#云次方每日补给站#
伊周和阿 云 嘎的相遇不太像平常，那天天气很好，微风有点晒，阳光可以透过窗户进到屋子里。棚里的冷气正好，这大概也是让嘎子感到困意的原因，睡意惺忪的嘎子交谈起来充满着孩子气。
一直都觉得音乐剧演员应该是正经严肃，嘎子哥的小反差着实是让人惊讶了一下。初见到嘎子哥时，他正靠在化妆间的椅子上“接受化妆”。化妆的过程中，他紧闭着双眼就像雕像一般。直到经纪人告诉他要进行采访，他才稍微坐直了身子，然后说了一声：“来啦。”
其实前半段的采访，阿 云 嘎是在漂浮中的。他眯着双眼懒洋洋地回答着问题，声音有些轻，语调有些往下，好像很累的样子。突然间，不知道是哪一个点让他从椅子上蹦跶了起来，说着“醒了！”便开始恢复以往采访中的正经模样。
仔细询问才知道，他凌晨三点才入睡。而眼底的红血丝，是遮不住的疲惫。他对自己总是这么的苛刻。阿 云 嘎觉得睡觉有些浪费时间，所以每次只睡5个小时；明知道做《希拉草原》可能连本都收不回，但是也咬牙做了下去；甚至会把半年的工作推掉去准备一次毫无收入的音乐剧。即使前路迷茫不堪，他也无惧前行。
在采访前期收集资料时，看到一篇文章里写到：阿 云 嘎从不拿自己的遭遇做噱头，但如果谁要来了解，他也坦诚相告。采访过后，脑中只剩下泰戈尔诗集中的一句话：世界以痛吻我，我要报之以歌。纵使命运太折磨，阿 云 嘎仍然报之以歌。
草原总是出现歌者的神奇之地。虽然那时的听众只有羊群和草原，但阿 云 嘎依然会拿出自己的小随声听放一首《真的爱你》（Beyond乐队）。（我）其实还会唱腾格尔的歌。”阿 云 嘎一边说一边还哼起了熟悉的曲调。
在问起他在草原上印象最深的一个场景时，阿 云 嘎闭上了双眼，好像在回忆，“躺在草原上，望着天空上的星星”。阿 云 嘎形容草原的说辞和地理书上的描述一个样，“草原是地球的肺，也是我的肺”。那里新鲜的空气，永远让他迷恋。“草原不仅是故土，更是一个神圣的地方。”
无论在哪里歌唱，阿 云 嘎总会把脚下的土地想象成儿时的那片草原，“这样我就会像雄鹰一样”，自由地翱翔在音乐之巅。
—— 嘎 20190719 伊周专访https://t.cn/A6c93sVf
伊周和阿 云 嘎的相遇不太像平常，那天天气很好，微风有点晒，阳光可以透过窗户进到屋子里。棚里的冷气正好，这大概也是让嘎子感到困意的原因，睡意惺忪的嘎子交谈起来充满着孩子气。
一直都觉得音乐剧演员应该是正经严肃，嘎子哥的小反差着实是让人惊讶了一下。初见到嘎子哥时，他正靠在化妆间的椅子上“接受化妆”。化妆的过程中，他紧闭着双眼就像雕像一般。直到经纪人告诉他要进行采访，他才稍微坐直了身子，然后说了一声：“来啦。”
其实前半段的采访，阿 云 嘎是在漂浮中的。他眯着双眼懒洋洋地回答着问题，声音有些轻，语调有些往下，好像很累的样子。突然间，不知道是哪一个点让他从椅子上蹦跶了起来，说着“醒了！”便开始恢复以往采访中的正经模样。
仔细询问才知道，他凌晨三点才入睡。而眼底的红血丝，是遮不住的疲惫。他对自己总是这么的苛刻。阿 云 嘎觉得睡觉有些浪费时间，所以每次只睡5个小时；明知道做《希拉草原》可能连本都收不回，但是也咬牙做了下去；甚至会把半年的工作推掉去准备一次毫无收入的音乐剧。即使前路迷茫不堪，他也无惧前行。
