，凡是地力条件较差且适宜发展农业种植生产的撂荒地，全部纳入中低产田改造项目提升地力。除此之外，儋州加强撂荒地农田水利基础设施建设，加快田间路网建设，进行农村电网改造，保障现代农业发展用电。
8月5日上午，记者走进位于儋州市中和镇水井岭的金通农业开发有限公司扶贫产业基地时看到，基地今年3月种下的千亩百香果和火龙果长势喜人。据了解，该产业基地是目前儋州最大的热带水果种植基地，种植有沃柑900亩、火龙果800亩、百香果150亩以及其他热带水果250亩。
“百香果中秋节前后就可以上市了!”看着开始挂果的百香果树，金通农业开发有限公司负责人范锦江露出欣慰的笑容，他告诉记者，他们公司总部在江苏南通，主要做贸易、房地产生意，该公司去年6月决定入驻海南，并选择热带特色高效农业作为公司的产业转型项目，助力海南自贸区建设。
范锦江说，项目落地后，得到了儋州市领导和各级部门的关心，领导经常来视察，了解项目建设情况，并将该项目列为儋州产业扶贫示范基地。目前该基地对口帮扶中和镇建档立卡贫困户675户共3549人，公司长期雇用邻近村庄150名贫困村民到基地里工作，每位村民月工资3500元左右。“有了政策的支持和儋州市领导的关心，我们对公司的发展充满信心。” 范锦江说。
三产融合 开创休闲农业新天地
随着城市生活压力增大，回归田园生活成为新潮流。面对新时代的新机遇，儋州敢闯敢试，锐意改革，积极探索三产融合的高效发展新模式。一时间，集现代农业、休闲旅游、田园社区为一体的共享农庄在儋州蓬勃发展。
光村沙虫高标准养殖基地，常年全天候供应沙虫，并提供游客采捕体验，致力打造现代沙虫文化休闲体验观光园;东成双玉水果基地，将建成西部最大的热带水果有机生产基地，成为有机生产和共享农庄相结合的田园综合体……除此之外，儋州市华乐共享农庄、兰洋大皇岭共享农庄、绿色元利共享农庄、蓝洋温泉共享农庄等4个单位已入选首批海南共享农庄创建试点单位。在儋州，三产融合发展模式，既留住了游客，也圈住了食客们的味蕾。
近几年，在“绿水青山就是金山银山”的发展理念指引下，乡村休闲旅游已成为儋州一二三产业融合发展的新增长点。“村里的农户平日里滞销的水果拿到我这里来，加工成果干、果酒等产品再拿出去卖，价值就会翻倍增长，周末来休闲度假的客人会随手购买一些带走。”兰洋大皇岭现代农业产业园负责人陆榆桦向记者介绍，该产业园采用三产融合发展模式，将农业生产、农产品加工业、农产品市场服务业深度融合，现如今的年产值已经达到500多万元。
对于推动三产融合的高效发展新模式，儋州市高度重视，提出以入选“全国农村一二三产业融合发展先导区创建名单”为契机，深入推进农业供给侧结构性改革，大力发展乡村民宿和康养产业，推动农村一二三产业融合发展。
(海南日报那大8月5日电)
儋州跑海鸭带领农民跑致富路。图为在新州镇新英湾，一群跑海鸭在海湾里觅食。海南日报记者 陈元才 摄
儋州地理标志农产品有8个
儋州鸡
儋州蜜柚
儋州红鱼干
儋州绿壳鸡蛋
光村沙虫
儋州黄皮
儋州跑海鸭蛋
儋州香芋
数读儋州农业
截至2019年上半年
粮食播种 20.1万亩
年产量7.7万吨
种植花生 6万亩
年产量8.3万吨
种植水果 9.1万亩
年产量12.5万吨
发展
海头地瓜8000亩 种桑养蚕3000亩 蜜柚3000亩 花卉苗木500亩 牧草1000亩
制图/孙发强
创建农业品牌、流转撂荒地、加快三产融合
儋州打造热带特色高效农业高地
■ 海报集团全媒体中心记者 柳莺 林书喜
“您好!您要多少?没问题，保证质量和以前一样好!”8月4日上午，短短一个小时，儋州大成晶柚实验园负责人侍伟军已经接到好几个这样的电话。“这些都是老客户了，每到柚子快上市的时候，他们都会找我提前预订。”侍伟军表示，只要品质有保证，产品根本不愁销路。16年对高品质的坚持，让大成水晶蜜柚成为儋州发展热带特色高效农业的一张靓丽名片。大成晶柚的品牌塑造，是儋州全方位推动热带特色高效农业发展的一个缩影。流转撂荒地、创建农业品牌、加快三产融合……近年来，儋州全方位打造热带特色高效农业高地，跻身创建国家现代农业产业园和全国农村一二三产业融合发展先导区两个国家级榜单。
因地制宜 打造“品牌经济”
儋州市自然资源丰富，土地肥沃，水网密布，适宜种植各种热带水果、名贵花卉及中药材，全市拥有水田30万亩，丘陵地、坡地等120万亩，具备发展热带特色高效农业的优越条件。
