8711
부상이 회복되다 负伤恢复
맞먹으려고 하다 想要抗衡
지옥을 경험하다 体验地狱
기록이 없다 没有记录
정보원을 동원하다 调动情报员
[太阳][太阳][太阳]
유흥가 娱乐街
주변의 여관 周围的旅店
모텔에 숙박을 하다 在旅馆投宿
비밀자료를 가져오다 带秘密资料来
사생결단을 하다 进行生死决断
8712
처형을 집행하다 进行处刑
알바하던 편의점 打过工的便利店
능력을 드러내다 显露能力
복잡한 일에 엮이다 牵扯进复杂的事
국민들의 처형청원 国民的处刑请愿
[月亮][月亮][月亮]
청원을 무시하다 无视请愿
감옥에서 나오다 从监狱出来
처형집행을 방해하다 妨碍处刑
뜻을 거스르다 违背意思
오리무중이다 一头雾水
부상이 회복되다 负伤恢复
맞먹으려고 하다 想要抗衡
지옥을 경험하다 体验地狱
기록이 없다 没有记录
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모텔에 숙박을 하다 在旅馆投宿
비밀자료를 가져오다 带秘密资料来
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8712
처형을 집행하다 进行处刑
알바하던 편의점 打过工的便利店
능력을 드러내다 显露能力
복잡한 일에 엮이다 牵扯进复杂的事
국민들의 처형청원 国民的处刑请愿
[月亮][月亮][月亮]
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감옥에서 나오다 从监狱出来
처형집행을 방해하다 妨碍处刑
뜻을 거스르다 违背意思
오리무중이다 一头雾水
#神之塔# 昆・阿圭罗・阿尼亚斯的namu wiki【外貌】部分 https://namu.wiki/w/%EC%BF%A4%20%EC%95%84%EA%B2%8C%EB%A1%9C%20%EC%95%84%EA%B7%B8%EB%8B%88%EC%8A%A4
————————————————————————
拥有泛蓝的银发或浅蓝色头发，以及蓝眼的美少年。眼睛是像蓝宝石（Sapphire）或海蓝宝石（Aquamarine）那样亮度高的蔚蓝，[7]头发干净又光滑，是五官大且清晰的美男。
푸른 빛을 띈 은발 혹은 연하늘빛 머리칼에 푸른 눈을 한 미소년. 눈은 사파이어나 아쿠아마린같이 채도가 높아 새파랗고, [7]머리칼도 매끈하게 결이 고운데다 이목구비도 크고 뚜렷한 미남이다.
在第2部第54话中看到昆说即使用尽卑鄙恶毒的伎俩也要赢，美生抱着高生说害怕，高生回答说：“本来长得帅的都有点那样~”。在第2部第150话中安琪儿看到昆后说“真是执着！”，心里却想：“但是长得很帅呢？”第3部第7话中路易看到昆后说：“哈-那个人长得好帅”。第3部第61话中，什伊树对昆说：“不要在意。你这个颜霸。”因为是性格更加突出的人物，所以很少有称赞美貌的描写，至少在作品之外也是大多数读者认可的官方美男。
2부 54화에서 쿤이 '온갖 치사하고 악랄한 수를 써서라도 이기겠다고 말하는 것을 보고, 미생이 고생에게 안겨 무섭다고 하자, 고생이 '원래 잘생긴 것들이 다 좀 그렇더라~' 라고 답했다. 2부 150화에서 엔젤도 쿤을 보고 '끈질기네 진짜!' 라고 말하면서 속으론 '근데 잘생겼잖아?' 라고 했고, 3부 7화에선 루이가 쿤보고 '하- 잘생겼네, 저 자식' 이라고 말하기도 했다. 3부 61화에선 십이수가 쿤보고 ‘신경꺼라. 외모로 고시 3관왕한 자식아.’(...)라고 말했다. 성격이 더 부각되는 캐릭터라 미모를 칭찬하는 묘사가 드물 뿐이지, 적어도 작품 외적으로도 독자들 대다수가 인정하는 공식 미남이다.
发型主要是端庄的波波头（bob cut）~因为是勉强不越过肩膀的短发[8]，所以绑低马尾的情况也很多。和维持完全短发or极长马尾的极端发型的夜形成对比。
헤어스타일은 주로 단정한 보브컷 ~ 어깨를 가까스로 넘지 않는 단발[8]이라 꽁지머리를 하는 경우도 제법 된다. 완전한 숏컷 - 극장발 포니테일로 극과 극의 헤어스타일을 유지하던 밤과는 대비되는 모습.
