#记录流水账的心情和心情的流水账# 入手一只高光 就画了一手残精致妆 结果师兄非要去一家点外卖就能吃到的店铺里亲自拿饭半道被雨淋湿妆还花了没啥没啥 准备了好久的活动今儿要举办下雨推迟吧想着吃一顿炸串 要的都是特辣 感觉吃的太多 跑步吧跑完就肚子疼 啊啊啊 好像有情况!!!
#中华匠魂[超话]##遇见艺术[超话]#
【苗栗匠艺大观园】西湖金狮洞天福宫
对西湖天福宫的第一印象,是高。这座在二十世纪三十年代,因地震而迁建至现今地址的巍峨宫室,依着山势斜斜升登,建成了一非常雄伟的格局。
我们随同姚其中老师登门拜谒这座庙宇,为的是参观交趾陶名匠朱朝凤,与大木匠师叶金万在此留下的作品。两位大师是在1935年新竹台中大地震事件以后,受邀来为天福宫施展手艺。朱朝凤在此处所制作的,不仅有其最拿手的交趾陶,更有一座磨石子供桌。而叶金万为天福宫制作的蜘蛛结网,为其传至现代的罕见精品。
天福宫主祀的神明为关圣帝君,系承接百年前苗栗西湖三鸾堂——崇德堂、重华堂、警化堂三堂的道统,故天福宫中与鸾堂有关的文物及记载极为丰富。在大殿之中,便挂有许多降鸾时神明赐训的诗文匾。为维持鸾堂的神圣性,大殿之内若无遵循一定的礼仪与服饰,是不允许贸然进入的。故对里头昭和时期的物件,就只能远远观望了。
在这里,古迹团与采访团队受到了天福宫庙方极为热情的接待。庙方主委也乐意指点出庙中古物的所在,以俾众人进行摄影与考察,这于我们是一大便利。因为现今的天福宫,虽然已经是新建,然鸾堂石碑与存在仓库的一对老石狮子,仍然保存完好。除了两位匠师的传世之作,这些在地的古物也是不能错过的。
而在这堆灰与交趾陶作品满布的场域,自然就是陈世仁老师的天下了。他甫下车,看到天福宫阶下的一座戏台,叫一声好,便站在那边对学员们讲开了:
“湿作法,褪黑红。”戏台的下壁堵有数幅堆灰,其中有一只麒麟,身上的焰带犹存赤色。陈世仁老师就站在壁堵前,对着数颗闪亮亮的镜头侃侃而谈:“这就是老匠师的智慧,原理和西方的湿壁划一样。为什么这个壁堵数十年来还能保持这样的颜色?就是要趁它刚做好,将干未干的时候,在堆灰外层干燥以前把颜料画上去。这样才能浸透到里面,从而保持数十年不变色。这个作品就是最好的例子。”
朱朝凤在天福宫中有留下明明白白的落款,共在两处。一处是虎边墙堵上的童子旁边,记录有“八十老朱朝凤敬奉”字样。而正中的大供桌右桌脚处更是写得明白,方大一字字的“匠师朱朝凤作”。显然是朱朝凤的得意之作。他留在天福宫中的交趾陶作品,皆风格细腻,且融入了当时候的文化特点。其中一处在老叟旁边,蓦然却出现了一个络腮胡的外国西装大汉。这种小细节亦是欣赏古早匠师作品时的乐趣。
当日的午饭系受天福宫招待,然在午饭之后,却突然生出了一起骚动。原来是有学员好眼力,在观察大殿中神龛的木作时,在木雕飘带上发现了承作匠师的名字!承作如此精致神龛雕花的匠师,是广东大埔的杨玉书。这不可不谓是本次参访天福宫最重大的发现。
而陈世仁老师也发现到,拜亭中的鳌鱼木雕,居然也是少数只有行家才会看得出的精品。那是潮州式木雕的手路活,特色为能将雕件应轻薄之部分表现得极为利落整洁的“菜刀嘴”技法。该技法的另一使用,据陈世仁老师说明,也只在新庄妈祖庙出现过。可能也是杨玉书所制造,而后为天福宫所保留下来的老件。
余此以外,拜亭左右的堆灰龙柱虽是新作,但右侧龙柱上的人物,是罕见的十二地支神,而左侧的众神将则不知其名,甚耐人考究。且还有润庄井神的古石雕,成为了少数人才能发掘到的隐藏宝物。领受着天福宫内神明与委员满满的人情味,这座满是趣味与宝物的天福宫,在学员往窗外频频回望的眼中,成了一段美好的旅游记忆。
【苗栗匠艺大观园】西湖金狮洞天福宫