近年来，儋州市紧紧抓住全面深化农业供给侧结构性改革这条主线，依托资源优势，不断激发热带特色高效农业的内生动力，有效释放市场活力，让全市传统农业在调整中逐步优化提升，在改革创新中转型升级。
为加快农业转型升级，儋州市委、市政府结合当地实际情况，因地制宜，提出“调优做精第一产业”发展思路，优先发展瓜菜、水果等优势农产品，扩大雪茄烟叶、花卉苗木等产业规模，发展种桑养蚕、香蕉、木瓜、蜜柚、优质地瓜等高效经济作物。
2015年，儋州市推出《儋州市打造农业知名品牌实施方案》，重点打造儋州粽子、儋州红鱼、光村沙虫、儋州黄皮、海头地瓜、儋州蜜柚、儋州鸡、儋州跑海鸭蛋、儋州绿壳鸡蛋等9个农业品牌。经过几年倾力宣传和推介，儋州9个农业品牌初步形成，成为当地富民的农业品牌。
“把这台机器搬到那边，那台往这边放!”8月4日上午，在儋州大成晶柚实验园内，侍伟军指挥工人们将公司新采购的分拣机、清洗机等设备搬进厂房，为即将上市的水晶蜜柚做准备，虽然忙碌的日子就要开始了，但侍伟军认为一切都是值得的。
儋州金通农业公司负责人范锦江介绍，该园的百香果今年中秋节前后上市。 海报集团全媒体中心记者 林书喜 摄
为了建立良好口碑，塑造大成水晶蜜柚品牌，侍伟军对产品的品质要求非常高。据了解，该实验园有200亩地，共种植4300株柚子树，为保证果实品质，侍伟军将每棵树的结果数量控制在80个左右，每个果实的含糖量保证在10.5%以上。好产品带来了好效益，据介绍，大成晶柚实验园每年的纯利润在200万元左右。
为推动儋州品牌农业发展，该市在推出9个农产品品牌的同时，引导企业开展地理标志商标注册工作。目前，国家有关部门核准儋州地理标志商标的农产品有“儋州鸡”“儋州蜜柚”“儋州黄皮”“儋州红鱼干”“光村沙虫”“儋州绿壳鸡蛋”“儋州跑海鸭蛋”“儋州香芋”共8个品牌，地理标志商标数量居全省第一。
据了解，为助力特色高效农业持续快速发展，除相应的补贴资金以外，儋州市财政连年预算品牌农业发展资金，支持农业龙头企业、合作社创立品牌。同时该市还出台品牌农业创建奖励等办法，对获得中国名牌农产品的进行奖励。
荒地“生金”助力农民增收
近年来，随着传统农业比较效益降低，农民纷纷外出务工，我省土地撂荒现象逐渐增多。与此同时，现代规模农业又面临土地分散困境。针对这一系列问题，儋州成立乡村振兴投资开发公司，多部门合力联动，统一收储流转农村撂荒土地，引进优质农业项目，探索破解发展热带特色高效现代农业难题。据了解，儋州市计划今年整合流转3.5万亩撂荒地用于发展热带特色高效农业，目前，已经整合流转撂荒地1.2万多亩。
为加快撂荒地复耕，儋州市决定加大投入改善土地基础条件，把符合高标准农田创建条件的撂荒地纳入高标准农田建设范围，同时，开展撂荒地地力提升行动，凡是地力条件较差且适宜发展农业种植生产的撂荒地，全部纳入中低产田改造项目提升地力。除此之外，儋州加强撂荒地农田水利基础设施建设，加快田间路网建设，进行农村电网改造，保障现代农业发展用电。
8月5日上午，记者走进位于儋州市中和镇水井岭的金通农业开发有限公司扶贫产业基地时看到，基地今年3月种下的千亩百香果和火龙果长势喜人。据了解，该产业基地是目前儋州最大的热带水果种植基地，种植有沃柑900亩、火龙果800亩、百香果150亩以及其他热带水果250亩。
“百香果中秋节前后就可以上市了!”看着开始挂果的百香果树，金通农业开发有限公司负责人范锦江露出欣慰的笑容，他告诉记者，他们公司总部在江苏南通，主要做贸易、房地产生意，该公司去年6月决定入驻海南，并选择热带特色高效农业作为公司的产业转型项目，助力海南自贸区建设。
范锦江说，项目落地后，得到了儋州市领导和各级部门的关心，领导经常来视察，了解项目建设情况，并将该项目列为儋州产业扶贫示范基地。目前该基地对口帮扶中和镇建档立卡贫困户675户共3549人，公司长期雇用邻近村庄150名贫困村民到基地里工作，每位村民月工资3500元左右。“有了政策的支持和儋州市领导的关心，我们对公司的发展充满信心。” 范锦江说。
三产融合 开创休闲农业新天地
随着城市生活压力增大，回归田园生活成为新潮流。面对新时代的新机遇，儋州敢闯敢试，锐意改革，积极探索三产融合的高效发展新模式。一时间，集现代农业、休闲旅游、田园社区为一体的共享农庄在儋州蓬勃发展。
