一转眼，王菲的这张专辑已经发行整整21年了。#王菲流年发行二十一周年#
王菲的这张专辑有很多个叫法，因为从官方命名上，它是一张标准的艺人同名专辑，所以可以被叫做“王菲同名专辑”。
但这里却遇到一个很现实的问题，那就是在王菲的个人音乐生涯里，包括这张专辑在内，总共有三张同名专辑。
第一张同名专辑就是王菲个人真正意义上的第一张专辑，即在“新艺宝唱片”发行的《王靖雯》，这张专辑还好说，毕竟用的还是王靖雯这个名字，还能和后来的王菲同名专辑区别开来。但要命的是，王菲在1997年高价转会“EMI唱片”之后，还发行过一张同名专辑，而且这张专辑的她，用的就是改回王菲后的名字。
与此同时，2001年王菲在“EMI唱片”发行合约期内最后一张专辑时，同样用王菲作为专辑名字，这样一来，她在“EMI唱片”短短的四年时间里，就推出了一头一尾两张同名专辑这真的是艺高人胆大妄为所欲为了。因为放眼华语乐坛，能这么做的歌手不是不多，而是真的没有。
所以，到后来歌迷为了交流上的便利，也把王菲在“EMI唱片”时期的两张专辑，分别称之为《王菲97》和《王菲2001》.
而另一个华语乐坛的惯例做法，则更简单并有效，就是拿专辑里知名度最高的一首歌去重新命名专辑，算是由市场来二次命名。所以《王菲97》一般也被称为《你快乐，所以我快乐》专辑，而《王菲2001》则普遍被称为《流年》专辑。
我的天啊，解释一张专辑的名字就已经写了五百多字了……
《流年》这首歌是陈晓娟的作品，陈晓娟也是一个从幕前转到幕后的歌手，在给王菲创作《流年》之前，她还在《只爱陌生人》专辑里，给王菲写过《推翻》，但相对《流年》和后来给王菲写的《空城》，《推翻》是一首相对没那么有存在感的作品，不是王菲的粉丝，很多人可能都记不起王菲有过这么一首歌。
但《流年》这首歌曲在《王菲2001》这张专辑里，争议同样很大。一方面，正是这首歌在当时为王菲在主流渠道撑了流行传播的牌面，因为这张专辑本身的实验属性，除了这首《流年》之外，真的没有特别适合能够在当时环境下出圈的歌曲。
但另一方面，作为一张实验气息很浓的专辑，《流年》的芭乐属性，却又和专辑的其它作品有些格格不入。
这一点，其实在王菲加盟“EMI唱片”之后，也是一直存在的问题，比如《王菲97》专辑里的《人间》，《唱游》专辑里的《红豆》，就同样是这种芭乐型的突兀存在。相对比较好的是2000的《寓言》，这张专辑最出圈的算是《笑忘书》，但还是一首有艺术气质的歌曲，不是那种标准的芭乐歌。
但说到破坏专辑的统一性，又出现一个新的问题，那就是王菲的这张《王菲2001》有统一性吗？除了用空泛的实验、前卫等等词汇，还能勉强把专辑作品的气质统一起来，除此之外的现实，就是这张专辑本身就是一张“乱炖”的专辑。
不过，王菲的这张专辑倒是用实践证明了一个普遍的道理，那就是并不是所有主观的突破和尝试，都会换来一个好的结果。突破、前卫、先锋本身不应该成为先天的褒义词，而应该是中性词。
就比如这张专辑里的《光之翼》和《两个人的圣经》，就是最好的对比例子。
《光之翼》的主体架构虽然是摇滚，但梁翘柏在编曲的过程中，其实还是融入了一些电气化、工业化和弦乐的元素，让作品在重型摇滚的听觉之余，很有一种巴洛克式的层次和氛围。
《光之翼》也可以说是王菲有史以来唱过最重的一首作品，吉他音墙的音色简直排山倒海，而Auto-Tune的人声处理，也是用的恰到好处。而这首歌，后来也成为这张专辑里除了《流年》之外最出圈的歌，在一些音综被翻唱过，比如周笔畅在《我是歌手》上的版本，就成了《光之翼》这首歌曲接力传承的很重要因素。
《光之翼》这首歌曲的成功之处，还在于乐队。为了录制这首歌，梁翘柏除了请来黄仲贤这个香港吉他大神来演奏吉他，还请来了Melchior Sarreal打鼓。
