心绪烦乱,抄一首柳永。
从“晚秋天,一霎微雨洒庭轩”写到“孤馆,度日如年,风露渐变,悄悄至更阑”心下一惊——也太像在家静默的状态了吧。
如果“长天净,绛河清浅,皓月婵娟。思绵绵。夜永对景,那堪屈指暗想从前”还可以说是柳永的本色当行,结尾处“别来迅景如梭,旧游似梦,烟水程何限。……追往事,空惨愁颜。漏箭移,稍觉轻寒。渐呜咽,画角数声残”则让人想起旧日金陵时光,不得不落下泪来。
——对闲窗畔,停灯向晓,抱影无眠[悲伤]
从“晚秋天,一霎微雨洒庭轩”写到“孤馆,度日如年,风露渐变,悄悄至更阑”心下一惊——也太像在家静默的状态了吧。
如果“长天净,绛河清浅,皓月婵娟。思绵绵。夜永对景,那堪屈指暗想从前”还可以说是柳永的本色当行,结尾处“别来迅景如梭,旧游似梦,烟水程何限。……追往事,空惨愁颜。漏箭移,稍觉轻寒。渐呜咽,画角数声残”则让人想起旧日金陵时光,不得不落下泪来。
——对闲窗畔,停灯向晓,抱影无眠[悲伤]
晚秋天。
一霎微雨洒庭轩。
槛菊萧疏,井梧零乱,
惹残烟。
凄然。
望江关,
飞云黯淡夕阳间。
当时宋玉悲感,
向此临水与登山。
远道迢递,行人凄楚,
倦听陇水潺湲。
正蝉吟败叶,
蛩响衰草,
相应喧喧。
孤馆度日如年。
风露渐变,
悄悄至更阑。
长天净,
绛河清浅,皓月婵娟。
思绵绵,
夜永对景,
那堪屈指,
暗想从前。
未名未禄,
绮陌红楼,
往往经岁迁延。
帝里风光好,
当年少日,
暮宴朝欢。
况有狂朋怪侣,
遇当歌、对酒竞留连。
别来迅景如梭,
旧游似梦,
烟水程何限。
念利名、憔悴长萦绊。
追往事、空惨愁颜。
漏箭移、稍觉轻寒。
渐呜咽、画角数声残。
对闲窗畔,
停灯向晓,
抱影无眠。
一霎微雨洒庭轩。
槛菊萧疏,井梧零乱,
惹残烟。
凄然。
望江关,
飞云黯淡夕阳间。
当时宋玉悲感,
向此临水与登山。
远道迢递,行人凄楚,
倦听陇水潺湲。
正蝉吟败叶,
蛩响衰草,
相应喧喧。
孤馆度日如年。
风露渐变,
悄悄至更阑。
长天净,
绛河清浅,皓月婵娟。
思绵绵,
夜永对景,
那堪屈指,
暗想从前。
未名未禄,
绮陌红楼,
往往经岁迁延。
帝里风光好,
当年少日,
暮宴朝欢。
况有狂朋怪侣,
遇当歌、对酒竞留连。
别来迅景如梭,
旧游似梦,
烟水程何限。
念利名、憔悴长萦绊。
追往事、空惨愁颜。
漏箭移、稍觉轻寒。
渐呜咽、画角数声残。
对闲窗畔,
停灯向晓,
抱影无眠。
#半夜翻《词选》#
胡适说柳永“风格不高,常有恶劣的语句”,说张先虽风格也不高,但恶劣气味较柳永少。二位的词我读的都不多,无法评价。只从选的几首来看,怕是柳永风格还要高些。就算一直被人嘲笑诟病的“针线闲拈伴伊坐”,也好过张先的“细看诸处好,人人道柳腰身”,好过张先的“十五六,解怜才”。柳永不过写些日常生活有人视为庸俗,张先是男性凝视和对女孩子的规训与要求。拿二位的好词对比一下,甚至不用提那千古名篇《雨霖铃》,柳永的“叹年来踪迹,何事苦淹留?”“有三秋桂子,十里荷花”,“长安古道马迟迟,高柳乱蝉嘶”,哪一句的风格低于张先最得意的“云破月来花弄影”?
苏轼看不上柳永,其实从柳永继承很多,柳永创制或最先使用的词调,也让后世词人受益颇多。他最先引入词牌的《戚氏》,写得多好啊:
“帝里风光好,当年少日,暮宴朝欢。况有狂朋怪侣,遇当歌对酒竞留连。别来迅景如梭,旧游似梦,烟水程何限。念利名,憔悴长萦绊。追往事、空惨愁颜。漏箭移,稍觉轻寒。渐呜咽,画角数声残。对闲窗畔,停灯向晓,抱影无眠。”
胡适说柳永“风格不高,常有恶劣的语句”,说张先虽风格也不高,但恶劣气味较柳永少。二位的词我读的都不多,无法评价。只从选的几首来看,怕是柳永风格还要高些。就算一直被人嘲笑诟病的“针线闲拈伴伊坐”,也好过张先的“细看诸处好,人人道柳腰身”,好过张先的“十五六,解怜才”。柳永不过写些日常生活有人视为庸俗,张先是男性凝视和对女孩子的规训与要求。拿二位的好词对比一下,甚至不用提那千古名篇《雨霖铃》,柳永的“叹年来踪迹,何事苦淹留?”“有三秋桂子,十里荷花”,“长安古道马迟迟,高柳乱蝉嘶”,哪一句的风格低于张先最得意的“云破月来花弄影”?
苏轼看不上柳永,其实从柳永继承很多,柳永创制或最先使用的词调,也让后世词人受益颇多。他最先引入词牌的《戚氏》,写得多好啊:
“帝里风光好,当年少日,暮宴朝欢。况有狂朋怪侣,遇当歌对酒竞留连。别来迅景如梭,旧游似梦,烟水程何限。念利名,憔悴长萦绊。追往事、空惨愁颜。漏箭移,稍觉轻寒。渐呜咽,画角数声残。对闲窗畔,停灯向晓,抱影无眠。”
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