光村沙虫高标准养殖基地，常年全天候供应沙虫，并提供游客采捕体验，致力打造现代沙虫文化休闲体验观光园;东成双玉水果基地，将建成西部最大的热带水果有机生产基地，成为有机生产和共享农庄相结合的田园综合体……除此之外，儋州市华乐共享农庄、兰洋大皇岭共享农庄、绿色元利共享农庄、蓝洋温泉共享农庄等4个单位已入选首批海南共享农庄创建试点单位。在儋州，三产融合发展模式，既留住了游客，也圈住了食客们的味蕾。
近几年，在“绿水青山就是金山银山”的发展理念指引下，乡村休闲旅游已成为儋州一二三产业融合发展的新增长点。“村里的农户平日里滞销的水果拿到我这里来，加工成果干、果酒等产品再拿出去卖，价值就会翻倍增长，周末来休闲度假的客人会随手购买一些带走。”兰洋大皇岭现代农业产业园负责人陆榆桦向记者介绍，该产业园采用三产融合发展模式，将农业生产、农产品加工业、农产品市场服务业深度融合，现如今的年产值已经达到500多万元。
对于推动三产融合的高效发展新模式，儋州市高度重视，提出以入选“全国农村一二三产业融合发展先导区创建名单”为契机，深入推进农业供给侧结构性改革，大力发展乡村民宿和康养产业，推动农村一二三产业融合发展。
(海南日报那大8月5日电)
儋州跑海鸭带领农民跑致富路。图为在新州镇新英湾，一群跑海鸭在海湾里觅食。海南日报记者 陈元才 摄
儋州地理标志农产品有8个
儋州鸡
儋州蜜柚
儋州红鱼干
儋州绿壳鸡蛋
光村沙虫
儋州黄皮
儋州跑海鸭蛋
儋州香芋
数读儋州农业
截至2019年上半年
粮食播种 20.1万亩
年产量7.7万吨
种植花生 6万亩
年产量8.3万吨
种植水果 9.1万亩
年产量12.5万吨
发展
海头地瓜8000亩 种桑养蚕3000亩 蜜柚3000亩 花卉苗木500亩 牧草1000亩
制图/孙发强
邹明长期致力于当代水墨实验，却非先锋性人物，与传统绘画渊源极深，却与新文人画风毫无干系。从人格、修为上看，邹明更近于传统知识分子，不肯一失诎己，以从时者；而在创作中，他却更像站在时代前沿的刀客，放任自恣，一切逼窄、规矩、法度，皆在刀锋掠过处零落。总之，很难用单一的词汇对邹明的人格、身份加以界定。
读邹明的作品，时而仿佛梦入乡间民居，时而如在都市中游移彷徨，多有颠跌失措，难以自持之感。前者岚气舒卷，山色漫衍，鸳瓦粉墙深然于水色云容间，曲水迴廊隐没于晚霭明灭中。读之如独坐春风，万虑荡去，一股幽长的乡愁直上虚空，聚散不已；后者则如坠末式图景中：碎片式四处崩裂的废都，窒息的土地，巨兽般的钢架……俯身倾听，似有都市机器的呜咽，时而回环绵延，时而声如裂帛，逼使观者深深沉溺于不断被确认的某种罪过之中。真可谓大笔勾勒，肺腑槎枒，思绪苍凉而幽怨。
乡居与都市，作为性质完全不同的两种景观，交错地贯穿了邹明近30年的创作生涯，构成其水墨创作的两大母题。
邹明的机智之处在于，在创作、展览中，他一直试着将两种不同的景观，不同的母题置于同一场景，同一空间结构中，逼使两者始终处于意义互补、相互生发，乃至相互暗讥，相互对抗的状态中。邹明称自己“一脚走在水乡，一脚走在都市”，他认定“生活中的老屋、老门、老墙和水乡本身，就是一个文化载体，它们积淀了太多的时光、记忆和故事”，“这是一种情韵，一种心致”，直通“达观之境”；而对于都市，他则“尝试以批判的眼光去观察，以表现都市中土地的呼吸、土地的抗争”，“表现一种对自然生态的思考”。在当代水墨领域，邹明所设置的既相互矛盾又相互依存的母题结构是独一无二的，它不仅在形态学层面上为水墨的形式探索提供了必要的支点，而且还以歧义纷呈的方式，隐喻了我们这个时代的基本精神状态。