说起Melchior Sarreal，一般会用张学友御用鼓手来介绍他，这倒也没错，毕竟张学友《饿狼传说》这样的摇滚代表作，就是Melchior Sarreal打的鼓。
但从乐队的角度来讲，介绍Melchior Sarreal时则不得不提香港“夹Band”时代早期一支非常重要，但又常被人忽略的乐队——“皇妃”。
“皇妃”乐队历史上只发行过一张专辑，即1985年的《Lady Diana》，因为其中涉及大量的禁忌主题，所以“皇妃”乐队的很多歌曲在当时是被电台禁播的。
而“皇妃”乐队的成员除了Melchior Sarreal之外，还有后来成为陈奕迅合作拍档的李振权，李振权同时也是“黑豹”乐队首张专辑的制作人。除此之外，“皇妃”乐队所有作品的创作者安格斯，后来还为香港乐坛挖掘了陈慧娴、罗敏庄和黎瑞恩等人。
但与《光之翼》相对应的，就是王菲在这张专辑里，与伍佰的合作单元出了问题。
因为对伍佰为莫文蔚做的《一朵金花》“眼红”，所以王菲在筹划这张专辑时，也想到了找伍佰来替她做歌。
而伍佰带来的是两首作品，一首是《两个人的圣经》，一首是《单行道》，后者是伍佰标志性的风格，前者则就是《一朵金花》的某种定制款。
但《两个人的圣经》真的不算成功，旋律不出跳，节奏也比较生硬，王菲在其中的演唱也和音乐貌合神离。
最有意思的是后来新专辑上市后，王菲在接受陶子的采访时，以很委婉的方式吐槽了这次合作。大概的意思就是因为没有找伍佰做整张专辑，再加上合作时间比较短，所以没能达到《一朵金花》那样的效果。
讲真，这些年参加了不少歌手的试听会、发布会，一般在现场，歌手和制作人都会互相吹彩虹屁。说到吐槽的，顶多只有彼此关系非常好的合作伙伴们，会用娇嗔的方式戏谑一下对方，像王菲这样坦承说合作不满意的，不是很少，而是没有，一个都没有！
所以，很多时候，有的人爱的不仅仅是王菲的歌，也是她的性格，对吧。
在这张《王菲2001》里，王菲因为听到两首蔡健雅的Demo比较满意，所以也把这两首歌收录进了专辑，而当时的蔡健雅对于华语乐坛来讲，还算是准新人。
但后来还是出现了“乌龙”，出现在专辑里的《打错了》，其原作《It’s Your Chance》，蔡健雅实际在此前已经于新加坡本地发行过英文版本，对于王菲这个级别的歌手来讲，等于是邀新歌变成了“翻唱”……
不过，有一说一，《等等》和《打错了》这两首蔡健雅写的歌，还是挺好听的。
“深白色”创作的《有时候爱情徒有虚名》也挺好的，而我觉得梁翘柏的编曲，应该是改造了这首歌曲的本来面貌，副歌的和声加Auto-Tune运用，已经改变了旋律原来的气质。
另一首金武林的《流浪的红舞鞋》，这种艺术范儿的歌曲，几乎就是华语乐坛这个领域的天花板了，二十年之后，你还能在现在同类型的专辑里，听到这个味道。如果是女声，十有八九连唱腔也还是那个味道。
《王菲2001》其实在当时无论口碑还是销量都不算太好，销量这一块，显然和唱片公司想要的预期有很大的差距。而这张专辑“乱炖”式的做法，虽然创作和制作阵容算是顶配了，但差异性也确实过大了，再加上没有一个真正意义上的全专制作人，也导致作为一张专辑来讲，缺少某一种内在的主线串联，很多歌迷当时听这张专辑，都只留下了一个“乱”字。
这张专辑的实体唱片也很有意思。它在香港地区发行时，分成了两张唱片，一张收录了十首国语作品的十一条音轨，其中《流浪的红舞鞋》有两个版本。另一张则算是粤语EP，其中谢霆锋创作的《迷魂记》，梁基爵创作的《色盲》和郭伟亮创作的《不眠飞行》，都算是粤语原创。
而《女皇的新衣》则是《打错了》的粤语版，《心路》则是《有时候爱情徒有虚名》的粤语版。
不过，这张专辑由“中唱上海”引进后，却做了压缩的调整，即将一张专辑和一张EP的容量，同时放到了一张专辑里，排序时只是将原来国语专辑部分的《流浪的红舞鞋》（钢琴版），移到了专辑的最后，并在《单行道》这首歌曲后，插进了五首粤语作品，也有了一个内地更环保节俭的独占版。