虽然因为眉毛偏白所以不显眼，但是在其他男性角色中也是相当粗的。[9]
하얀 색상으로 튀지 않는데 눈썹은 다른 남성 캐릭터들 중에도 상당히 두꺼운 편.[9]
第1部将画着家族花纹的蓝色头巾作为饰品缠在头上，但是从第2部开始就不使用了。第1部是为了表现昆家族的角色性，从第2部开始是为了展现归属感淡薄的事实，似乎是为此而设计的装置。另外，据作家介绍，衣服大部分都是干净利落的正装系列。
1부에서는 가문의 문양이 그려진 파란 두건을 악세사리 삼아 머리에 감아두었지만 2부 이후부터는 어쩐지 사용하지 않는다. 1부에서는 쿤 가문 캐릭터성을 표하기 위해서였고 2부서부터는 소속감이 옅다는 사실을 드러내기 위해서인 디자인적 장치인 듯. 또한 작가에 의하면 옷은 대부분 깔끔한 정장 계열이라고 한다.
乔装的时候会把大部分头发染成金发，戴上遮住右眼的幽灵面具。
변장을 할 때는 대부분 머리카락을 금발로 염색하고 오른쪽 눈을 가리는 팬텀 가면을 착용한다.
————————————————————————
[7] 据作者所言，昆是卷发。
[7] 작가 말에 의하면 쿤은 곱슬머리라고 한다.
[8] 短发的标准是肩膀高度，严格来说超过肩膀的短头发就不算短发了。蝴蝶骨（肩胛骨）和肩膀之间的暧昧短发是半短发，从肩胛骨到腰前都被称为半长发。
[8] 단발의 기준은 어깨 높이라, 어깨를 넘으면 짧은 머리임에도 엄밀히 따져서 단발이 아니다. 날개뼈(견갑골)과 어깨 사이의 애매한 단발은 세미단발로, 날개뼈부터 허리 전까지는 세미롱이라 부른다.
[9] 好像是因为遗传。昆家族的眉毛一般比较粗。
[9] 유전 때문인 듯. 쿤 가문이 대체로 눈썹이 두꺼운 편이다.
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拥有泛蓝的银发或浅蓝色头发，以及蓝眼的美少年。眼睛是像蓝宝石（Sapphire）或海蓝宝石（Aquamarine）那样亮度高的蔚蓝，[7]头发干净又光滑，是五官大且清晰的美男。
푸른 빛을 띈 은발 혹은 연하늘빛 머리칼에 푸른 눈을 한 미소년. 눈은 사파이어나 아쿠아마린같이 채도가 높아 새파랗고, [7]머리칼도 매끈하게 결이 고운데다 이목구비도 크고 뚜렷한 미남이다.
在第2部第54话中看到昆说即使用尽卑鄙恶毒的伎俩也要赢，美生抱着高生说害怕，高生回答说：“本来长得帅的都有点那样~”。在第2部第150话中安琪儿看到昆后说“真是执着！”，心里却想：“但是长得很帅呢？”第3部第7话中路易看到昆后说：“哈-那个人长得好帅”。第3部第61话中，什伊树对昆说：“不要在意。你这个颜霸。”因为是性格更加突出的人物，所以很少有称赞美貌的描写，至少在作品之外也是大多数读者认可的官方美男。
2부 54화에서 쿤이 '온갖 치사하고 악랄한 수를 써서라도 이기겠다고 말하는 것을 보고, 미생이 고생에게 안겨 무섭다고 하자, 고생이 '원래 잘생긴 것들이 다 좀 그렇더라~' 라고 답했다. 2부 150화에서 엔젤도 쿤을 보고 '끈질기네 진짜!' 라고 말하면서 속으론 '근데 잘생겼잖아?' 라고 했고, 3부 7화에선 루이가 쿤보고 '하- 잘생겼네, 저 자식' 이라고 말하기도 했다. 3부 61화에선 십이수가 쿤보고 ‘신경꺼라. 외모로 고시 3관왕한 자식아.’(...)라고 말했다. 성격이 더 부각되는 캐릭터라 미모를 칭찬하는 묘사가 드물 뿐이지, 적어도 작품 외적으로도 독자들 대다수가 인정하는 공식 미남이다.