问题的关键在于，在水墨创作中，乡居或都市景观如何超越其表象再现而成为时代的精神符号？近年来，由于“写生主义”的泛滥，无论乡居或都市题材创作，大都拘囿于表象再现的层面，从写生到创作的完成，呈现出无区隔的扁平化状态。其结果可想而知：乡居题材中的精神还乡意识，尽掩于扭捏作态的日常景观描绘中，而反思都市的触角，亦被简单罗列的都市图像所折断。从精神隐喻的角度讲，这类作品充其量只能抵上普通照片，或至多是充满中产趣味的装饰物。邹明之所以能避开俗流，逆势而上，就在于他比别人更透彻地理解了当代艺术家的本质。在他看来，当代艺术家的使命并非执溺于物象，恰恰相反，他是可见性的解构者——解构事物的表象，使其无限地隐匿，从中建构并呈现不可见的精神世界，才是当代艺术家的真正使命。正如修行高深的佛家那样，在渐修渐悟中，翻踏关捩子，从当下跳脱出来，在虚幻的表象外拓出一片神的空旷，开显出一个纯精神的心灵世界。如何完成这一超越？邹明的策略是：赋予母题以具象、抽象共居一体的半抽象结构，用以完成乡居、都市景观的意象性重构。显而易见，无论是对题材、母题，还是对作品的语言而言，这都是一次盛大而庄重的涅槃：乡居、都市的表象在笔墨不断地结构中渐次消失，而孤形绝状，触毫而生，恍惚奇象，喷涌而出，一个涅槃重生的景观，一个超越表象的廓然境界慢慢浮现出来，最终在隐喻的层面上自我凝聚为一个世界。可以肯定的是，在“新水墨”、“当代水墨”还未正式定名之前，邹明就开始了当代水墨的探索，无疑，他是当代水墨领域的先行者之一。近30年的笔墨实验，不仅让邹明积累了大量的技术经验，亦使他在结构、叙事、造型、意象摆布等方面具有了非凡的掌控能力。比这两点更重要的是，他的作品一直保持着卓越艺术所拥有的那种神秘的原创性品质。如果用一句话概括邹明的笔墨体系特点，那么，似可以这样说：结构精谨而勾染宽博雅正，筑空灵精逸于古穆深邃之上，既优游不迫，又气势争折，所有这些炫目的元素，共同构成了邹明笔墨的美学风格。
在创作实践中，依据母题表达的需要，邹明或先泼后画，或先勾后染，或亦勾亦染，多种手法变换交合。邹明的用笔，可称为虚化性用笔，其特点是，充分利用毛笔散锋虚染的特点，一笔之中见墨气飞白，空灵中半含皴意，有力有韵，且潜气内转，边缘在有无之间。对于老屋、古巷、老门、断墙、土地等物象的营构，邹明往往以矿物质颜料与水墨混融使用，或薄染，或厚敷，放任色墨在宣纸上的渗透、流淌和浸漫，形成墨彩的掩映互衬，局部施以皴擦、点厾，再以小心翼翼的晕染做整体性收拾，使画面渐至苍润，归于浑沦，获得润泽如玉般的半透明效果。最值得称道的，是邹明的泼墨、泼彩：在墨、彩中混入明胶、茶叶水、敦煌泥等，依兴而为，随性而泼，墨、彩与综合材料的自由分合、聚散，出人意料地形成或斑驳诡谲，或空灵恍惚的偶发性图式，“譬翕张而气作，犹吹煦而传声”，其舍形悦影的图式营构，焕发出一种摒落筌蹄、水流花开的道机禅趣。那些置于泼墨背景上的老屋、古巷、断墙、老门以及都市，仿佛从太古的梦幻中浮游而出，一如涅槃后的重生。其间涵蕴，迥非寻常意境，令人味之无极，低徊无尽。
时至今日，新水墨正以不阻遏之势而成为中国当代艺术的主体。它的新标准、新形态正寓于一浪高过一浪的笔墨实验中。作为这一伟大进程中的一员，邹明以中西互融，古今互见的机敏判断，开拓出了别具一格的当代水墨路径。无论我们以什么样的标准去估价他，都无法否认这样的事实：他所积累的当代水墨经验，所建构的笔墨体系，是中国画现代转型过程中最为珍贵的财富之一；同时，他在乡居、都市两个母题创作上所表现出的新人文主义光彩，亦让新水墨探索具有了方位感。归根结底，在这个全球化、消费主义、意识形态此消彼长的复杂时代，邹明的作品不是别的什么，而是一丝烛照这个世界的光亮，一种我们可以称之为艺术的东西。
画展展出邹明近年来在新水墨领域的一些探索，由综合绘画、写生路上、大漠胡杨和水墨水乡四个部分组成，其中有部分是他2015年在中国美朮馆个展的作品，更多的是近年来他坚守写生与创作并举的画作，无论是从作品的尺度、还是数量上看不能不令人称道，还有画背后他所付出的艰辛与努力。尤其是近年来他一直坚持行走写生路上，画了近千幅水墨写生，不断探索与发现，体验与思考，表现出一位艺术家的真诚与执着。
读画，品味其中，会有一种来自艺术的感动。
张晓凌
中国国家画院原副院长
中国美术报总编
读邹明的作品，时而仿佛梦入乡间民居，时而如在都市中游移彷徨，多有颠跌失措，难以自持之感。前者岚气舒卷，山色漫衍，鸳瓦粉墙深然于水色云容间，曲水迴廊隐没于晚霭明灭中。读之如独坐春风，万虑荡去，一股幽长的乡愁直上虚空，聚散不已；后者则如坠末式图景中：碎片式四处崩裂的废都，窒息的土地，巨兽般的钢架……俯身倾听，似有都市机器的呜咽，时而回环绵延，时而声如裂帛，逼使观者深深沉溺于不断被确认的某种罪过之中。真可谓大笔勾勒，肺腑槎枒，思绪苍凉而幽怨。
乡居与都市，作为性质完全不同的两种景观，交错地贯穿了邹明近30年的创作生涯，构成其水墨创作的两大母题。