对西湖天福宫的第一印象,是高。这座在二十世纪三十年代,因地震而迁建至现今地址的巍峨宫室,依着山势斜斜升登,建成了一非常雄伟的格局。
我们随同姚其中老师登门拜谒这座庙宇,为的是参观交趾陶名匠朱朝凤,与大木匠师叶金万在此留下的作品。两位大师是在1935年新竹台中大地震事件以后,受邀来为天福宫施展手艺。朱朝凤在此处所制作的,不仅有其最拿手的交趾陶,更有一座磨石子供桌。而叶金万为天福宫制作的蜘蛛结网,为其传至现代的罕见精品。
天福宫主祀的神明为关圣帝君,系承接百年前苗栗西湖三鸾堂——崇德堂、重华堂、警化堂三堂的道统,故天福宫中与鸾堂有关的文物及记载极为丰富。在大殿之中,便挂有许多降鸾时神明赐训的诗文匾。为维持鸾堂的神圣性,大殿之内若无遵循一定的礼仪与服饰,是不允许贸然进入的。故对里头昭和时期的物件,就只能远远观望了。
在这里,古迹团与采访团队受到了天福宫庙方极为热情的接待。庙方主委也乐意指点出庙中古物的所在,以俾众人进行摄影与考察,这于我们是一大便利。因为现今的天福宫,虽然已经是新建,然鸾堂石碑与存在仓库的一对老石狮子,仍然保存完好。除了两位匠师的传世之作,这些在地的古物也是不能错过的。
而在这堆灰与交趾陶作品满布的场域,自然就是陈世仁老师的天下了。他甫下车,看到天福宫阶下的一座戏台,叫一声好,便站在那边对学员们讲开了:
“湿作法,褪黑红。”戏台的下壁堵有数幅堆灰,其中有一只麒麟,身上的焰带犹存赤色。陈世仁老师就站在壁堵前,对着数颗闪亮亮的镜头侃侃而谈:“这就是老匠师的智慧,原理和西方的湿壁划一样。为什么这个壁堵数十年来还能保持这样的颜色?就是要趁它刚做好,将干未干的时候,在堆灰外层干燥以前把颜料画上去。这样才能浸透到里面,从而保持数十年不变色。这个作品就是最好的例子。”
朱朝凤在天福宫中有留下明明白白的落款,共在两处。一处是虎边墙堵上的童子旁边,记录有“八十老朱朝凤敬奉”字样。而正中的大供桌右桌脚处更是写得明白,方大一字字的“匠师朱朝凤作”。显然是朱朝凤的得意之作。他留在天福宫中的交趾陶作品,皆风格细腻,且融入了当时候的文化特点。其中一处在老叟旁边,蓦然却出现了一个络腮胡的外国西装大汉。这种小细节亦是欣赏古早匠师作品时的乐趣。
当日的午饭系受天福宫招待,然在午饭之后,却突然生出了一起骚动。原来是有学员好眼力,在观察大殿中神龛的木作时,在木雕飘带上发现了承作匠师的名字!承作如此精致神龛雕花的匠师,是广东大埔的杨玉书。这不可不谓是本次参访天福宫最重大的发现。
而陈世仁老师也发现到,拜亭中的鳌鱼木雕,居然也是少数只有行家才会看得出的精品。那是潮州式木雕的手路活,特色为能将雕件应轻薄之部分表现得极为利落整洁的“菜刀嘴”技法。该技法的另一使用,据陈世仁老师说明,也只在新庄妈祖庙出现过。可能也是杨玉书所制造,而后为天福宫所保留下来的老件。
余此以外,拜亭左右的堆灰龙柱虽是新作,但右侧龙柱上的人物,是罕见的十二地支神,而左侧的众神将则不知其名,甚耐人考究。且还有润庄井神的古石雕,成为了少数人才能发掘到的隐藏宝物。领受着天福宫内神明与委员满满的人情味,这座满是趣味与宝物的天福宫,在学员往窗外频频回望的眼中,成了一段美好的旅游记忆。
昏黄的灯光最爱骗人,隐晦曲折,隔远了雨中的向日葵,摇摇晃晃,娇娇答答。银色眼镜箍汗湿发丝,绕着轮廓线画一只黑天鹅,在最漂亮的地方挑一个鼻尖,弧度像蝴蝶,圆溜溜的玻璃珠子灵俏俏立在上头,像小狐狸尖尖的狐吻,也像向日葵嫩黄黄的叶梢。漂亮男人与生俱来带点性感,黏在眼尾瘦削褶子里,与金丝镜片合作的双倍好看。这种好看,类比于求婚时候藏在光子钟里的钻石,浪漫带点惊喜。
好看男人永远不缺人喜欢。
#胡歌一天一情话#
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