《活力的构成》
文/飞剑的天空
1、
无鸟的天空
蓝，一点一点脱落
像被骤来的风雨摧残了的水彩画
更像斑驳而不能装饰的自己
2、
时间的尖塔，晚风上紧发条
回忆像悬挂在塔顶上旋转的钟摆
音乐声响了十二下
我心中一直计算着这个数字
在我生命之间存在的意义和象征
3、
夜，只剩下寂寞
和月亮那张破碎的脸
就再也没有可以说话的东西了
月光有毒也很美
一经勾引，我又重回
我的寂寞之中
4、
睡中有梦
梦中有形式和色彩以及不能征服的变幻
像*康丁斯基的第一抽象水彩画、蓝色圆
黑色和紫色、音乐会、抒情歌词
蔷薇色的重音、划船与黑斑
炫得不能不使你癫狂
5、
这个夜晚有着和提琴不一样的节奏
一张自拍照彰显疲弊后的忧伤
城市风景的变幻时而浓烈时而淡雅
我的心情，昨日和今日
相像又不怎样相像
6、
路开辟了路
路穿过田原，路穿过身体里茂盛的血管
路穿过灵与肉的扩张，向着遥远
与天边的云链接在一起......
文/飞剑的天空
1、
无鸟的天空
蓝，一点一点脱落
像被骤来的风雨摧残了的水彩画
更像斑驳而不能装饰的自己
2、
时间的尖塔，晚风上紧发条
回忆像悬挂在塔顶上旋转的钟摆
音乐声响了十二下
我心中一直计算着这个数字
在我生命之间存在的意义和象征
3、
夜，只剩下寂寞
和月亮那张破碎的脸
就再也没有可以说话的东西了
月光有毒也很美
一经勾引，我又重回
我的寂寞之中
4、
睡中有梦
梦中有形式和色彩以及不能征服的变幻
像*康丁斯基的第一抽象水彩画、蓝色圆
黑色和紫色、音乐会、抒情歌词
蔷薇色的重音、划船与黑斑
炫得不能不使你癫狂
5、
这个夜晚有着和提琴不一样的节奏
一张自拍照彰显疲弊后的忧伤
城市风景的变幻时而浓烈时而淡雅
我的心情，昨日和今日
相像又不怎样相像
6、
路开辟了路
路穿过田原，路穿过身体里茂盛的血管
路穿过灵与肉的扩张，向着遥远
与天边的云链接在一起......
哀莫大于心死，一旦死心再也无法挽回的星座，他们的爱是覆水难收
金牛座
一直以来，金牛座在十二星座当中的存在感都很低。很多人觉得金牛座是老实的，木讷的，甚至有人认为金牛座是好欺负的。但是事实绝不是如此，金牛座虽然是比较本分，但是金牛座绝不是没有存在感的。他们只是不愿意计较，懒得去争吵。很多人觉得金牛座很抠门，但是客观地说，金牛座对于自己爱的人，真的很大方。如果金牛座对你很抠门，只能说明在他的心里你根本没有地位。但是金牛座同时也是一个非常有主见的星座，一旦决定就很难更改。尤其是在感情上，金牛座会隐忍，会在前期给对方机会。但是如果对方不珍惜，得寸进尺，那么金牛座一定不会再继续让对方挥霍自己的爱。而金牛座也是很神奇的星座，只要他们决定了分开，那一瞬间他们就不爱了。
摩羯座
非常负责任地说，和摩羯座恋爱，分手以后还能和好的概率，真的太小太小了。因为摩羯座最讨厌的就是藕断丝连，最烦的就是纠缠不清。感情里他们一向都是干脆利落，从来都不会拖泥带水。都知道追求摩羯座是一项很难的事情，因为摩羯在感情里的表现真的太高冷了。想进入到摩羯座的内心真的太难了，他们把自己包裹得严严实实，不想让别人轻易进入。不是因为摩羯座不想恋爱，而是他们太没有安全感，太害怕受伤。摩羯座就像是一只刺猬，浑身是刺，拒绝别人靠近。但是摩羯座的爱虽然很难得，但是很值得。如果你真的进入到了摩羯座的内心，你会知道摩羯座的踏实和可靠。和他们在一起，真的会感觉到什么叫做心安。
金牛座
一直以来，金牛座在十二星座当中的存在感都很低。很多人觉得金牛座是老实的，木讷的，甚至有人认为金牛座是好欺负的。但是事实绝不是如此，金牛座虽然是比较本分，但是金牛座绝不是没有存在感的。他们只是不愿意计较，懒得去争吵。很多人觉得金牛座很抠门，但是客观地说，金牛座对于自己爱的人，真的很大方。如果金牛座对你很抠门，只能说明在他的心里你根本没有地位。但是金牛座同时也是一个非常有主见的星座，一旦决定就很难更改。尤其是在感情上，金牛座会隐忍，会在前期给对方机会。但是如果对方不珍惜，得寸进尺，那么金牛座一定不会再继续让对方挥霍自己的爱。而金牛座也是很神奇的星座，只要他们决定了分开，那一瞬间他们就不爱了。