发型主要是端庄的波波头（bob cut）~因为是勉强不越过肩膀的短发[8]，所以绑低马尾的情况也很多。和维持完全短发or极长马尾的极端发型的夜形成对比。
헤어스타일은 주로 단정한 보브컷 ~ 어깨를 가까스로 넘지 않는 단발[8]이라 꽁지머리를 하는 경우도 제법 된다. 완전한 숏컷 - 극장발 포니테일로 극과 극의 헤어스타일을 유지하던 밤과는 대비되는 모습.
虽然因为眉毛偏白所以不显眼，但是在其他男性角色中也是相当粗的。[9]
하얀 색상으로 튀지 않는데 눈썹은 다른 남성 캐릭터들 중에도 상당히 두꺼운 편.[9]
第1部将画着家族花纹的蓝色头巾作为饰品缠在头上，但是从第2部开始就不使用了。第1部是为了表现昆家族的角色性，从第2部开始是为了展现归属感淡薄的事实，似乎是为此而设计的装置。另外，据作家介绍，衣服大部分都是干净利落的正装系列。
1부에서는 가문의 문양이 그려진 파란 두건을 악세사리 삼아 머리에 감아두었지만 2부 이후부터는 어쩐지 사용하지 않는다. 1부에서는 쿤 가문 캐릭터성을 표하기 위해서였고 2부서부터는 소속감이 옅다는 사실을 드러내기 위해서인 디자인적 장치인 듯. 또한 작가에 의하면 옷은 대부분 깔끔한 정장 계열이라고 한다.
乔装的时候会把大部分头发染成金发，戴上遮住右眼的幽灵面具。
변장을 할 때는 대부분 머리카락을 금발로 염색하고 오른쪽 눈을 가리는 팬텀 가면을 착용한다.
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[7] 据作者所言，昆是卷发。
[7] 작가 말에 의하면 쿤은 곱슬머리라고 한다.
[8] 短发的标准是肩膀高度，严格来说超过肩膀的短头发就不算短发了。蝴蝶骨（肩胛骨）和肩膀之间的暧昧短发是半短发，从肩胛骨到腰前都被称为半长发。
[8] 단발의 기준은 어깨 높이라, 어깨를 넘으면 짧은 머리임에도 엄밀히 따져서 단발이 아니다. 날개뼈(견갑골)과 어깨 사이의 애매한 단발은 세미단발로, 날개뼈부터 허리 전까지는 세미롱이라 부른다.
[9] 好像是因为遗传。昆家族的眉毛一般比较粗。
[9] 유전 때문인 듯. 쿤 가문이 대체로 눈썹이 두꺼운 편이다.
‘기생충’ 음악감독 정재일 “바흐도 놀랄 ‘엉터리 바로크’···멜로디도 계단처럼 만들었죠”
영화 <기생충>의 첫 장면이다. 요금을 내지 못해 온 가족의 전화가 끊긴 상황, 기우(최우식)와 기정(박소담)은 무료 와이파이가 절실하다. 반지하 집의 가장 높은 곳, 계단 위에 설치된 변기에 다다라서야 남매는 탄성을 내지른다. 이 풍경 위로 경쾌하고 따뜻하면서도 어딘가 불길한 피아노곡이 햇살처럼 쏟아진다. 선율은 착잡함을 감추지 않는다. <기생충>의 음악은 그런 식이다. 이야기를 이끌기보다는 시치미를 뚝 떼고 방관한다. 인물들은 웃고 울며 야단법석을 떠는데 음악만 홀로 우아하다. 이 부조화 덕분에 영화는 한층 기묘하고 강렬해진다. 극장을 나서자마자 음악감독의 이름을 찾아본 이유다.
“봉준호 감독님이 잘해주신 요리에 저는 소금이랑 후추 조금 뿌린 정도예요.”
지난 4일 서울 마포구 서교동의 한 카페에서 정재일 음악감독(37)을 만났다. 그는 황금종려상 수상 소감을 묻자 쑥스러워하며 답했다. ‘그거 되게 중요한 것 아닌가요?’라고 되묻자 “그렇긴 하죠”라며 웃음을 터뜨린다. “런던에서 시상식 중계방송을 봤어요. 너무 놀라서 한 대 ‘퍽’ 맞은 것 같았어요. 시나리오 처음 받았을 때부터 ‘이건 다르다’는 느낌이 있었죠. 너무 치밀하고 재미있더라고요.”
