#清风文苑# 【名节系于一丝一粒清风】名节、操守对于个人来说重如千钧。但千钧之重的名节却取决于对待一丝一粒、一事一物的态度和取舍。正如清代廉吏张伯行的《禁止馈送檄》所说,“一丝一粒,我之名节;一厘一毫,民之脂膏。宽一分,民受赐不止一分;取一文,我为人不值一文。谁云交际之常,廉耻实伤;倘非不义之财,此物何来?”古往今来,那些重名节、守清廉者,大都做到了非自己所得则一物不取。
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【张大千 #那人那画# 天台观瀑】
此《天台观瀑》作于1945年,张大千以龚半千之诗作题—“天台似故乡,贪看瀑水溅衣裳。三更月上当松顶,倚枝还来度石梁”。构图上自由取舍,画法上工写结合,高士策杖蝺蝺行于长松下,笔调简洁流畅,松树为阔笔写意,虬屈的树干映衬着远山的重峦叠嶂,用笔上相对统一,造型上相互呼应,体现出画家较为注重画面构造的技巧。整幅设色温润,笔法清劲洒脱。张大千是临仿石涛的天才,号称“石涛再世”,黄宾虹、张葱玉、罗振玉、吴湖帆、溥儒、陈半丁等名家几乎都曾被其“瞒天过海”。此帧纯用大涤子笔意,显示出大千丰富多元的才性,笔墨技法变化多端,肥、瘦、方、圆、尖、秃、软、硬、横、斜、顺、无所不有,而且配合着墨、水、色的全面运用,极尽用笔变化之能事。
赏现代画家. 张大千1945年作《天台观瀑》。 https://t.cn/EA1R1GB
【张大千 #那人那画# 天台观瀑】
此《天台观瀑》作于1945年,张大千以龚半千之诗作题—“天台似故乡,贪看瀑水溅衣裳。三更月上当松顶,倚枝还来度石梁”。构图上自由取舍,画法上工写结合,高士策杖蝺蝺行于长松下,笔调简洁流畅,松树为阔笔写意,虬屈的树干映衬着远山的重峦叠嶂,用笔上相对统一,造型上相互呼应,体现出画家较为注重画面构造的技巧。整幅设色温润,笔法清劲洒脱。张大千是临仿石涛的天才,号称“石涛再世”,黄宾虹、张葱玉、罗振玉、吴湖帆、溥儒、陈半丁等名家几乎都曾被其“瞒天过海”。此帧纯用大涤子笔意,显示出大千丰富多元的才性,笔墨技法变化多端,肥、瘦、方、圆、尖、秃、软、硬、横、斜、顺、无所不有,而且配合着墨、水、色的全面运用,极尽用笔变化之能事。
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此《天台观瀑》作于1945年,张大千以龚半千之诗作题—“天台似故乡,贪看瀑水溅衣裳。三更月上当松顶,倚枝还来度石梁”。构图上自由取舍,画法上工写结合,高士策杖蝺蝺行于长松下,笔调简洁流畅,松树为阔笔写意,虬屈的树干映衬着远山的重峦叠嶂,用笔上相对统一,造型上相互呼应,体现出画家较为注重画面构造的技巧。整幅设色温润,笔法清劲洒脱。张大千是临仿石涛的天才,号称“石涛再世”,黄宾虹、张葱玉、罗振玉、吴湖帆、溥儒、陈半丁等名家几乎都曾被其“瞒天过海”。此帧纯用大涤子笔意,显示出大千丰富多元的才性,笔墨技法变化多端,肥、瘦、方、圆、尖、秃、软、硬、横、斜、顺、无所不有,而且配合着墨、水、色的全面运用,极尽用笔变化之能事。
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此《天台观瀑》作于1945年,张大千以龚半千之诗作题—“天台似故乡,贪看瀑水溅衣裳。三更月上当松顶,倚枝还来度石梁”。构图上自由取舍,画法上工写结合,高士策杖蝺蝺行于长松下,笔调简洁流畅,松树为阔笔写意,虬屈的树干映衬着远山的重峦叠嶂,用笔上相对统一,造型上相互呼应,体现出画家较为注重画面构造的技巧。整幅设色温润,笔法清劲洒脱。张大千是临仿石涛的天才,号称“石涛再世”,黄宾虹、张葱玉、罗振玉、吴湖帆、溥儒、陈半丁等名家几乎都曾被其“瞒天过海”。此帧纯用大涤子笔意,显示出大千丰富多元的才性,笔墨技法变化多端,肥、瘦、方、圆、尖、秃、软、硬、横、斜、顺、无所不有,而且配合着墨、水、色的全面运用,极尽用笔变化之能事。
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