邹明的机智之处在于，在创作、展览中，他一直试着将两种不同的景观，不同的母题置于同一场景，同一空间结构中，逼使两者始终处于意义互补、相互生发，乃至相互暗讥，相互对抗的状态中。邹明称自己“一脚走在水乡，一脚走在都市”，他认定“生活中的老屋、老门、老墙和水乡本身，就是一个文化载体，它们积淀了太多的时光、记忆和故事”，“这是一种情韵，一种心致”，直通“达观之境”；而对于都市，他则“尝试以批判的眼光去观察，以表现都市中土地的呼吸、土地的抗争”，“表现一种对自然生态的思考”。在当代水墨领域，邹明所设置的既相互矛盾又相互依存的母题结构是独一无二的，它不仅在形态学层面上为水墨的形式探索提供了必要的支点，而且还以歧义纷呈的方式，隐喻了我们这个时代的基本精神状态。
问题的关键在于，在水墨创作中，乡居或都市景观如何超越其表象再现而成为时代的精神符号？近年来，由于“写生主义”的泛滥，无论乡居或都市题材创作，大都拘囿于表象再现的层面，从写生到创作的完成，呈现出无区隔的扁平化状态。其结果可想而知：乡居题材中的精神还乡意识，尽掩于扭捏作态的日常景观描绘中，而反思都市的触角，亦被简单罗列的都市图像所折断。从精神隐喻的角度讲，这类作品充其量只能抵上普通照片，或至多是充满中产趣味的装饰物。邹明之所以能避开俗流，逆势而上，就在于他比别人更透彻地理解了当代艺术家的本质。在他看来，当代艺术家的使命并非执溺于物象，恰恰相反，他是可见性的解构者——解构事物的表象，使其无限地隐匿，从中建构并呈现不可见的精神世界，才是当代艺术家的真正使命。正如修行高深的佛家那样，在渐修渐悟中，翻踏关捩子，从当下跳脱出来，在虚幻的表象外拓出一片神的空旷，开显出一个纯精神的心灵世界。如何完成这一超越？邹明的策略是：赋予母题以具象、抽象共居一体的半抽象结构，用以完成乡居、都市景观的意象性重构。显而易见，无论是对题材、母题，还是对作品的语言而言，这都是一次盛大而庄重的涅槃：乡居、都市的表象在笔墨不断地结构中渐次消失，而孤形绝状，触毫而生，恍惚奇象，喷涌而出，一个涅槃重生的景观，一个超越表象的廓然境界慢慢浮现出来，最终在隐喻的层面上自我凝聚为一个世界。可以肯定的是，在“新水墨”、“当代水墨”还未正式定名之前，邹明就开始了当代水墨的探索，无疑，他是当代水墨领域的先行者之一。近30年的笔墨实验，不仅让邹明积累了大量的技术经验，亦使他在结构、叙事、造型、意象摆布等方面具有了非凡的掌控能力。比这两点更重要的是，他的作品一直保持着卓越艺术所拥有的那种神秘的原创性品质。如果用一句话概括邹明的笔墨体系特点，那么，似可以这样说：结构精谨而勾染宽博雅正，筑空灵精逸于古穆深邃之上，既优游不迫，又气势争折，所有这些炫目的元素，共同构成了邹明笔墨的美学风格。
在创作实践中，依据母题表达的需要，邹明或先泼后画，或先勾后染，或亦勾亦染，多种手法变换交合。邹明的用笔，可称为虚化性用笔，其特点是，充分利用毛笔散锋虚染的特点，一笔之中见墨气飞白，空灵中半含皴意，有力有韵，且潜气内转，边缘在有无之间。对于老屋、古巷、老门、断墙、土地等物象的营构，邹明往往以矿物质颜料与水墨混融使用，或薄染，或厚敷，放任色墨在宣纸上的渗透、流淌和浸漫，形成墨彩的掩映互衬，局部施以皴擦、点厾，再以小心翼翼的晕染做整体性收拾，使画面渐至苍润，归于浑沦，获得润泽如玉般的半透明效果。最值得称道的，是邹明的泼墨、泼彩：在墨、彩中混入明胶、茶叶水、敦煌泥等，依兴而为，随性而泼，墨、彩与综合材料的自由分合、聚散，出人意料地形成或斑驳诡谲，或空灵恍惚的偶发性图式，“譬翕张而气作，犹吹煦而传声”，其舍形悦影的图式营构，焕发出一种摒落筌蹄、水流花开的道机禅趣。那些置于泼墨背景上的老屋、古巷、断墙、老门以及都市，仿佛从太古的梦幻中浮游而出，一如涅槃后的重生。其间涵蕴，迥非寻常意境，令人味之无极，低徊无尽。
时至今日，新水墨正以不阻遏之势而成为中国当代艺术的主体。它的新标准、新形态正寓于一浪高过一浪的笔墨实验中。作为这一伟大进程中的一员，邹明以中西互融，古今互见的机敏判断，开拓出了别具一格的当代水墨路径。无论我们以什么样的标准去估价他，都无法否认这样的事实：他所积累的当代水墨经验，所建构的笔墨体系，是中国画现代转型过程中最为珍贵的财富之一；同时，他在乡居、都市两个母题创作上所表现出的新人文主义光彩，亦让新水墨探索具有了方位感。归根结底，在这个全球化、消费主义、意识形态此消彼长的复杂时代，邹明的作品不是别的什么，而是一丝烛照这个世界的光亮，一种我们可以称之为艺术的东西。
