今天打卡益昌大厦,又称怪兽大厦,由五栋密集的住宅楼组成,于1960年代兴建,底层是商业空间,楼上是公寓。
第一张图是网上看到的,视觉冲击力十足,勾起了我对益昌大厦兴趣。到现场看了后感觉还好,虽然有些密集,但楼不是很高,老人们在中庭庭院摆桌打牌,安然闲适,与之前的印象有些反差,我们安静地走近,又安静地离开,她们只专心手中的纸牌,仿若无人来过一般。
第一张图是网上看到的,视觉冲击力十足,勾起了我对益昌大厦兴趣。到现场看了后感觉还好,虽然有些密集,但楼不是很高,老人们在中庭庭院摆桌打牌,安然闲适,与之前的印象有些反差,我们安静地走近,又安静地离开,她们只专心手中的纸牌,仿若无人来过一般。
Ken Currie (British, 1960)
Ken Currie 的作品始终在以自己的绘画直面人类世界中种种与死亡、苦难相关的问题。他通过自己的画笔,以阴郁、晦暗的色调,象征性的人物形象,将人类集体记忆中的那种幽暗意识具象化地展示在世人面前,让人不得不去正面思考自己曾经避之唯恐不及的那些重大课题。#遇见艺术##绘画#
Ken Currie 的作品始终在以自己的绘画直面人类世界中种种与死亡、苦难相关的问题。他通过自己的画笔,以阴郁、晦暗的色调,象征性的人物形象,将人类集体记忆中的那种幽暗意识具象化地展示在世人面前,让人不得不去正面思考自己曾经避之唯恐不及的那些重大课题。#遇见艺术##绘画#
【藝術熱新聞│北美館群展「在夾縫中行走」】
「在夾縫中行走」由臺北市立美術館資深策展人張芳薇策畫,邀集1960年代以降,28組橫跨數個世代的臺灣與國際藝術家,也與國立臺灣美術館、國立歷史博物館、奇美博物館、韓國國立現代美術館、私人機構與藏家合作借件,展出媒材形式多元,包含平面繪畫、實驗水墨、動力裝置、行為表演、雕塑、錄像及相關文物等作品,打開與觀眾多重層次的對話。
展覽以「行走」作為起式,「夾縫」隱喻當代舉步維艱的生存狀態,並希冀以「在夾縫中行走」探索可能的解決之道。同時邀請文化研究學者李立鈞以圖像理論、文化史與哲學視角,發展一系列圖文來回應展題,更試圖將觀看與閱讀的路徑融合成「行走中的展覽」體驗。
圖說︰王淑玲 夏日複聲 2022 複合媒材、油彩 226×146cm(圖像由藝術家及臺北市立美術館提供)
https://t.cn/A6ocJVGl
| 試閱版電子雜誌:https://t.cn/A6o7uHnk
#在夾縫中行走# #臺北市立美術館#
————————————————
《藝術收藏+設計》十月號181期強力販售中
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「在夾縫中行走」由臺北市立美術館資深策展人張芳薇策畫,邀集1960年代以降,28組橫跨數個世代的臺灣與國際藝術家,也與國立臺灣美術館、國立歷史博物館、奇美博物館、韓國國立現代美術館、私人機構與藏家合作借件,展出媒材形式多元,包含平面繪畫、實驗水墨、動力裝置、行為表演、雕塑、錄像及相關文物等作品,打開與觀眾多重層次的對話。
展覽以「行走」作為起式,「夾縫」隱喻當代舉步維艱的生存狀態,並希冀以「在夾縫中行走」探索可能的解決之道。同時邀請文化研究學者李立鈞以圖像理論、文化史與哲學視角,發展一系列圖文來回應展題,更試圖將觀看與閱讀的路徑融合成「行走中的展覽」體驗。
圖說︰王淑玲 夏日複聲 2022 複合媒材、油彩 226×146cm(圖像由藝術家及臺北市立美術館提供)
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