그는 영화음악가 이전에 ‘천재 뮤지션’으로 유명하다. 15세에 프로 연주가가 된 그는 17세엔 한상원, 정원영, 이적 등과 함께 밴드 ‘긱스’의 멤버로 활동했다. 피아노, 기타, 베이스, 드럼 등 10개 이상의 악기를 수준급으로 연주하며 대중음악부터 국악, 클래식 등 다양한 장르의 음악을 창작한다. 영화뿐 아니라 창극, 뮤지컬, 연극, 무용 등 다른 예술 장르에도 거침없이 도전했다. 따로 정규 음악 교육을 받은 적은 없다. ‘천재’라는 별명이 조금도 어색하지 않은 이력이다.
봉 감독과의 작업은 2017년 <옥자> 이후 두 번째다. 그러나 두 영화에서 음악의 역할은 현격하게 다르다. “이번엔 <옥자>와는 달리 음악을 전면에 내세우지 않으려고 했어요. 봉 감독님은 음악이 음악만으로 하나의 결을 이루길 원하셨죠. 드라마에 개입할 수도 있지만 또 수수방관할 수도 있는, 그런 음악요. 저로선 그 ‘결’이 무엇인지 탐색하는 과정이 꽤 오래 걸렸습니다.”
고민 끝에 그는 ‘바로크 음악’을 가져왔다. “바로크는 우아하고 감정이 배제된 것 같지만, 어떨 때는 슬프고 뽕짝 같은 멜로디도 있어요. 그러면서도 아주 정색하는 이미지가 있죠. 그 점이 <기생충>과 잘 맞겠더라고요.” 그가 작업에 매진하던 매일 아침, 바흐의 ‘골드베르크 변주곡’을 연주하면서 마음을 가다듬었던 이유다. “사실 저는 음악을 학교에서 배운 것이 아니라 악보 구성은 잘 모르거든요. 그러다보니 ‘엉터리 바로크’가 나왔어요. 바흐가 들으면 ‘이게 뭐냐’고 했을 거예요. 그렇지만 그 점이 더 영화와 어울렸던 것 같아요.”
시나리오를 ‘읽고 또 읽었다’는 그는 서사에 대한 깊은 이해를 통해 음악을 구상해나갔다. 기택(송강호)네 반지하방에서 시작된 이야기는 부잣집인 박 사장(이선균)네 계단을 타고 오른다. 계급의 격차는 수직의 이미지로 뚜렷하게 드러난다. 음악도 마찬가지다. “시작부터 끝까지 거의 모든 음악이 계단적인 멜로디 선율로 돼 있어요. 기택네 가족이 하나둘 박 사장네 집으로 들어갈 때 나오는 곡들(‘첫 번째 알선’ ‘두 번째 알선’ ‘세 번째 알선’)은 특히 상승하는 계단의 이미지가 강해요. 비슷한 멜로딘데 뒤로 갈수록 키가 올라가고 악기가 점점 더 가세하죠. 그러다가 ‘믿음의 벨트’에서 빵 터지는 거예요. ‘작전 완료’ 같은 이미지라고 할까요?” 반면 후반 이후에 나오는 ‘물바다’ 같은 곡에서는 지독한 하강의 이미지가 강조된다. “이게 끝인 줄 알았는데 저게 또 있고, 이걸 막으면 또 다른 게 나오는 ‘점입가경’의 상황을 음악에 담고 싶었어요. ‘물바다’는 기택의 분노나 절망이 가장 주요하게 표현된 곡입니다.” (대화에서 언급된 곡들은 지난달 30일 발매된 기생충 OST 앨범에서 만나볼 수 있다. 음악이 삽입된 영화 속 장면을 적절하게 소개한 곡의 제목들은 봉 감독이 직접 달았다.)
