又淘到一本好书 (狒狒狂欢.jpg)
刚看完第一章 忍不住想整理一下思路
「文学与惯例」
首先抛出一个一直以来争议的话题《便条》是不是诗?很多人猜想,其实诗的标准可能是分行与否。接着再否定这个结论。摆出的论据是《文学理论教程》1998年修订版中,原话是这样的“文学惯例,告诉我们何者为文学,何者为非文学。”接着再次否定,理由是《文学理论教程》修订从第二版开始,就把这句话删掉了。
「文学与美」
再次回到这个问题,大众不接受原因可能是这首诗从头到尾毫无美感。与其探究文学要不要表现美?不如去反思当今时代会出现文学与美背离的现象,接着再举“杜尚难题”这个例子,又得出了一个结论:只要读者能读成文学的,就是文学。不能读出的,就不再是文学。
最终得出结论:无论是《便条》还是《泉》,这类作品的出现,带来的更多是一种观念上的反思,而非审美上的享受,它的突破性意义远远大于审美意义。
历史永远只奖励那些敢第一个吃螃蟹的人,第二个,第三个就不再有创新价值了,既没有创新价值,也没有艺术价值,把马桶放在博物馆里,还算是艺术吗?
刚看完第一章 忍不住想整理一下思路
「文学与惯例」
首先抛出一个一直以来争议的话题《便条》是不是诗?很多人猜想,其实诗的标准可能是分行与否。接着再否定这个结论。摆出的论据是《文学理论教程》1998年修订版中,原话是这样的“文学惯例,告诉我们何者为文学,何者为非文学。”接着再次否定,理由是《文学理论教程》修订从第二版开始,就把这句话删掉了。
「文学与美」
再次回到这个问题,大众不接受原因可能是这首诗从头到尾毫无美感。与其探究文学要不要表现美?不如去反思当今时代会出现文学与美背离的现象,接着再举“杜尚难题”这个例子,又得出了一个结论:只要读者能读成文学的,就是文学。不能读出的,就不再是文学。
最终得出结论:无论是《便条》还是《泉》,这类作品的出现,带来的更多是一种观念上的反思,而非审美上的享受,它的突破性意义远远大于审美意义。
历史永远只奖励那些敢第一个吃螃蟹的人,第二个,第三个就不再有创新价值了,既没有创新价值,也没有艺术价值,把马桶放在博物馆里,还算是艺术吗?
|《诗经·卫风·硕人》
赞美庄姜嫁入卫国的篇章。
写美人一章,前六句用比喻,用工笔精描细摹。仅于此,则只是“人样子”,但诗还有后两句,如龙成点睛、颊上三豪,一团生气荡漾其间。
第一章先是两句一个句群,之后接以五个句子为一组的群落,是二、五结构。第二章是相反的五、二结构。第三、第四两章则是二、三、二结构。参差错落,变化很大,很奇特。
赞美庄姜嫁入卫国的篇章。
写美人一章,前六句用比喻,用工笔精描细摹。仅于此,则只是“人样子”,但诗还有后两句,如龙成点睛、颊上三豪,一团生气荡漾其间。
第一章先是两句一个句群,之后接以五个句子为一组的群落,是二、五结构。第二章是相反的五、二结构。第三、第四两章则是二、三、二结构。参差错落,变化很大,很奇特。
《小雅·青蝇_百度百科》《小雅·青蝇》是中国古代第一部诗歌总集《诗经》中的一首诗。这是一首劝戒当政者做恺悌君子而别听信谗言的政治抒情诗。全诗三章,每章四句。第一章说君子不要听信谗言,第二章说谗言害国,第三章继续斥责谗言的祸害。三章循环往复,由浅入深,层层递进,形象刻画淋漓尽致https://t.cn/A6oqnGA4
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