专辑在日本发行时，又加多了《Separate Way》这首日文歌的两个版本。
这张《王菲2001》，你最喜欢的是哪首歌？
王菲的这张专辑有很多个叫法，因为从官方命名上，它是一张标准的艺人同名专辑，所以可以被叫做“王菲同名专辑”。
但这里却遇到一个很现实的问题，那就是在王菲的个人音乐生涯里，包括这张专辑在内，总共有三张同名专辑。
第一张同名专辑就是王菲个人真正意义上的第一张专辑，即在“新艺宝唱片”发行的《王靖雯》，这张专辑还好说，毕竟用的还是王靖雯这个名字，还能和后来的王菲同名专辑区别开来。但要命的是，王菲在1997年高价转会“EMI唱片”之后，还发行过一张同名专辑，而且这张专辑的她，用的就是改回王菲后的名字。
与此同时，2001年王菲在“EMI唱片”发行合约期内最后一张专辑时，同样用王菲作为专辑名字，这样一来，她在“EMI唱片”短短的四年时间里，就推出了一头一尾两张同名专辑这真的是艺高人胆大妄为所欲为了。因为放眼华语乐坛，能这么做的歌手不是不多，而是真的没有。
所以，到后来歌迷为了交流上的便利，也把王菲在“EMI唱片”时期的两张专辑，分别称之为《王菲97》和《王菲2001》.
而另一个华语乐坛的惯例做法，则更简单并有效，就是拿专辑里知名度最高的一首歌去重新命名专辑，算是由市场来二次命名。所以《王菲97》一般也被称为《你快乐，所以我快乐》专辑，而《王菲2001》则普遍被称为《流年》专辑。
我的天啊，解释一张专辑的名字就已经写了五百多字了……
《流年》这首歌是陈晓娟的作品，陈晓娟也是一个从幕前转到幕后的歌手，在给王菲创作《流年》之前，她还在《只爱陌生人》专辑里，给王菲写过《推翻》，但相对《流年》和后来给王菲写的《空城》，《推翻》是一首相对没那么有存在感的作品，不是王菲的粉丝，很多人可能都记不起王菲有过这么一首歌。
但《流年》这首歌曲在《王菲2001》这张专辑里，争议同样很大。一方面，正是这首歌在当时为王菲在主流渠道撑了流行传播的牌面，因为这张专辑本身的实验属性，除了这首《流年》之外，真的没有特别适合能够在当时环境下出圈的歌曲。
但另一方面，作为一张实验气息很浓的专辑，《流年》的芭乐属性，却又和专辑的其它作品有些格格不入。
这一点，其实在王菲加盟“EMI唱片”之后，也是一直存在的问题，比如《王菲97》专辑里的《人间》，《唱游》专辑里的《红豆》，就同样是这种芭乐型的突兀存在。相对比较好的是2000的《寓言》，这张专辑最出圈的算是《笑忘书》，但还是一首有艺术气质的歌曲，不是那种标准的芭乐歌。
但说到破坏专辑的统一性，又出现一个新的问题，那就是王菲的这张《王菲2001》有统一性吗？除了用空泛的实验、前卫等等词汇，还能勉强把专辑作品的气质统一起来，除此之外的现实，就是这张专辑本身就是一张“乱炖”的专辑。
不过，王菲的这张专辑倒是用实践证明了一个普遍的道理，那就是并不是所有主观的突破和尝试，都会换来一个好的结果。突破、前卫、先锋本身不应该成为先天的褒义词，而应该是中性词。
就比如这张专辑里的《光之翼》和《两个人的圣经》，就是最好的对比例子。
《光之翼》的主体架构虽然是摇滚，但梁翘柏在编曲的过程中，其实还是融入了一些电气化、工业化和弦乐的元素，让作品在重型摇滚的听觉之余，很有一种巴洛克式的层次和氛围。
《光之翼》也可以说是王菲有史以来唱过最重的一首作品，吉他音墙的音色简直排山倒海，而Auto-Tune的人声处理，也是用的恰到好处。而这首歌，后来也成为这张专辑里除了《流年》之外最出圈的歌，在一些音综被翻唱过，比如周笔畅在《我是歌手》上的版本，就成了《光之翼》这首歌曲接力传承的很重要因素。