画展展出邹明近年来在新水墨领域的一些探索，由综合绘画、写生路上、大漠胡杨和水墨水乡四个部分组成，其中有部分是他2015年在中国美朮馆个展的作品，更多的是近年来他坚守写生与创作并举的画作，无论是从作品的尺度、还是数量上看不能不令人称道，还有画背后他所付出的艰辛与努力。尤其是近年来他一直坚持行走写生路上，画了近千幅水墨写生，不断探索与发现，体验与思考，表现出一位艺术家的真诚与执着。
读画，品味其中，会有一种来自艺术的感动。
张晓凌
中国国家画院原副院长
中国美术报总编
邹明长期致力于当代水墨实验，却非先锋性人物，与传统绘画渊源极深，却与新文人画风毫无干系。从人格、修为上看，邹明更近于传统知识分子，不肯一失诎己，以从时者；而在创作中，他却更像站在时代前沿的刀客，放任自恣，一切逼窄、规矩、法度，皆在刀锋掠过处零落。总之，很难用单一的词汇对邹明的人格、身份加以界定。
读邹明的作品，时而仿佛梦入乡间民居，时而如在都市中游移彷徨，多有颠跌失措，难以自持之感。前者岚气舒卷，山色漫衍，鸳瓦粉墙深然于水色云容间，曲水迴廊隐没于晚霭明灭中。读之如独坐春风，万虑荡去，一股幽长的乡愁直上虚空，聚散不已；后者则如坠末式图景中：碎片式四处崩裂的废都，窒息的土地，巨兽般的钢架……俯身倾听，似有都市机器的呜咽，时而回环绵延，时而声如裂帛，逼使观者深深沉溺于不断被确认的某种罪过之中。真可谓大笔勾勒，肺腑槎枒，思绪苍凉而幽怨。
乡居与都市，作为性质完全不同的两种景观，交错地贯穿了邹明近30年的创作生涯，构成其水墨创作的两大母题。
邹明的机智之处在于，在创作、展览中，他一直试着将两种不同的景观，不同的母题置于同一场景，同一空间结构中，逼使两者始终处于意义互补、相互生发，乃至相互暗讥，相互对抗的状态中。邹明称自己“一脚走在水乡，一脚走在都市”，他认定“生活中的老屋、老门、老墙和水乡本身，就是一个文化载体，它们积淀了太多的时光、记忆和故事”，“这是一种情韵，一种心致”，直通“达观之境”；而对于都市，他则“尝试以批判的眼光去观察，以表现都市中土地的呼吸、土地的抗争”，“表现一种对自然生态的思考”。在当代水墨领域，邹明所设置的既相互矛盾又相互依存的母题结构是独一无二的，它不仅在形态学层面上为水墨的形式探索提供了必要的支点，而且还以歧义纷呈的方式，隐喻了我们这个时代的基本精神状态。
问题的关键在于，在水墨创作中，乡居或都市景观如何超越其表象再现而成为时代的精神符号？近年来，由于“写生主义”的泛滥，无论乡居或都市题材创作，大都拘囿于表象再现的层面，从写生到创作的完成，呈现出无区隔的扁平化状态。其结果可想而知：乡居题材中的精神还乡意识，尽掩于扭捏作态的日常景观描绘中，而反思都市的触角，亦被简单罗列的都市图像所折断。从精神隐喻的角度讲，这类作品充其量只能抵上普通照片，或至多是充满中产趣味的装饰物。邹明之所以能避开俗流，逆势而上，就在于他比别人更透彻地理解了当代艺术家的本质。在他看来，当代艺术家的使命并非执溺于物象，恰恰相反，他是可见性的解构者——解构事物的表象，使其无限地隐匿，从中建构并呈现不可见的精神世界，才是当代艺术家的真正使命。正如修行高深的佛家那样，在渐修渐悟中，翻踏关捩子，从当下跳脱出来，在虚幻的表象外拓出一片神的空旷，开显出一个纯精神的心灵世界。如何完成这一超越？邹明的策略是：赋予母题以具象、抽象共居一体的半抽象结构，用以完成乡居、都市景观的意象性重构。显而易见，无论是对题材、母题，还是对作品的语言而言，这都是一次盛大而庄重的涅槃：乡居、都市的表象在笔墨不断地结构中渐次消失，而孤形绝状，触毫而生，恍惚奇象，喷涌而出，一个涅槃重生的景观，一个超越表象的廓然境界慢慢浮现出来，最终在隐喻的层面上自我凝聚为一个世界。可以肯定的是，在“新水墨”、“当代水墨”还未正式定名之前，邹明就开始了当代水墨的探索，无疑，他是当代水墨领域的先行者之一。近30年的笔墨实验，不仅让邹明积累了大量的技术经验，亦使他在结构、叙事、造型、意象摆布等方面具有了非凡的掌控能力。比这两点更重要的是，他的作品一直保持着卓越艺术所拥有的那种神秘的原创性品质。如果用一句话概括邹明的笔墨体系特点，那么，似可以这样说：结构精谨而勾染宽博雅正，筑空灵精逸于古穆深邃之上，既优游不迫，又气势争折，所有这些炫目的元素，共同构成了邹明笔墨的美学风格。