在采访前期收集资料时，看到一篇文章里写到：阿 云 嘎从不拿自己的遭遇做噱头，但如果谁要来了解，他也坦诚相告。采访过后，脑中只剩下泰戈尔诗集中的一句话：世界以痛吻我，我要报之以歌。纵使命运太折磨，阿 云 嘎仍然报之以歌。
草原总是出现歌者的神奇之地。虽然那时的听众只有羊群和草原，但阿 云 嘎依然会拿出自己的小随声听放一首《真的爱你》（Beyond乐队）。（我）其实还会唱腾格尔的歌。”阿 云 嘎一边说一边还哼起了熟悉的曲调。
在问起他在草原上印象最深的一个场景时，阿 云 嘎闭上了双眼，好像在回忆，“躺在草原上，望着天空上的星星”。阿 云 嘎形容草原的说辞和地理书上的描述一个样，“草原是地球的肺，也是我的肺”。那里新鲜的空气，永远让他迷恋。“草原不仅是故土，更是一个神圣的地方。”
无论在哪里歌唱，阿 云 嘎总会把脚下的土地想象成儿时的那片草原，“这样我就会像雄鹰一样”，自由地翱翔在音乐之巅。
—— 嘎 20190719 伊周专访https://t.cn/A6c93sVf
#Lullaby#
刚刚和一位陌生朋友一起听了这首曲子的全部，这是第一次一起听了整首，感觉很奇妙。
深夜了，万籁俱寂。透过纱帘看不清月亮，忽大忽小，我突然有种地球即将碰撞上月亮的末世感。想起之前转过的一个说说，是一幅漫画，画中人们坐着宇宙飞船看着远处爆炸了的地球，配文“我们离开”。
我突然对“地球”—这个在我看来熟悉又陌生的星球产生了强烈的眷恋，居然我也会失去她。
刚刚和一位陌生朋友一起听了这首曲子的全部，这是第一次一起听了整首，感觉很奇妙。
深夜了，万籁俱寂。透过纱帘看不清月亮，忽大忽小，我突然有种地球即将碰撞上月亮的末世感。想起之前转过的一个说说，是一幅漫画，画中人们坐着宇宙飞船看着远处爆炸了的地球，配文“我们离开”。
我突然对“地球”—这个在我看来熟悉又陌生的星球产生了强烈的眷恋，居然我也会失去她。
从布勃卡到杜普兰蒂斯
竞技体育的魅力在于给人紧张、刺激、真实的感官体验的同时，又能从各个视角感受人体在极限状态下的动感变化之美，由此而产生“爆发力、柔韧性、协调性”等评判标准；如果把情感因素和年龄因素考虑在内，运动又是偶像、青春、活力的代名词。这种效应在那些集天才、颜值于一身的运动员身上显得尤为突出。人们在“闪电”博尔特的身上看到的更多是肌肉轮廓的形体之美、瞬间爆发的力量之美，而杜普兰蒂斯的出场就显得更为人情味和文艺范，这不仅有赖于他每次腾空一跃的优美姿态，更有着上帝赐予的一副俊美容貌。无疑，他的每一次亮相，都会引发世界一次惊呼。
2022年3月21日，杜普兰蒂斯依旧用熟悉的套路完成着一系列撑杆跳前的热身动作，助跑、插杆、起跳、悬垂、引体、腾空、过杆，一切水到渠成。冠军对他来说只是“拿”，没有“争”，因为他清楚，当横杆升到6米后，没有谁能够轻而易举地越过。他每次要做的就是打破自己保持的世界纪录。和20年前的布勃卡一样，当所有运动员都在仰视横在头顶那个令人头疼的高度时，杜普兰蒂斯像度假一样躺场地边上休闲。天赋可以纵容他有许多容错空间，在一些高度上可以选择免跳，把体力用来冲击最高纪录。这次他要超越的是自己在本月初刚刚创造的6.19米世界纪录。
