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昨天做赏色,介绍戴安娜·西尔弗斯(Diana Silvers)。发现妹子不光兴趣广泛,表演、模特、摄影、大提琴、贝斯什么都玩玩。而且,也是个影迷。
比如:她列出的这个疫情期间的观影片单,还真是不是普通观众能列出来的,起码,得有一定基础的观影量。感受一下。
1、《再见初恋》(2011)
2、《二十世纪女人》(2016)
3、《穆赫兰道》(2001)
4、《午夜牛郎》(1969)
5、《再见列宁》(2003)
6、《阳光小美女》(2006)
7、《水中生活》(2004)
8、《大鱼》(2003)
9、《天外来客》(1976)
10、《幻想曲》(1940)
比如:她列出的这个疫情期间的观影片单,还真是不是普通观众能列出来的,起码,得有一定基础的观影量。感受一下。
1、《再见初恋》(2011)
2、《二十世纪女人》(2016)
3、《穆赫兰道》(2001)
4、《午夜牛郎》(1969)
5、《再见列宁》(2003)
6、《阳光小美女》(2006)
7、《水中生活》(2004)
8、《大鱼》(2003)
9、《天外来客》(1976)
10、《幻想曲》(1940)
#新书上架# #香蕉鱼书店# #art#
从手势到语言 | 帕斯卡·托雷斯,拉瑞斯·弗洛乔
本书介绍了由巴黎卢浮宫爱德蒙·德·罗契尔德收藏馆及铜版雕刻收藏馆馆长帕斯卡·托雷斯•戈尔迪奥拉与上海外滩美术馆馆长拉瑞斯·弗洛乔联合策划的展览《从手势到语言》。
展览中的“工艺书-物”,例如徐冰就圣-琼·佩斯的诗作《鸟之维》所做的装置、撒拉萨从卡夫卡的《审判》衍生而成的作品,还有乾隆皇帝为了自己的征战诗配画,向法王路易十五发出的铜版画订制邀请。铜版画的原材料与书相同——纸或页,这并非暗示着前卫与传统的一次偶然际会,而在于揭示本次展览的精神所指,即对传统古典作品的拒绝——后者至高的象征依旧是卢浮宫的典藏名画《蒙娜丽莎》。
《从手势到语言》着意在材料与精神的大碰撞中,重新找回艺术的本要角色,即以新生的21世纪特有的全新造型方式,滋养意义,确立观念的至上性。手势同语言之间的关系,同时向着诗性语言的艺术开放,在色彩、节奏与声响中构建着我们的文学。本书围绕卢浮宫的当代铜版画收藏,记录下绘画、雕塑、影像与装置等媒材多元的作品,展开对三个问题的追问,即“权力”、“身体”和“空间书写”。策展人尽量避免作品被框限在某个主题之内,鼓励观众在展品间建立自由的联系,从意料之外的组合中触碰上述问题。
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小程序:Bananafishbooks
从手势到语言 | 帕斯卡·托雷斯,拉瑞斯·弗洛乔
本书介绍了由巴黎卢浮宫爱德蒙·德·罗契尔德收藏馆及铜版雕刻收藏馆馆长帕斯卡·托雷斯•戈尔迪奥拉与上海外滩美术馆馆长拉瑞斯·弗洛乔联合策划的展览《从手势到语言》。
展览中的“工艺书-物”,例如徐冰就圣-琼·佩斯的诗作《鸟之维》所做的装置、撒拉萨从卡夫卡的《审判》衍生而成的作品,还有乾隆皇帝为了自己的征战诗配画,向法王路易十五发出的铜版画订制邀请。铜版画的原材料与书相同——纸或页,这并非暗示着前卫与传统的一次偶然际会,而在于揭示本次展览的精神所指,即对传统古典作品的拒绝——后者至高的象征依旧是卢浮宫的典藏名画《蒙娜丽莎》。
《从手势到语言》着意在材料与精神的大碰撞中,重新找回艺术的本要角色,即以新生的21世纪特有的全新造型方式,滋养意义,确立观念的至上性。手势同语言之间的关系,同时向着诗性语言的艺术开放,在色彩、节奏与声响中构建着我们的文学。本书围绕卢浮宫的当代铜版画收藏,记录下绘画、雕塑、影像与装置等媒材多元的作品,展开对三个问题的追问,即“权力”、“身体”和“空间书写”。策展人尽量避免作品被框限在某个主题之内,鼓励观众在展品间建立自由的联系,从意料之外的组合中触碰上述问题。
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