在创作实践中，依据母题表达的需要，邹明或先泼后画，或先勾后染，或亦勾亦染，多种手法变换交合。邹明的用笔，可称为虚化性用笔，其特点是，充分利用毛笔散锋虚染的特点，一笔之中见墨气飞白，空灵中半含皴意，有力有韵，且潜气内转，边缘在有无之间。对于老屋、古巷、老门、断墙、土地等物象的营构，邹明往往以矿物质颜料与水墨混融使用，或薄染，或厚敷，放任色墨在宣纸上的渗透、流淌和浸漫，形成墨彩的掩映互衬，局部施以皴擦、点厾，再以小心翼翼的晕染做整体性收拾，使画面渐至苍润，归于浑沦，获得润泽如玉般的半透明效果。最值得称道的，是邹明的泼墨、泼彩：在墨、彩中混入明胶、茶叶水、敦煌泥等，依兴而为，随性而泼，墨、彩与综合材料的自由分合、聚散，出人意料地形成或斑驳诡谲，或空灵恍惚的偶发性图式，“譬翕张而气作，犹吹煦而传声”，其舍形悦影的图式营构，焕发出一种摒落筌蹄、水流花开的道机禅趣。那些置于泼墨背景上的老屋、古巷、断墙、老门以及都市，仿佛从太古的梦幻中浮游而出，一如涅槃后的重生。其间涵蕴，迥非寻常意境，令人味之无极，低徊无尽。
时至今日，新水墨正以不阻遏之势而成为中国当代艺术的主体。它的新标准、新形态正寓于一浪高过一浪的笔墨实验中。作为这一伟大进程中的一员，邹明以中西互融，古今互见的机敏判断，开拓出了别具一格的当代水墨路径。无论我们以什么样的标准去估价他，都无法否认这样的事实：他所积累的当代水墨经验，所建构的笔墨体系，是中国画现代转型过程中最为珍贵的财富之一；同时，他在乡居、都市两个母题创作上所表现出的新人文主义光彩，亦让新水墨探索具有了方位感。归根结底，在这个全球化、消费主义、意识形态此消彼长的复杂时代，邹明的作品不是别的什么，而是一丝烛照这个世界的光亮，一种我们可以称之为艺术的东西。
画展展出邹明近年来在新水墨领域的一些探索，由综合绘画、写生路上、大漠胡杨和水墨水乡四个部分组成，其中有部分是他2015年在中国美朮馆个展的作品，更多的是近年来他坚守写生与创作并举的画作，无论是从作品的尺度、还是数量上看不能不令人称道，还有画背后他所付出的艰辛与努力。尤其是近年来他一直坚持行走写生路上，画了近千幅水墨写生，不断探索与发现，体验与思考，表现出一位艺术家的真诚与执着。
读画，品味其中，会有一种来自艺术的感动。
张晓凌
中国国家画院原副院长
中国美术报总编
读邹明的作品，时而仿佛梦入乡间民居，时而如在都市中游移彷徨，多有颠跌失措，难以自持之感。前者岚气舒卷，山色漫衍，鸳瓦粉墙深然于水色云容间，曲水迴廊隐没于晚霭明灭中。读之如独坐春风，万虑荡去，一股幽长的乡愁直上虚空，聚散不已；后者则如坠末式图景中：碎片式四处崩裂的废都，窒息的土地，巨兽般的钢架……俯身倾听，似有都市机器的呜咽，时而回环绵延，时而声如裂帛，逼使观者深深沉溺于不断被确认的某种罪过之中。真可谓大笔勾勒，肺腑槎枒，思绪苍凉而幽怨。
乡居与都市，作为性质完全不同的两种景观，交错地贯穿了邹明近30年的创作生涯，构成其水墨创作的两大母题。
邹明的机智之处在于，在创作、展览中，他一直试着将两种不同的景观，不同的母题置于同一场景，同一空间结构中，逼使两者始终处于意义互补、相互生发，乃至相互暗讥，相互对抗的状态中。邹明称自己“一脚走在水乡，一脚走在都市”，他认定“生活中的老屋、老门、老墙和水乡本身，就是一个文化载体，它们积淀了太多的时光、记忆和故事”，“这是一种情韵，一种心致”，直通“达观之境”；而对于都市，他则“尝试以批判的眼光去观察，以表现都市中土地的呼吸、土地的抗争”，“表现一种对自然生态的思考”。在当代水墨领域，邹明所设置的既相互矛盾又相互依存的母题结构是独一无二的，它不仅在形态学层面上为水墨的形式探索提供了必要的支点，而且还以歧义纷呈的方式，隐喻了我们这个时代的基本精神状态。