봉 감독이 “엔딩곡을 끝까지 듣는 것이 영화를 즐길 수 있는 또 하나의 팁”이라고 말해 <기생충>의 ‘쿠키 영상’이 된 곡이 있다. 봉 감독이 가사를 붙이고 배우 최우식이 노래한 ‘소주 한잔’이다. “봉 감독님께서 관객들이 ‘소주 한잔 하고 싶다’는 쓸쓸한 감정으로 집으로 돌아갔으면 좋겠다고 하셨어요. 여러 음악들을 생각하다가 봉 감독님이 자기가 좋아하는 록밴드 ‘퀸’처럼 만들어 보자고 하셔서 가사가 있는 노래를 짓기로 했죠. 감독님께 직접 부탁드렸더니 노래는 잘 못한다면서(웃음) ‘최우식이 자기가 노래 잘한다더라’면서 시켜보자고 하셨어요. 우식씨는 밴드 ‘크라잉넛’ 같은 멋이 있더라고요. 펑크처럼 직선적이면서도 어딘가 투박해보이는 그런 에너지가 있었어요.”
“음악으로 할 수 있는 건 다 해봐서, 더 도전하고 싶은 분야는 없어요. 영화 작업을 더 많이 해보려고 해요. 이번 작업 덕분에 영화 음악에 대한 애정이 더 커졌거든요.” 앞으로의 행보를 묻는 질문에 정 음악감독은 이같이 말한다. 여전히 그의 얼굴에는 ‘천재 소년’의 말간 미소가 종종 떠오른다. 제주를 담은 다큐멘터리 영화 <오버데어>에도 참여한 그는 오는 7월과 8월 연극 <배신>과 <도리안 그레이의 초상>으로 관객들을 만날 예정이다.
영화 <기생충>의 첫 장면이다. 요금을 내지 못해 온 가족의 전화가 끊긴 상황, 기우(최우식)와 기정(박소담)은 무료 와이파이가 절실하다. 반지하 집의 가장 높은 곳, 계단 위에 설치된 변기에 다다라서야 남매는 탄성을 내지른다. 이 풍경 위로 경쾌하고 따뜻하면서도 어딘가 불길한 피아노곡이 햇살처럼 쏟아진다. 선율은 착잡함을 감추지 않는다. <기생충>의 음악은 그런 식이다. 이야기를 이끌기보다는 시치미를 뚝 떼고 방관한다. 인물들은 웃고 울며 야단법석을 떠는데 음악만 홀로 우아하다. 이 부조화 덕분에 영화는 한층 기묘하고 강렬해진다. 극장을 나서자마자 음악감독의 이름을 찾아본 이유다.
“봉준호 감독님이 잘해주신 요리에 저는 소금이랑 후추 조금 뿌린 정도예요.”
지난 4일 서울 마포구 서교동의 한 카페에서 정재일 음악감독(37)을 만났다. 그는 황금종려상 수상 소감을 묻자 쑥스러워하며 답했다. ‘그거 되게 중요한 것 아닌가요?’라고 되묻자 “그렇긴 하죠”라며 웃음을 터뜨린다. “런던에서 시상식 중계방송을 봤어요. 너무 놀라서 한 대 ‘퍽’ 맞은 것 같았어요. 시나리오 처음 받았을 때부터 ‘이건 다르다’는 느낌이 있었죠. 너무 치밀하고 재미있더라고요.”
그는 영화음악가 이전에 ‘천재 뮤지션’으로 유명하다. 15세에 프로 연주가가 된 그는 17세엔 한상원, 정원영, 이적 등과 함께 밴드 ‘긱스’의 멤버로 활동했다. 피아노, 기타, 베이스, 드럼 등 10개 이상의 악기를 수준급으로 연주하며 대중음악부터 국악, 클래식 등 다양한 장르의 음악을 창작한다. 영화뿐 아니라 창극, 뮤지컬, 연극, 무용 등 다른 예술 장르에도 거침없이 도전했다. 따로 정규 음악 교육을 받은 적은 없다. ‘천재’라는 별명이 조금도 어색하지 않은 이력이다.
봉 감독과의 작업은 2017년 <옥자> 이후 두 번째다. 그러나 두 영화에서 음악의 역할은 현격하게 다르다. “이번엔 <옥자>와는 달리 음악을 전면에 내세우지 않으려고 했어요. 봉 감독님은 음악이 음악만으로 하나의 결을 이루길 원하셨죠. 드라마에 개입할 수도 있지만 또 수수방관할 수도 있는, 그런 음악요. 저로선 그 ‘결’이 무엇인지 탐색하는 과정이 꽤 오래 걸렸습니다.”