《光之翼》这首歌曲的成功之处，还在于乐队。为了录制这首歌，梁翘柏除了请来黄仲贤这个香港吉他大神来演奏吉他，还请来了Melchior Sarreal打鼓。
说起Melchior Sarreal，一般会用张学友御用鼓手来介绍他，这倒也没错，毕竟张学友《饿狼传说》这样的摇滚代表作，就是Melchior Sarreal打的鼓。
但从乐队的角度来讲，介绍Melchior Sarreal时则不得不提香港“夹Band”时代早期一支非常重要，但又常被人忽略的乐队——“皇妃”。
“皇妃”乐队历史上只发行过一张专辑，即1985年的《Lady Diana》，因为其中涉及大量的禁忌主题，所以“皇妃”乐队的很多歌曲在当时是被电台禁播的。
而“皇妃”乐队的成员除了Melchior Sarreal之外，还有后来成为陈奕迅合作拍档的李振权，李振权同时也是“黑豹”乐队首张专辑的制作人。除此之外，“皇妃”乐队所有作品的创作者安格斯，后来还为香港乐坛挖掘了陈慧娴、罗敏庄和黎瑞恩等人。
但与《光之翼》相对应的，就是王菲在这张专辑里，与伍佰的合作单元出了问题。
因为对伍佰为莫文蔚做的《一朵金花》“眼红”，所以王菲在筹划这张专辑时，也想到了找伍佰来替她做歌。
而伍佰带来的是两首作品，一首是《两个人的圣经》，一首是《单行道》，后者是伍佰标志性的风格，前者则就是《一朵金花》的某种定制款。
但《两个人的圣经》真的不算成功，旋律不出跳，节奏也比较生硬，王菲在其中的演唱也和音乐貌合神离。
最有意思的是后来新专辑上市后，王菲在接受陶子的采访时，以很委婉的方式吐槽了这次合作。大概的意思就是因为没有找伍佰做整张专辑，再加上合作时间比较短，所以没能达到《一朵金花》那样的效果。
讲真，这些年参加了不少歌手的试听会、发布会，一般在现场，歌手和制作人都会互相吹彩虹屁。说到吐槽的，顶多只有彼此关系非常好的合作伙伴们，会用娇嗔的方式戏谑一下对方，像王菲这样坦承说合作不满意的，不是很少，而是没有，一个都没有！
所以，很多时候，有的人爱的不仅仅是王菲的歌，也是她的性格，对吧。
在这张《王菲2001》里，王菲因为听到两首蔡健雅的Demo比较满意，所以也把这两首歌收录进了专辑，而当时的蔡健雅对于华语乐坛来讲，还算是准新人。
但后来还是出现了“乌龙”，出现在专辑里的《打错了》，其原作《It’s Your Chance》，蔡健雅实际在此前已经于新加坡本地发行过英文版本，对于王菲这个级别的歌手来讲，等于是邀新歌变成了“翻唱”……
不过，有一说一，《等等》和《打错了》这两首蔡健雅写的歌，还是挺好听的。
“深白色”创作的《有时候爱情徒有虚名》也挺好的，而我觉得梁翘柏的编曲，应该是改造了这首歌曲的本来面貌，副歌的和声加Auto-Tune运用，已经改变了旋律原来的气质。
另一首金武林的《流浪的红舞鞋》，这种艺术范儿的歌曲，几乎就是华语乐坛这个领域的天花板了，二十年之后，你还能在现在同类型的专辑里，听到这个味道。如果是女声，十有八九连唱腔也还是那个味道。
《王菲2001》其实在当时无论口碑还是销量都不算太好，销量这一块，显然和唱片公司想要的预期有很大的差距。而这张专辑“乱炖”式的做法，虽然创作和制作阵容算是顶配了，但差异性也确实过大了，再加上没有一个真正意义上的全专制作人，也导致作为一张专辑来讲，缺少某一种内在的主线串联，很多歌迷当时听这张专辑，都只留下了一个“乱”字。
这张专辑的实体唱片也很有意思。它在香港地区发行时，分成了两张唱片，一张收录了十首国语作品的十一条音轨，其中《流浪的红舞鞋》有两个版本。另一张则算是粤语EP，其中谢霆锋创作的《迷魂记》，梁基爵创作的《色盲》和郭伟亮创作的《不眠飞行》，都算是粤语原创。
而《女皇的新衣》则是《打错了》的粤语版，《心路》则是《有时候爱情徒有虚名》的粤语版。
