我妈妈为了训练我 hhhhh 煮鸡蛋都是那种半生半熟的 我早上剥鸡蛋 有一半在垃圾桶了(我妈妈就在那里说 啥时候鸡蛋剥完整了 做事就又少一份毛躁了 hhhhhhhh 我真的会谢 )早上的牛奶鸡蛋真的太好吃了 每天到点起床吃早餐 幸福感爆棚 奶白色的微波炉 绿色的哈士奇小冰箱(用来装牛奶 酸奶 水果的。真的很难不爱好嘛~ 最后给大家看看那个丑的不像样的 #早餐打卡#
【明代服饰“色卡”:婉约诗意的“白”】#文明之美看东方##约会博物馆# 除了普通意义上的“白”,古代的白色系还乱入了一个十分诗意的颜色:月白色。明代《天工开物》记载:“月白、草白二色,俱靛水微染,今法用苋蓝煎水,半生半熟染。”在古人眼中,月亮的颜色是泛蓝的,因此月白色并不是白色,而是淡蓝色的。
明代女子有穿月白色裙衫的喜好,这点在《三刻拍案惊奇》 和《金瓶梅》中皆有相关描述。@孔子博物馆 收藏的这件“月白色卍字如意云纹纱比甲”是在平纹纱地上以纬浮长显卍字、如意云纹,穿在袄衫外面,泛着月之华辉,十分温柔、飘逸。
除了对单色的纯熟运用,明代人最高明的是色彩搭配,从红配蓝的华丽夺目、暗绿与金的完美撞色,到香色的温润明艳,明代服饰的色彩层次感真正渗透到了中华文化的脉络当中。
耳听为虚,眼见为实,点击https://t.cn/A6tzILEG 登录虚拟展厅观看“衣冠大成——#明代服饰文化展# ”,让我们在孔府旧藏明代服饰的色彩王国中定义你心中的“中国色卡”吧!
#马面裙已经美了太多年##见过这么美的裙子吗##明代服饰文化展# @微博文博 @中国文博 @文旅山东 #山东博物馆[超话]# https://t.cn/z8A5il9
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书法绘画 | 祁豸佳 1652年作 拟王蒙水阁纳凉图轴 立轴 水墨绫本
中贸圣佳
155x51cm
题识:壬辰仲秋,拟黄鹤山樵笔意。祁豸佳。 钤印:祁廌佳印(白)、止祥(朱) 出版: 1. 《辉缘翰墨》第37页,辽宁人民出版社,2013年。 2. 《美术大观》第49页,辽宁美术出版社,2020年第10期。 祁豸佳(1595-1670),字止祥号雪瓢,山阴(今浙江绍兴)人,明清之际著名的画家、文人。他资质聪敏,才思广博,工书善画,字学董其昌,山水仿沈周,气势淋漓,笔力挺拔,自有种不可羁勒之气概。明朝灭亡后,祁豸佳隐居不出,与陈洪绶等结云门十子社。同时代的著名文学家收藏家周亮工在其所撰《广印人传》中评论祁豸佳为:『书法不在董其昌之下,画山水直入荆关之室。』张岱在《陶庵梦忆·祁止祥癖》中云:『祁止祥有书画癖有蹴鞠癖,有鼓钹癖,有鬼戏癖,有梨园癖。』能歌,『精音律,咬钉嚼铁,一字百磨』,常自编新剧,教诸童子,或自度曲歌之。其诗文填词均佳,书画尤有成就,往往呵冻流汗以应。山水宗董源、惠崇、沉周。善仿诸家,尤爱用巨然法,笔墨淋漓挺拔。 此幅山水选用绫本绘制。绫为中国传统丝织物的一类,产生于汉代以前,有花、素之分,素绫采用单一的斜纹或变化斜纹组织。我国自宋代起开始用绫作书、画,经卷的装裱材料,至明代万历崇祯年间在绫本上作书画较为盛行。绫类似半生半熟的宣纸,一般来说,纸宜皴擦,绫宜渲染。