作为一个敏感的画家，毛焰十分注重提炼绘画语言的迷离感，选择了高灰色调为载体，在这种难以捕捉的色调中寻求色彩冷暖、虚实的微妙变化，从而造成了虚无缥缈、迷离不定的效果。

不仅如此，他还弱化了人物的立体感，并将人物与背景之间的分界模糊化，让人物肖像渐渐地隐没于背景中，这种处理方式使得他所处理的人物都像是灵魂，而不像是实体，这样一来，就造成了一种极其微妙的、观念性极强但又不甚明确的效果。

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#荷色明月诗集[超话]#《唐代最为著名的六首五言律诗，每人一首诗，冠绝古今！》
王绩·野望
东皋薄暮望，徙倚欲何依？
树树皆秋色，山山惟落晖。
牧人驱犊返，猎马带禽归。
相顾无相识，长歌怀采薇。
诗歌的第一联，写诗人在东皋纵目远望，心中徘徊不定，为后面的诗句定下了孤寂惆怅的基调。中间两联写景，远近结合，动静相生，描绘了一幅田园牧歌似的山野秋色图。结尾借景抒情，渲染自己在这美好的田园风光里孤独无依的愁闷，表达了归隐山林的愿望。全诗语言质朴清新，自然流畅，给唐初的诗歌创作注入了一缕新鲜的气息。
孙逖·宿云门寺阁
香阁东山下，烟花象外幽。
悬灯千嶂夕，卷幔五湖秋。
画壁馀鸿雁，纱窗宿斗牛。
更疑天路近，梦与白云游。
这首诗写诗人夜宿云门寺阁的所见所感。诗歌以时间的推移为线索，描写了云门寺的景物和诗人的主观感受。第一、二两句介绍云门寺的清幽环境，写山花烂漫，如烟似雾，仿佛远离尘俗。三、四句写入夜后凭窗远眺的景象，山水相映，意境迷人；五、六句写夜色渐深，画壁黯淡，繁星灿烂，诗人昏昏沉沉进入梦乡；最后两句写诗人醒来，记起梦中曾驾白云傲游天宇，更写出夜宿云门寺如梦如幻的感觉。全诗构思精妙，别具匠心，表现出诗人高超的诗歌技巧。
李颀·望秦川
秦川朝望迥，日出正东峰。
远近山河净，逶迤城阙重。
秋声万户竹，寒色五陵松。
有客归欤叹，凄其霜露浓。
李颀才华出众，但四十五岁才中进士，在官场长期不得升迁，心中郁郁不得志。这首诗就是诗人晚年辞官归隐故乡之前所写。诗歌二、三两联描写了长安一带山河壮阔而又萧瑟凄凉的秋天景象；第四联，诗人面对异乡的秋景生发出归乡的感慨。全诗色调明净，笔触简洁，情景交融，表达了诗人心中的失意、苦闷和辞官归隐的决心。
张谓·同王征君洞庭有怀
八月洞庭秋，潇湘水北流。
还家万里梦，为客五更愁。
不用开书帙，偏宜上酒楼。
故人京洛满，何日复同游？
这首诗是张谓与友人秋日泛舟洞庭湖，触景生情而作。头两联写诗人看见秋景肃杀，潇湘北流，而自己却长久滞留南方不能返乡，不由得生起思乡之愁。三四两联写诗人无心看书，上楼饮酒，却又想到京洛友人，不知何时才能再度欢聚同游，正是“举杯消愁愁更愁”，一片思乡之情跃然纸上。全诗文字通俗，平淡自然，却显得格外的感情真挚，悠然隽永。这足以证明，淡妆之美也是诗美的一种。
丁仙芝·渡扬子江
桂楫中流望，空波两畔明。
林开扬子驿，山出润州城。
海尽边阴静，江寒朔吹生。
更闻枫叶下，淅沥度秋声。
这首诗写诗人乘舟渡杨子江所见所感。诗歌构思新颖，以人在舟中，由北向南的视野变化来描写景物，无论写秋景还是秋声，都是从船上人的视觉、听觉入手。尤其是最后一句，用一个“度”字，形象地描绘出岸上落叶声飘过江面，送进船上诗人耳中的情景。
张说·幽州夜饮
凉风吹夜雨，萧瑟动寒林。
正有高堂宴，能忘迟暮心。
军中宜剑舞，塞上重笳音。
不作边城将，谁知恩遇深。
写这首诗时，诗人仕途失意，被贬为幽州都督，心中抑郁苦闷。前三联描写了边城夜晚萧瑟的秋景和军中夜宴的场面，虽然情调凄婉，却也不失豪迈；最后一联，表面上是感谢君王的知遇之恩，其实是委婉地流露出内心中对被遣赴边地的不满与无奈。全诗用语朴素，刚健有力，是边塞诗中的佳作。