6.20，这是人类的新高度，比当年布勃卡保持的6.14米记录高了6厘米。借助一个有弹性的跳杆，完成人类对地球吸引力的极限挑战。这是一套精确到毫厘之间的技术细节的组合，持杆、后仰、起跑、加速、撑杆、腾空，每一个环节都要做到严丝合缝、环环相扣；稍有差失，便会功亏一篑。这也是一个让人叹为观止的瞬间——那根跳杆被压成一张蓄满力量的弯如满月的大弓，这时候，运动员的整个身体倒悬，像一枝离弦之箭发射出去，在横杆上，以鲤鱼跃龙门的姿态，把身体打开、舒展。杜普兰蒂斯，这个让世界惊呼的小伙子，以他的完美表演开启了属于自己的撑杆跳时代。
稍稍回顾一下20年前的布勃卡时代、10年前的伊辛巴耶娃时代，我们就会发现天才的时代都有一个相同点，那就是赢得极其轻松，赢得毫无悬念，让那些追赶者无法接受。很多同行日复一日刻苦锻炼，累得汗流浃背，伤筋动骨，最后都会在赛场化为一丝苦涩无奈的笑。那时的布勃卡和伊辛巴耶娃只做三件事：吃饭、睡觉、拿冠军。布勃卡的比赛态度尤其气人，他在许多比赛中，5.5米以下的高度他从来不去跳，别人都忙忙碌碌地调试身体每一块肌肉、每一根神经的时候，他一般都是躺在场地边上的垫子上悠哉游哉地嚼口香糖。等到场上只剩下三四个对手时，他才懒洋洋地爬起来，在5.7米的高度上，驾轻就熟，复制着一个个鲤鱼跃龙门的神话。
23年前，在巴黎第一届世界室内田径锦标赛上,布勃卡前无古人地飞越了6米大关，打破了人类这一不可逾越的极限预言，这一天被命名为“布勃卡日”。其后，当这位乌克兰奇才发觉自己的天赋后，用了一种极其狡猾的战术，就是一点点地创造纪录，一点点破纪录，每次只把自己的成绩提高 几厘米。这样，他的每次出场似乎都星光熠熠。
1992年巴塞罗那奥运会，29岁的布勃卡再次站在奥运舞台，准备延续他的夺冠之旅。当然，这次命运和他开了一个天大的玩笑。试跳前，当别的运动员都忙着排队热身，布勃卡依旧像往常一样，仰卧在靠垫上，像巴塞罗那天空的白云一样逍遥；他等待着横杆上升到5.7米时再热身。然而，这次试跳显然和往常不一样，他的身体各个部位没有像平日那样调试到最佳状态，就像久不运转的机器，突然出了故障。5.7这个平日训练的高度，他三次都没有越过，这意味着他这次奥运之旅没有成绩。幸运女神不会永远垂青于天才，在她打盹的时候，我们这些缺乏先天优势的人才有机会，但机会肯定是给了有准备的人。
上帝造人时一定造了很多庸俗之作后，突然来了灵感，有了精品意识，在手中这件作品上动了心思，把他的形体、五官、乃至每一根神经都做到近乎完美，让他获得比凡人更多的天赋、技艺和容貌，去完成人类未竟的事业，诠释更高、更强、更快的体育精神。
竞技体育的魅力在于给人紧张、刺激、真实的感官体验的同时，又能从各个视角感受人体在极限状态下的动感变化之美，由此而产生“爆发力、柔韧性、协调性”等评判标准；如果把情感因素和年龄因素考虑在内，运动又是偶像、青春、活力的代名词。这种效应在那些集天才、颜值于一身的运动员身上显得尤为突出。人们在“闪电”博尔特的身上看到的更多是肌肉轮廓的形体之美、瞬间爆发的力量之美，而杜普兰蒂斯的出场就显得更为人情味和文艺范，这不仅有赖于他每次腾空一跃的优美姿态，更有着上帝赐予的一副俊美容貌。无疑，他的每一次亮相，都会引发世界一次惊呼。
