#詹荣康#

宋代粱楷的《泼墨仙人图》以粗放的笔墨，表现诙谐、不拘世俗、放浪形骸。明代徐渭的《墨葡萄图》走笔如飞，浓淡墨看似信手涂抹，实则笔意相续，气势贯通，画面散发着作者独立晚风自得自乐的意境。明朝八大山人（朱耷）的《孤禽图》整个画面大量空白，只有在下方画一只鸟，鸟的眼睛一圈一点，眼珠顶着上眼圈，一副白眼向天的神情；水鸟立一足，悬一足，缩脖子，拱背，白眼，一副既受欺又不屈，傲兀不群的情态，这可以说是八大山人的自我写照。清代金农的《寄人篱下》，画面只画一篱笆围墙，篱笆上画一枝盛开的梅花，篱笆中间敞开，没有门，画面好似十分的简单，但读题文“寄人篱下”，就能感受到作者孤独、寂寞，流落他乡寄人篱下的心情。

文人画家基于中国传统文化的学养，“聊写胸中逸气”，而又“心旷神怡，超然物外”。他们既是画家，也是诗人。#近西河# 下面是徐渭的《墨葡萄图》。

高材生弑母案终于出现在《底线》里，剧里的唐啸云和吴谢宇一样，都用极其残忍的手段结束了亲妈的生命，且事后，做了一系列放浪形骸的举动，令人难以置信。

但事实上，他的极端行为从来都有迹可循，几乎都藏在他妈妈近乎癫狂的控制欲里。

或许，有人会说，天下无不是之父母。剧里，唐啸云也是一直这样说服自己，甚至是开导身边人的。

只是，他真的信吗？父母的话都是对的，无论怎样都要听，都要顺从，都要执行。

实际上，他的心理早已扭曲，最终“弑母”的选择，明摆着是预谋已久。

因为，在他的认知里，亲妈不走，他就无法做自己。

对此，他已经近乎执念。
所以，惨剧的发生，可以说是母子两共同作用下的结局。

但不管如何，都是父母生养的他，最终，却以如此惨烈的方式了结于他之手，徒留一声叹息。

不知离开人世的时候，他会否有一丝悔悟。

高材生弑母案终于出现在《底线》里，剧里的唐啸云和吴谢宇一样，都用极其残忍的手段结束了亲妈的生命，且事后，做了一系列放浪形骸的举动，令人难以置信。

但事实上，他的极端行为从来都有迹可循，几乎都藏在他妈妈近乎癫狂的控制欲里。

或许，有人会说，天下无不是之父母。剧里，唐啸云也是一直这样说服自己，甚至是开导身边人的。

只是，他真的信吗？父母的话都是对的，无论怎样都要听，都要顺从，都要执行。

实际上，他的心理早已扭曲，最终“弑母”的选择，明摆着是预谋已久。

因为，在他的认知里，亲妈不走，他就无法做自己。

对此，他已经近乎执念。
所以，惨剧的发生，可以说是母子两共同作用下的结局。

但不管如何，都是父母生养的他，最终，却以如此惨烈的方式了结于他之手，徒留一声叹息。

不知离开人世的时候，他会否有一丝悔悟。