问题的关键在于，在水墨创作中，乡居或都市景观如何超越其表象再现而成为时代的精神符号？近年来，由于“写生主义”的泛滥，无论乡居或都市题材创作，大都拘囿于表象再现的层面，从写生到创作的完成，呈现出无区隔的扁平化状态。其结果可想而知：乡居题材中的精神还乡意识，尽掩于扭捏作态的日常景观描绘中，而反思都市的触角，亦被简单罗列的都市图像所折断。从精神隐喻的角度讲，这类作品充其量只能抵上普通照片，或至多是充满中产趣味的装饰物。邹明之所以能避开俗流，逆势而上，就在于他比别人更透彻地理解了当代艺术家的本质。在他看来，当代艺术家的使命并非执溺于物象，恰恰相反，他是可见性的解构者——解构事物的表象，使其无限地隐匿，从中建构并呈现不可见的精神世界，才是当代艺术家的真正使命。正如修行高深的佛家那样，在渐修渐悟中，翻踏关捩子，从当下跳脱出来，在虚幻的表象外拓出一片神的空旷，开显出一个纯精神的心灵世界。如何完成这一超越？邹明的策略是：赋予母题以具象、抽象共居一体的半抽象结构，用以完成乡居、都市景观的意象性重构。显而易见，无论是对题材、母题，还是对作品的语言而言，这都是一次盛大而庄重的涅槃：乡居、都市的表象在笔墨不断地结构中渐次消失，而孤形绝状，触毫而生，恍惚奇象，喷涌而出，一个涅槃重生的景观，一个超越表象的廓然境界慢慢浮现出来，最终在隐喻的层面上自我凝聚为一个世界。可以肯定的是，在“新水墨”、“当代水墨”还未正式定名之前，邹明就开始了当代水墨的探索，无疑，他是当代水墨领域的先行者之一。近30年的笔墨实验，不仅让邹明积累了大量的技术经验，亦使他在结构、叙事、造型、意象摆布等方面具有了非凡的掌控能力。比这两点更重要的是，他的作品一直保持着卓越艺术所拥有的那种神秘的原创性品质。如果用一句话概括邹明的笔墨体系特点，那么，似可以这样说：结构精谨而勾染宽博雅正，筑空灵精逸于古穆深邃之上，既优游不迫，又气势争折，所有这些炫目的元素，共同构成了邹明笔墨的美学风格。
在创作实践中，依据母题表达的需要，邹明或先泼后画，或先勾后染，或亦勾亦染，多种手法变换交合。邹明的用笔，可称为虚化性用笔，其特点是，充分利用毛笔散锋虚染的特点，一笔之中见墨气飞白，空灵中半含皴意，有力有韵，且潜气内转，边缘在有无之间。对于老屋、古巷、老门、断墙、土地等物象的营构，邹明往往以矿物质颜料与水墨混融使用，或薄染，或厚敷，放任色墨在宣纸上的渗透、流淌和浸漫，形成墨彩的掩映互衬，局部施以皴擦、点厾，再以小心翼翼的晕染做整体性收拾，使画面渐至苍润，归于浑沦，获得润泽如玉般的半透明效果。最值得称道的，是邹明的泼墨、泼彩：在墨、彩中混入明胶、茶叶水、敦煌泥等，依兴而为，随性而泼，墨、彩与综合材料的自由分合、聚散，出人意料地形成或斑驳诡谲，或空灵恍惚的偶发性图式，“譬翕张而气作，犹吹煦而传声”，其舍形悦影的图式营构，焕发出一种摒落筌蹄、水流花开的道机禅趣。那些置于泼墨背景上的老屋、古巷、断墙、老门以及都市，仿佛从太古的梦幻中浮游而出，一如涅槃后的重生。其间涵蕴，迥非寻常意境，令人味之无极，低徊无尽。
时至今日，新水墨正以不阻遏之势而成为中国当代艺术的主体。它的新标准、新形态正寓于一浪高过一浪的笔墨实验中。作为这一伟大进程中的一员，邹明以中西互融，古今互见的机敏判断，开拓出了别具一格的当代水墨路径。无论我们以什么样的标准去估价他，都无法否认这样的事实：他所积累的当代水墨经验，所建构的笔墨体系，是中国画现代转型过程中最为珍贵的财富之一；同时，他在乡居、都市两个母题创作上所表现出的新人文主义光彩，亦让新水墨探索具有了方位感。归根结底，在这个全球化、消费主义、意识形态此消彼长的复杂时代，邹明的作品不是别的什么，而是一丝烛照这个世界的光亮，一种我们可以称之为艺术的东西。
画展展出邹明近年来在新水墨领域的一些探索，由综合绘画、写生路上、大漠胡杨和水墨水乡四个部分组成，其中有部分是他2015年在中国美朮馆个展的作品，更多的是近年来他坚守写生与创作并举的画作，无论是从作品的尺度、还是数量上看不能不令人称道，还有画背后他所付出的艰辛与努力。尤其是近年来他一直坚持行走写生路上，画了近千幅水墨写生，不断探索与发现，体验与思考，表现出一位艺术家的真诚与执着。
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张晓凌
中国国家画院原副院长
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