2022年3月21日，杜普兰蒂斯依旧用熟悉的套路完成着一系列撑杆跳前的热身动作，助跑、插杆、起跳、悬垂、引体、腾空、过杆，一切水到渠成。冠军对他来说只是“拿”，没有“争”，因为他清楚，当横杆升到6米后，没有谁能够轻而易举地越过。他每次要做的就是打破自己保持的世界纪录。和20年前的布勃卡一样，当所有运动员都在仰视横在头顶那个令人头疼的高度时，杜普兰蒂斯像度假一样躺场地边上休闲。天赋可以纵容他有许多容错空间，在一些高度上可以选择免跳，把体力用来冲击最高纪录。这次他要超越的是自己在本月初刚刚创造的6.19米世界纪录。
6.20，这是人类的新高度，比当年布勃卡保持的6.14米记录高了6厘米。借助一个有弹性的跳杆，完成人类对地球吸引力的极限挑战。这是一套精确到毫厘之间的技术细节的组合，持杆、后仰、起跑、加速、撑杆、腾空，每一个环节都要做到严丝合缝、环环相扣；稍有差失，便会功亏一篑。这也是一个让人叹为观止的瞬间——那根跳杆被压成一张蓄满力量的弯如满月的大弓，这时候，运动员的整个身体倒悬，像一枝离弦之箭发射出去，在横杆上，以鲤鱼跃龙门的姿态，把身体打开、舒展。杜普兰蒂斯，这个让世界惊呼的小伙子，以他的完美表演开启了属于自己的撑杆跳时代。
稍稍回顾一下20年前的布勃卡时代、10年前的伊辛巴耶娃时代，我们就会发现天才的时代都有一个相同点，那就是赢得极其轻松，赢得毫无悬念，让那些追赶者无法接受。很多同行日复一日刻苦锻炼，累得汗流浃背，伤筋动骨，最后都会在赛场化为一丝苦涩无奈的笑。那时的布勃卡和伊辛巴耶娃只做三件事：吃饭、睡觉、拿冠军。布勃卡的比赛态度尤其气人，他在许多比赛中，5.5米以下的高度他从来不去跳，别人都忙忙碌碌地调试身体每一块肌肉、每一根神经的时候，他一般都是躺在场地边上的垫子上悠哉游哉地嚼口香糖。等到场上只剩下三四个对手时，他才懒洋洋地爬起来，在5.7米的高度上，驾轻就熟，复制着一个个鲤鱼跃龙门的神话。
23年前，在巴黎第一届世界室内田径锦标赛上,布勃卡前无古人地飞越了6米大关，打破了人类这一不可逾越的极限预言，这一天被命名为“布勃卡日”。其后，当这位乌克兰奇才发觉自己的天赋后，用了一种极其狡猾的战术，就是一点点地创造纪录，一点点破纪录，每次只把自己的成绩提高 几厘米。这样，他的每次出场似乎都星光熠熠。
1992年巴塞罗那奥运会，29岁的布勃卡再次站在奥运舞台，准备延续他的夺冠之旅。当然，这次命运和他开了一个天大的玩笑。试跳前，当别的运动员都忙着排队热身，布勃卡依旧像往常一样，仰卧在靠垫上，像巴塞罗那天空的白云一样逍遥；他等待着横杆上升到5.7米时再热身。然而，这次试跳显然和往常不一样，他的身体各个部位没有像平日那样调试到最佳状态，就像久不运转的机器，突然出了故障。5.7这个平日训练的高度，他三次都没有越过，这意味着他这次奥运之旅没有成绩。幸运女神不会永远垂青于天才，在她打盹的时候，我们这些缺乏先天优势的人才有机会，但机会肯定是给了有准备的人。
上帝造人时一定造了很多庸俗之作后，突然来了灵感，有了精品意识，在手中这件作品上动了心思，把他的形体、五官、乃至每一根神经都做到近乎完美，让他获得比凡人更多的天赋、技艺和容貌，去完成人类未竟的事业，诠释更高、更强、更快的体育精神。
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