三国丨魏皇女残碑
郭玉堂《洛阳出土石刻时地记》:魏皇女残碑,无年月,字体在汉魏间。清咸丰五年(一八五五年),汉魏洛阳故城偏北,宫殿遗址东北,文昌阁南出土。金村人张喜臣售给建德周进。碑折为数片,此其前片也。隶书,存首三行,行廿二字,第三行字仅存大半。刘承干跋此石云:“字势方劲,殊有黄初遗风。虽年月已泐,书体可定时代也”。罗振玉已收入《汉晋石刻墨影》。建国后,周季木后人将其石捐赠故宫博物院…
郭玉堂《洛阳出土石刻时地记》:魏皇女残碑,无年月,字体在汉魏间。清咸丰五年(一八五五年),汉魏洛阳故城偏北,宫殿遗址东北,文昌阁南出土。金村人张喜臣售给建德周进。碑折为数片,此其前片也。隶书,存首三行,行廿二字,第三行字仅存大半。刘承干跋此石云:“字势方劲,殊有黄初遗风。虽年月已泐,书体可定时代也”。罗振玉已收入《汉晋石刻墨影》。建国后,周季木后人将其石捐赠故宫博物院…
三国·魏皇女残碑
郭玉堂《洛阳出土石刻时地记》载:魏皇女残碑,无年月,字体在汉魏间。清咸丰五年(一八五五年),汉魏洛阳故城偏北,宫殿遗址东北,文昌阁南出土。金村人张喜臣售给建德周进。碑折为数片,此其前片也。隶书,存首三行,行廿二字,第三行字仅存大半。刘承干跋此石云:“字势方劲,殊有黄初遗风。虽年月已泐,书体可定时代也”。罗振玉已收入《汉晋石刻墨影》。建国后,周季木后人将其石捐赠故宫博物院…
图中为清末民国乌金拓
郭玉堂《洛阳出土石刻时地记》载:魏皇女残碑,无年月,字体在汉魏间。清咸丰五年(一八五五年),汉魏洛阳故城偏北,宫殿遗址东北,文昌阁南出土。金村人张喜臣售给建德周进。碑折为数片,此其前片也。隶书,存首三行,行廿二字,第三行字仅存大半。刘承干跋此石云:“字势方劲,殊有黄初遗风。虽年月已泐,书体可定时代也”。罗振玉已收入《汉晋石刻墨影》。建国后,周季木后人将其石捐赠故宫博物院…
图中为清末民国乌金拓
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中吕 · 山坡羊 · 叹世(二首)
元·陈草庵
【其一】
晨鸡初叫,昏鸦争噪。那个不去红尘闹?路遥遥,水迢迢,功名尽在长安道。今日少年明日老。山,依旧好;人,憔悴了。
【其二】
江山如画,茅檐低凹。妻蚕女织儿耕稼。务桑麻,捕鱼虾,渔樵见了无别话。三国鼎分牛继马。兴,也任他;亡,也任他。
评析
这两首曲子都是消极愤世之词。前一首讥刺了世人看不透名利二字,整日纷纷攘攘追名逐利,最后往往以徒劳收场的行为。第二首颇像对第一首的回复,历史兴亡不过是政客们的游戏罢了,真正得享天年、得享自然之乐的倒是那些隐士农夫。这两首曲子出语激愤,讽刺性强,一半是实感,一半也是无奈。
中吕 · 山坡羊 · 叹世(二首)
元·陈草庵
【其一】
晨鸡初叫,昏鸦争噪。那个不去红尘闹?路遥遥,水迢迢,功名尽在长安道。今日少年明日老。山,依旧好;人,憔悴了。
【其二】
江山如画,茅檐低凹。妻蚕女织儿耕稼。务桑麻,捕鱼虾,渔樵见了无别话。三国鼎分牛继马。兴,也任他;亡,也任他。
评析
这两首曲子都是消极愤世之词。前一首讥刺了世人看不透名利二字,整日纷纷攘攘追名逐利,最后往往以徒劳收场的行为。第二首颇像对第一首的回复,历史兴亡不过是政客们的游戏罢了,真正得享天年、得享自然之乐的倒是那些隐士农夫。这两首曲子出语激愤,讽刺性强,一半是实感,一半也是无奈。
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