不过，这张专辑由“中唱上海”引进后，却做了压缩的调整，即将一张专辑和一张EP的容量，同时放到了一张专辑里，排序时只是将原来国语专辑部分的《流浪的红舞鞋》（钢琴版），移到了专辑的最后，并在《单行道》这首歌曲后，插进了五首粤语作品，也有了一个内地更环保节俭的独占版。
专辑在日本发行时，又加多了《Separate Way》这首日文歌的两个版本。
这张《王菲2001》，你最喜欢的是哪首歌？
关于白沟走私烟那事，我得打个补丁，我发现真的太多人不懂当年到底走私烟是怎么一个环节和过程了，各种脑补。
首先，我不是走私烟的，我最多算跑腿的，烟摊老板和白沟渠道谈好了，我去把烟带进北京，这样绕开进京检查站（那时候其实打击走私很严厉的，赖总这样的巨鳄动不了，你个小小分销商还收拾不了吗？），我把烟交给烟摊老板，老板给我结算的是运费，不是烟钱，烟钱他直接和白沟渠道结算。
那时候哪怕走私的进口烟也不便宜，哪里是我一个父母双下岗的半大小子玩得转的？本钱呢？渠道呢？人家凭啥找你？
而且运费也不是一次性全都给我，分二到三次，因为烟摊老板不知道我们会不会掉包或者白沟渠道会不会以次充好。他也不可能把每条烟都拆开单包卖，而且所以结算的方式是：我第一次带烟，一去一回假如应该给我210，回来那次就给我70，然后我第二次再去，去的时候给我上次的另外七十或者140给我，这样我兜里也能有点钱应对路上万一发生的突发事件，然后回来之后，第二次的烟交上去，第二次的头款再给我，以此类推……
当然其实现在想想，什么狗屁掉包之类的就是借口，我是跑腿的，你们之间掉包不掉包关我屁事？一条烟的跑腿费8块钱你就应该第一时间给我，说白了就是烟摊老板压榨我们这群孩子，有钱不一把一利索的给，非要压我们一些钱。
但那时候也没办法，形势比人强，人家就这样，你爱干不干，不想干有的是人排队等着干。
所以我才在高三第一次拿奖学金的时候才第一次领到了三百大洋，之前走私烟的运费，每次能拿到的钱都在一百左右。
那时候白沟的走私烟都传说是赖总弄进来的，基本就是万宝路（我们那时候都叫妈宝）三五和希尔顿，评论区说并不是赖总，是其他走私商，那我就不清楚了，反正那时候白沟都这么传。
到白沟的其实都已经是分销商了，赖总的船我记得在北方只有秦皇岛港一个港口能停靠，天津港赖总一直没拿下，从秦皇岛到白沟中间至少分销一次了我觉得。
然后从白沟到北京再分销一次，烟摊老板再零售。
所以我们这群半大孩子其实属于末端物流环节，吃的是个辛苦钱。
我初中上了个烂校，半个学校都是小痞子，所以我初一初二本来就是个小流氓，跑腿带烟也是社会闲散人员介绍的，我对接的烟摊贩子是一个83严打进去的老炮，到我认识他的那时候九十年代都刑满释放了，做点批发烟酒的小生意，暗地里买卖点走私烟啥的。
我叫他严哥吧，严哥当年闯荡江湖的辉煌事迹他很少提，不过我很多做人道理都是跟他学的，最开始把我介绍给严哥的时候，他对我挺不信任的，跑腿费分几次给的就是他，但后来慢慢接触久了，他对我比较信任了，也会时不时指点我一下，跑腿费也从分三次改成了分两次。
北京大兴到河北白沟一百多公里，其实并不远，而且一路上比较好走，骑车的话不歇气儿6小时就骑到了，路上歇歇喝口水啃个馒头啥的8个小时怎么滴也到了，但我那时候的路线是尽量不走大路和公路走乡间小路和穿村，所以有点绕远，差不多连骑车带累了休息休息得10个小时。
北京那时候试行了一段时间的大小礼拜制，最开始是一周休1天一周休2天，再后来是一周休息一天半（周六上午要上课）下周末休息两天，最后才是每个礼拜都双休。
我初中那时候周五下午课外活动所以我直接周五下午就直接逃学了。
今天想象当时还是很莽的，严哥直接开车带我去白沟找到渠道，让渠道也认识认识我，那时候手机不是很普及，电话啥的也不是很及时，得脸对脸人对人的认识。
