#汉字365# 少 [shǎo][shào]
字解:会意。甲骨文字形,与小(沙尘般小点)同源,从三点为小,从四点为少。金文字形,为与小区别,将最后一笔加长或弯曲。小篆字形近同金文。《说文》:“少,不多也。”
本义:不多、数量小。
成语:积少成多、少见多怪。
诗词句:唐·王维:遍插茱萸少一人。宋·张栻:律回岁晚冰霜少。
字解:会意。甲骨文字形,与小(沙尘般小点)同源,从三点为小,从四点为少。金文字形,为与小区别,将最后一笔加长或弯曲。小篆字形近同金文。《说文》:“少,不多也。”
本义:不多、数量小。
成语:积少成多、少见多怪。
诗词句:唐·王维:遍插茱萸少一人。宋·张栻:律回岁晚冰霜少。
今日我重九 莫負菊花開
試尋高處 攜手躡屐上崔嵬
放目蒼崖萬仞 雲護曉霜成陣
知我與君來
古寺倚修行 飛楹絕塵埃
笑談間 風滿座 酒盈杯
仙人跨海休問 隨處是蓬萊
落日平原西望 鼓角秋深悲壯
戲馬但荒臺
細把茱萸看 一醉且徘徊
宋·韓元吉·水調歌頭-九日[音樂]
韓元吉(1118~1183)字無咎,號南澗,許昌人。興辦學校是其政績之一。主張恢復中原,但反對輕舉妄動。黃昇「花菴詞選」稱其「政事文學為一代冠冕」
試尋高處 攜手躡屐上崔嵬
放目蒼崖萬仞 雲護曉霜成陣
知我與君來
古寺倚修行 飛楹絕塵埃
笑談間 風滿座 酒盈杯
仙人跨海休問 隨處是蓬萊
落日平原西望 鼓角秋深悲壯
戲馬但荒臺
細把茱萸看 一醉且徘徊
宋·韓元吉·水調歌頭-九日[音樂]
韓元吉(1118~1183)字無咎,號南澗,許昌人。興辦學校是其政績之一。主張恢復中原,但反對輕舉妄動。黃昇「花菴詞選」稱其「政事文學為一代冠冕」
#東京中央香港創立三週年拍賣#
#中國古代書畫#
Lot 335 佚名( 宋- 元) 山茱萸圖
設色絹本 立軸
26 × 33 cm 約0.8 平尺
HKD 150,000 – 250,000
來源:大正時期油畫家舊藏
附藏家謄抄《圖繪寶鑑》中韓祐生平事跡之書信
出版:
1. 限定兩百部《宋元寫生畫撰》,京都芸艸堂出版部,昭和七年九月(1932),圖版14
2. 限定一百部《宋元花鳥畫撰》,京都芸艸堂出版部,昭和十二年二月(1937),圖版17
3.《宋元畫名品圖錄》,圖版19
本幅無款,畫山茱萸兩株,見山茱萸果實累累,幾處粉白的花朵綻放,紅蜻蜓駐足其枝梢上;其中又畫嘉禾數株,稻葉宛若幽竹般修長柔緩地伸展著,上方垂墜著稻穗,螽斯在上似展翅欲躍。
此類草蟲圖式,於宋元時期曾流傳入日本,被東瀛藏家稱為“草蟲繪”或“紅白川”,因為畫面中透著院體繪畫細緻精謹、筆法細膩的特點,能捕捉草蟲瞬間的動態,更有講究自然天趣,此作尺幅雖小,然詩意十足。山茱萸、蜻蜓、嘉禾、螽斯等均季節性明顯,而嘉禾、螽斯本身也帶著豐收和子孫延綿之意,在中國繪畫中是令人喜歡的題材。這如現藏台北故宮宋代吳炳嘉禾草蟲圖構圖相似,紅蜻蜓的勾勒和其動態的把握幾近一致,可資對比。
#中國古代書畫#
Lot 335 佚名( 宋- 元) 山茱萸圖
設色絹本 立軸
26 × 33 cm 約0.8 平尺
HKD 150,000 – 250,000
來源:大正時期油畫家舊藏
附藏家謄抄《圖繪寶鑑》中韓祐生平事跡之書信
出版:
1. 限定兩百部《宋元寫生畫撰》,京都芸艸堂出版部,昭和七年九月(1932),圖版14
2. 限定一百部《宋元花鳥畫撰》,京都芸艸堂出版部,昭和十二年二月(1937),圖版17
3.《宋元畫名品圖錄》,圖版19
本幅無款,畫山茱萸兩株,見山茱萸果實累累,幾處粉白的花朵綻放,紅蜻蜓駐足其枝梢上;其中又畫嘉禾數株,稻葉宛若幽竹般修長柔緩地伸展著,上方垂墜著稻穗,螽斯在上似展翅欲躍。
此類草蟲圖式,於宋元時期曾流傳入日本,被東瀛藏家稱為“草蟲繪”或“紅白川”,因為畫面中透著院體繪畫細緻精謹、筆法細膩的特點,能捕捉草蟲瞬間的動態,更有講究自然天趣,此作尺幅雖小,然詩意十足。山茱萸、蜻蜓、嘉禾、螽斯等均季節性明顯,而嘉禾、螽斯本身也帶著豐收和子孫延綿之意,在中國繪畫中是令人喜歡的題材。這如現藏台北故宮宋代吳炳嘉禾草蟲圖構圖相似,紅蜻蜓的勾勒和其動態的把握幾近一致,可資對比。
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