当年董其昌就是一位擅长以砑光后的白绫作书画的大家,王铎、傅山、张瑞图等更是留下了大量绫本传世书画精品,到了清代,书画家们普遍都是在纸本上作书画了,这主要的原因还是绫的价格较于纸张还要昂贵得多,且不易获得。 本作品相完好,画功精佳,观整幅画面,品读本幅题款『仿黄鹤山樵笔意』可知,画家深得王蒙(黄鹤山樵)笔意,并达传神之境。不仅是祁豸佳艺术盛年的作品,更是古人摹拟古人的精品。本幅作于1652年,时年祁豸佳五十七岁,正是画家创作的黄金时期,精、气、神俱旺,画面从近处山石亭榭铺开,迂回向上,直止于高山远影,意境幽远、深邃。山石以细笔皴擦,略作渲染,树木以湿笔浓墨点染,穿插山间,使画面富有节奏。近处的溪水、亭榭、山石用心经营,刻画得尤为精妙。由于选用绫本绘制,全幅画面更显得具有王蒙笔法的浑厚华滋。
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题识:壬辰仲秋,拟黄鹤山樵笔意。祁豸佳。 钤印:祁廌佳印(白)、止祥(朱) 出版: 1. 《辉缘翰墨》第37页,辽宁人民出版社,2013年。 2. 《美术大观》第49页,辽宁美术出版社,2020年第10期。 祁豸佳(1595-1670),字止祥号雪瓢,山阴(今浙江绍兴)人,明清之际著名的画家、文人。他资质聪敏,才思广博,工书善画,字学董其昌,山水仿沈周,气势淋漓,笔力挺拔,自有种不可羁勒之气概。明朝灭亡后,祁豸佳隐居不出,与陈洪绶等结云门十子社。同时代的著名文学家收藏家周亮工在其所撰《广印人传》中评论祁豸佳为:『书法不在董其昌之下,画山水直入荆关之室。』张岱在《陶庵梦忆·祁止祥癖》中云:『祁止祥有书画癖有蹴鞠癖,有鼓钹癖,有鬼戏癖,有梨园癖。』能歌,『精音律,咬钉嚼铁,一字百磨』,常自编新剧,教诸童子,或自度曲歌之。其诗文填词均佳,书画尤有成就,往往呵冻流汗以应。山水宗董源、惠崇、沉周。善仿诸家,尤爱用巨然法,笔墨淋漓挺拔。 此幅山水选用绫本绘制。绫为中国传统丝织物的一类,产生于汉代以前,有花、素之分,素绫采用单一的斜纹或变化斜纹组织。我国自宋代起开始用绫作书、画,经卷的装裱材料,至明代万历崇祯年间在绫本上作书画较为盛行。绫类似半生半熟的宣纸,一般来说,纸宜皴擦,绫宜渲染。当年董其昌就是一位擅长以砑光后的白绫作书画的大家,王铎、傅山、张瑞图等更是留下了大量绫本传世书画精品,到了清代,书画家们普遍都是在纸本上作书画了,这主要的原因还是绫的价格较于纸张还要昂贵得多,且不易获得。 本作品相完好,画功精佳,观整幅画面,品读本幅题款『仿黄鹤山樵笔意』可知,画家深得王蒙(黄鹤山樵)笔意,并达传神之境。不仅是祁豸佳艺术盛年的作品,更是古人摹拟古人的精品。本幅作于1652年,时年祁豸佳五十七岁,正是画家创作的黄金时期,精、气、神俱旺,画面从近处山石亭榭铺开,迂回向上,直止于高山远影,意境幽远、深邃。山石以细笔皴擦,略作渲染,树木以湿笔浓墨点染,穿插山间,使画面富有节奏。近处的溪水、亭榭、山石用心经营,刻画得尤为精妙。由于选用绫本绘制,全幅画面更显得具有王蒙笔法的浑厚华滋。
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