就我一个人，一边是83严打刑满释放的老炮，一边是完全不知道根底的走私烟贩子，我一个半大孩子在中间……他俩真想埋了我也就是挖个坑的事。
哦对忘了说，那年我14。
然后他们给我找了个28大杠，让我自己骑回来，顺便认认路，给了我10块钱，路上买水喝。
然后严哥就开车走了。
我就自己摸索着一路打听，秉持着尽量不走大路走小路的原则，自己走回来了，走了整整16小时，走错了好多次，那也是我第一次睡大野地。
其中还趟过了一条河，就是那种河水不深，河上有那种水泥墩，但不是连在一起的，墩子之间间隔半米左右，自行车都过不去，人扛着车可以走过去的桥。
后来跟严哥熟了才知道，之所以让我自己骑车回来，也算一个考验，如果我回不来，那这事也不能交给我，如果我糊里糊涂，回来了以后也要考虑一下，这事毕竟不合法，哪怕跑腿的也得找明白人。
其实检查站只有进京路口才有，不走大路是为了躲巡逻的，那时候查走私的很多，遇到巡逻的你也完，像我们这种孩子倒不至于拘留，就是烟直接没收然后家长领人。
我那次自己回来了之后严哥很满意，同意让我跑这趟线，一条烟给我提8块钱，我一次能带30条，两个大帆布包，一包装15条烟，挂在28大杠后车架一边一个也平衡。
240块钱分三次给。
跟严哥熟了之后，他跟我说，建议我再找俩小伙伴，三个人互相有个照应也更安全，严哥那边生意也做大了，一个人带的那点也不够卖，于是我就带上我的俩好朋友，我们仨小孩一起去了，他们和我都是家里很困难，我们也不贪多，一人一次就30条，赶上小礼拜就跑一趟，赶上大礼拜就辛苦点跑两趟，这样就得有一次睡大野地里了。
傻小子睡凉炕全凭火力壮，睡大野地也没生过病，那时候真的是一想到有钱赚浑身都发热[偷笑]，仨人睡大野地也就没那么害怕和危险了。
我跑单帮的时候遇到过劫道的，当时莫名其妙稀里糊涂的跑了人没事，严哥事后跟我说那几个劫道的也是雏儿，没经验否则我肯定就死了。
也是因为那次遇到劫道的，我才下定决心要找几个小伙伴一起跑，人多的确更安全。
后来果然又遇到几次劫道的，都是要么对方看我们仨人对方投鼠忌器最后没敢下手要么我们跑得快。
那时候我们仨人都有刀，而且大梁上还捆着一根空心钢管，斜切面的，锋利的很，捅进去直接放血人大概率就没了。
有一次都进了北京了我们仨被堵，我们亮出一根钢管两把刀，结果对方跑的比我们还快[偷笑]
其实遇到劫道的远没有车坏了的频率高，28大杠也没传说的那么耐操，至少走大野地是不太行，我遇到最多的就是掉链子甚至车链子断了，其次多的就是爆胎，其他奇葩的小毛病就说了，车轱辘变形（我们那时候叫隆了）、后车架支撑梁断了，车轱辘飞出去，三角杠断了，车把变形等等……
我最惨的一次不是被劫道差点删号，而是前轱辘莫名其妙飞出去，摔了我个狗啃泥，我扛着车走回来的，好在离目的地已经不远了，如果坏在半道，走小路或者大野地，真.前不着村后不着店，那年代也没手机更没有货拉拉，我踏马上天无路入地无门才是真绝望。
三个人跑腿，简单修车的工具都能带上，哪怕一辆车坏了，其他人也能骑车去附近找人帮忙甚至找辆车把我们拉回来。
那时候虽然一个月收入能上千，但成本其实也不低，修车钱就不老少了。
我们这个跑腿小分队的规模到7个人的时候，就没再遇到过劫道的，而且路走熟了之后，哪里太毁车也都知道了，骑到那里人下车推过去，修车成本也大大下降了。
有时候我们也会遇到同行跑腿带货的大人，反而是我们很认真的思考要不要顺便把他给劫了[偷笑]
但最后还是没有，因为跑单帮的都不容易，而且我们那时候内心还存在着对法律的敬畏。
我跑腿一直到高三，高三因为周末学校补课实在没时间跑白沟了，才忍痛放弃，我的小伙伴们还在继续跑腿，好在高三有奖学金贴补，虽然远没有跑腿多，也聊胜于无。
那时候跑腿带烟的收入也是我家的重要支柱性收入之一了。