고민 끝에 그는 ‘바로크 음악’을 가져왔다. “바로크는 우아하고 감정이 배제된 것 같지만, 어떨 때는 슬프고 뽕짝 같은 멜로디도 있어요. 그러면서도 아주 정색하는 이미지가 있죠. 그 점이 <기생충>과 잘 맞겠더라고요.” 그가 작업에 매진하던 매일 아침, 바흐의 ‘골드베르크 변주곡’을 연주하면서 마음을 가다듬었던 이유다. “사실 저는 음악을 학교에서 배운 것이 아니라 악보 구성은 잘 모르거든요. 그러다보니 ‘엉터리 바로크’가 나왔어요. 바흐가 들으면 ‘이게 뭐냐’고 했을 거예요. 그렇지만 그 점이 더 영화와 어울렸던 것 같아요.”
시나리오를 ‘읽고 또 읽었다’는 그는 서사에 대한 깊은 이해를 통해 음악을 구상해나갔다. 기택(송강호)네 반지하방에서 시작된 이야기는 부잣집인 박 사장(이선균)네 계단을 타고 오른다. 계급의 격차는 수직의 이미지로 뚜렷하게 드러난다. 음악도 마찬가지다. “시작부터 끝까지 거의 모든 음악이 계단적인 멜로디 선율로 돼 있어요. 기택네 가족이 하나둘 박 사장네 집으로 들어갈 때 나오는 곡들(‘첫 번째 알선’ ‘두 번째 알선’ ‘세 번째 알선’)은 특히 상승하는 계단의 이미지가 강해요. 비슷한 멜로딘데 뒤로 갈수록 키가 올라가고 악기가 점점 더 가세하죠. 그러다가 ‘믿음의 벨트’에서 빵 터지는 거예요. ‘작전 완료’ 같은 이미지라고 할까요?” 반면 후반 이후에 나오는 ‘물바다’ 같은 곡에서는 지독한 하강의 이미지가 강조된다. “이게 끝인 줄 알았는데 저게 또 있고, 이걸 막으면 또 다른 게 나오는 ‘점입가경’의 상황을 음악에 담고 싶었어요. ‘물바다’는 기택의 분노나 절망이 가장 주요하게 표현된 곡입니다.” (대화에서 언급된 곡들은 지난달 30일 발매된 기생충 OST 앨범에서 만나볼 수 있다. 음악이 삽입된 영화 속 장면을 적절하게 소개한 곡의 제목들은 봉 감독이 직접 달았다.)
봉 감독이 “엔딩곡을 끝까지 듣는 것이 영화를 즐길 수 있는 또 하나의 팁”이라고 말해 <기생충>의 ‘쿠키 영상’이 된 곡이 있다. 봉 감독이 가사를 붙이고 배우 최우식이 노래한 ‘소주 한잔’이다. “봉 감독님께서 관객들이 ‘소주 한잔 하고 싶다’는 쓸쓸한 감정으로 집으로 돌아갔으면 좋겠다고 하셨어요. 여러 음악들을 생각하다가 봉 감독님이 자기가 좋아하는 록밴드 ‘퀸’처럼 만들어 보자고 하셔서 가사가 있는 노래를 짓기로 했죠. 감독님께 직접 부탁드렸더니 노래는 잘 못한다면서(웃음) ‘최우식이 자기가 노래 잘한다더라’면서 시켜보자고 하셨어요. 우식씨는 밴드 ‘크라잉넛’ 같은 멋이 있더라고요. 펑크처럼 직선적이면서도 어딘가 투박해보이는 그런 에너지가 있었어요.”
“음악으로 할 수 있는 건 다 해봐서, 더 도전하고 싶은 분야는 없어요. 영화 작업을 더 많이 해보려고 해요. 이번 작업 덕분에 영화 음악에 대한 애정이 더 커졌거든요.” 앞으로의 행보를 묻는 질문에 정 음악감독은 이같이 말한다. 여전히 그의 얼굴에는 ‘천재 소년’의 말간 미소가 종종 떠오른다. 제주를 담은 다큐멘터리 영화 <오버데어>에도 참여한 그는 오는 7월과 8월 연극 <배신>과 <도리안 그레이의 초상>으로 관객들을 만날 예정이다.
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