首先，我不是走私烟的，我最多算跑腿的，烟摊老板和白沟渠道谈好了，我去把烟带进北京，这样绕开进京检查站（那时候其实打击走私很严厉的，赖总这样的巨鳄动不了，你个小小分销商还收拾不了吗？），我把烟交给烟摊老板，老板给我结算的是运费，不是烟钱，烟钱他直接和白沟渠道结算。
那时候哪怕走私的进口烟也不便宜，哪里是我一个父母双下岗的半大小子玩得转的？本钱呢？渠道呢？人家凭啥找你？
而且运费也不是一次性全都给我，分二到三次，因为烟摊老板不知道我们会不会掉包或者白沟渠道会不会以次充好。他也不可能把每条烟都拆开单包卖，而且所以结算的方式是：我第一次带烟，一去一回假如应该给我210，回来那次就给我70，然后我第二次再去，去的时候给我上次的另外七十或者140给我，这样我兜里也能有点钱应对路上万一发生的突发事件，然后回来之后，第二次的烟交上去，第二次的头款再给我，以此类推……
当然其实现在想想，什么狗屁掉包之类的就是借口，我是跑腿的，你们之间掉包不掉包关我屁事？一条烟的跑腿费8块钱你就应该第一时间给我，说白了就是烟摊老板压榨我们这群孩子，有钱不一把一利索的给，非要压我们一些钱。
但那时候也没办法，形势比人强，人家就这样，你爱干不干，不想干有的是人排队等着干。
所以我才在高三第一次拿奖学金的时候才第一次领到了三百大洋，之前走私烟的运费，每次能拿到的钱都在一百左右。
那时候白沟的走私烟都传说是赖总弄进来的，基本就是万宝路（我们那时候都叫妈宝）三五和希尔顿，评论区说并不是赖总，是其他走私商，那我就不清楚了，反正那时候白沟都这么传。
到白沟的其实都已经是分销商了，赖总的船我记得在北方只有秦皇岛港一个港口能停靠，天津港赖总一直没拿下，从秦皇岛到白沟中间至少分销一次了我觉得。
然后从白沟到北京再分销一次，烟摊老板再零售。
所以我们这群半大孩子其实属于末端物流环节，吃的是个辛苦钱。
我初中上了个烂校，半个学校都是小痞子，所以我初一初二本来就是个小流氓，跑腿带烟也是社会闲散人员介绍的，我对接的烟摊贩子是一个83严打进去的老炮，到我认识他的那时候九十年代都刑满释放了，做点批发烟酒的小生意，暗地里买卖点走私烟啥的。
我叫他严哥吧，严哥当年闯荡江湖的辉煌事迹他很少提，不过我很多做人道理都是跟他学的，最开始把我介绍给严哥的时候，他对我挺不信任的，跑腿费分几次给的就是他，但后来慢慢接触久了，他对我比较信任了，也会时不时指点我一下，跑腿费也从分三次改成了分两次。
北京大兴到河北白沟一百多公里，其实并不远，而且一路上比较好走，骑车的话不歇气儿6小时就骑到了，路上歇歇喝口水啃个馒头啥的8个小时怎么滴也到了，但我那时候的路线是尽量不走大路和公路走乡间小路和穿村，所以有点绕远，差不多连骑车带累了休息休息得10个小时。
北京那时候试行了一段时间的大小礼拜制，最开始是一周休1天一周休2天，再后来是一周休息一天半（周六上午要上课）下周末休息两天，最后才是每个礼拜都双休。
我初中那时候周五下午课外活动所以我直接周五下午就直接逃学了。
今天想象当时还是很莽的，严哥直接开车带我去白沟找到渠道，让渠道也认识认识我，那时候手机不是很普及，电话啥的也不是很及时，得脸对脸人对人的认识。
就我一个人，一边是83严打刑满释放的老炮，一边是完全不知道根底的走私烟贩子，我一个半大孩子在中间……他俩真想埋了我也就是挖个坑的事。
哦对忘了说，那年我14。
然后他们给我找了个28大杠，让我自己骑回来，顺便认认路，给了我10块钱，路上买水喝。
然后严哥就开车走了。
我就自己摸索着一路打听，秉持着尽量不走大路走小路的原则，自己走回来了，走了整整16小时，走错了好多次，那也是我第一次睡大野地。
其中还趟过了一条河，就是那种河水不深，河上有那种水泥墩，但不是连在一起的，墩子之间间隔半米左右，自行车都过不去，人扛着车可以走过去的桥。
后来跟严哥熟了才知道，之所以让我自己骑车回来，也算一个考验，如果我回不来，那这事也不能交给我，如果我糊里糊涂，回来了以后也要考虑一下，这事毕竟不合法，哪怕跑腿的也得找明白人。
其实检查站只有进京路口才有，不走大路是为了躲巡逻的，那时候查走私的很多，遇到巡逻的你也完，像我们这种孩子倒不至于拘留，就是烟直接没收然后家长领人。
我那次自己回来了之后严哥很满意，同意让我跑这趟线，一条烟给我提8块钱，我一次能带30条，两个大帆布包，一包装15条烟，挂在28大杠后车架一边一个也平衡。
240块钱分三次给。
跟严哥熟了之后，他跟我说，建议我再找俩小伙伴，三个人互相有个照应也更安全，严哥那边生意也做大了，一个人带的那点也不够卖，于是我就带上我的俩好朋友，我们仨小孩一起去了，他们和我都是家里很困难，我们也不贪多，一人一次就30条，赶上小礼拜就跑一趟，赶上大礼拜就辛苦点跑两趟，这样就得有一次睡大野地里了。
傻小子睡凉炕全凭火力壮，睡大野地也没生过病，那时候真的是一想到有钱赚浑身都发热[偷笑]，仨人睡大野地也就没那么害怕和危险了。
我跑单帮的时候遇到过劫道的，当时莫名其妙稀里糊涂的跑了人没事，严哥事后跟我说那几个劫道的也是雏儿，没经验否则我肯定就死了。
也是因为那次遇到劫道的，我才下定决心要找几个小伙伴一起跑，人多的确更安全。
后来果然又遇到几次劫道的，都是要么对方看我们仨人对方投鼠忌器最后没敢下手要么我们跑得快。
那时候我们仨人都有刀，而且大梁上还捆着一根空心钢管，斜切面的，锋利的很，捅进去直接放血人大概率就没了。
有一次都进了北京了我们仨被堵，我们亮出一根钢管两把刀，结果对方跑的比我们还快[偷笑]
其实遇到劫道的远没有车坏了的频率高，28大杠也没传说的那么耐操，至少走大野地是不太行，我遇到最多的就是掉链子甚至车链子断了，其次多的就是爆胎，其他奇葩的小毛病就说了，车轱辘变形（我们那时候叫隆了）、后车架支撑梁断了，车轱辘飞出去，三角杠断了，车把变形等等……
我最惨的一次不是被劫道差点删号，而是前轱辘莫名其妙飞出去，摔了我个狗啃泥，我扛着车走回来的，好在离目的地已经不远了，如果坏在半道，走小路或者大野地，真.前不着村后不着店，那年代也没手机更没有货拉拉，我踏马上天无路入地无门才是真绝望。
三个人跑腿，简单修车的工具都能带上，哪怕一辆车坏了，其他人也能骑车去附近找人帮忙甚至找辆车把我们拉回来。
那时候虽然一个月收入能上千，但成本其实也不低，修车钱就不老少了。
我们这个跑腿小分队的规模到7个人的时候，就没再遇到过劫道的，而且路走熟了之后，哪里太毁车也都知道了，骑到那里人下车推过去，修车成本也大大下降了。
有时候我们也会遇到同行跑腿带货的大人，反而是我们很认真的思考要不要顺便把他给劫了[偷笑]
但最后还是没有，因为跑单帮的都不容易，而且我们那时候内心还存在着对法律的敬畏。
我跑腿一直到高三，高三因为周末学校补课实在没时间跑白沟了，才忍痛放弃，我的小伙伴们还在继续跑腿，好在高三有奖学金贴补，虽然远没有跑腿多，也聊胜于无。
那时候跑腿带烟的收入也是我家的重要支柱性收入之一了。
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#狗十三#面对一个单亲家庭的青春期少女最叛逆懵懂、孤独痛苦的成长蜕变，在她没有能力洞察社会那些明里暗里的道理、也不愿向世俗之道和成人世界妥协的时刻，是爱因斯坦带给她亲人般的温暖和陪伴，而她身边所谓的亲人只是以一种粗暴的方式要求她，迫切的将她打造成一个合适在这个社会生存的形状。不可否认，那是爱，只不过爱得太迫切，太急于求成，毫无顾忌的将少女珍贵的自尊和细密的心思践踏和辜负。
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