摩羯座
非常负责任地说，和摩羯座恋爱，分手以后还能和好的概率，真的太小太小了。因为摩羯座最讨厌的就是藕断丝连，最烦的就是纠缠不清。感情里他们一向都是干脆利落，从来都不会拖泥带水。都知道追求摩羯座是一项很难的事情，因为摩羯在感情里的表现真的太高冷了。想进入到摩羯座的内心真的太难了，他们把自己包裹得严严实实，不想让别人轻易进入。不是因为摩羯座不想恋爱，而是他们太没有安全感，太害怕受伤。摩羯座就像是一只刺猬，浑身是刺，拒绝别人靠近。但是摩羯座的爱虽然很难得，但是很值得。如果你真的进入到了摩羯座的内心，你会知道摩羯座的踏实和可靠。和他们在一起，真的会感觉到什么叫做心安。
#闪耀暖暖[超话]# 想想开个这次阁的古琴吐槽楼实在不希望以后管这套闪叫什么“琴套”
评论抽一杯奶茶15r，开阁当天中午十二点抽。刚刚开通了微博会员终于会设置抽奖了……
1. 关于古琴的徽位
第一张图中，可以明显看出，琴面上侧有凸起的小圆点，这个点点叫徽位。从右到左，分别为一徽到十三徽。
第一个点点到第二个点点之间是一徽，根据按压琴弦位置的不同，有一徽三分、一徽五分、一徽七分等去别。其他徽位也是如此（图2）。
很明显13是单数，因此中间数7徽为中心，7-13徽和1-7徽两边徽位间距离相对称。6-7的距离和7-8是一样的，音高也对称。
首先，现实中的古琴，徽位的白点点是平的，不是凸起的。不过考虑到艺术加工，这个无所谓。
其次，白点点一定是在琴面上侧（距离身体远的那一侧），狗叠的第一张图是对的，图3为什么一下子就变了？白点点到里侧了？
2. 右手的位置方面，古琴的右手的演奏范围只限于一徽到岳山的位置，也就是说右手是不可能在有白点点的地方活动的，只可能在这个位置（图13）。左手的演奏范围则不能超过一徽，在1徽到13徽间滑动，甚至有时会到徽外。两只手移动和演奏的范围不重合。
所以很明显，图里这个右手的位置是不对的。
更不理解的是，为什么弹古琴要放出古筝的声音！！我觉得每一个对古琴有一定兴趣的人，都不能忍受把它和古筝弄混一个pv里整首曲子没有一点古琴的声音，这合适吗
3. 关于徽位的数量
很明显这个琴面上的徽位不止13个，可能是奇迹大陆的琴与众不同吧。（图4）
4. 关于古琴的样式
古琴的形制有伏羲氏、神农氏、仲尼式、落霞式等不同形制，在我印象里没有一种是像图中一样完完全全就是个平板的。什么意思呢？参考图5和6
而现实中的古琴，参考7和8，分别是唐代伏羲氏古琴九霄环佩，和唐代神农氏古琴大圣遗音。
5. 平板，真的，你叫什么琴啊，你叫板子得了
从侧面看（图4），没有雁足，没有琴轸，完完全全就是个长方体。。。
为什么侧面不能是平的呢？因为放在桌子上的时候，琴轸和护轸都要自然垂落，悬空放置，而雁足则要支撑到桌面上，辅助演奏者演奏。（参考图10和11，均来自百度）
琴轸是用来调音的，通过顺时针和逆时针的旋转来控制对应弦的音高。所以一张琴有七个琴轸，分别对应每一个弦。
说到这里我想起来了，pv里的古琴似乎只有一个琴轸吧……
6. 再补充：抱了铁蔷薇的一张图。之前说过古琴的徽位以7徽为中心，左右对称，其中6-7和7-8的距离相同，且两徽之间距离最远，8-9（5-6）、9-10（4-5）等往后越来越小。很明显能看出狗叠的“琴”徽位距离是完全没有规律的。
同时，一徽距离岳山过近，完全没有给右手留出演奏的空间
之所以强调这个，是我一直觉得传统乐器的这些设计都是古人的智慧和文化的神奇之处，是乐器传承到现在的精髓。既然借用了古代意向，就好歹要把这些基础的、上网一搜全都有的表面东西给做到[跪了]
有任何不对或者补充的地方随时指教
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1. 关于古琴的徽位
第一张图中，可以明显看出，琴面上侧有凸起的小圆点，这个点点叫徽位。从右到左，分别为一徽到十三徽。
第一个点点到第二个点点之间是一徽，根据按压琴弦位置的不同，有一徽三分、一徽五分、一徽七分等去别。其他徽位也是如此（图2）。
很明显13是单数，因此中间数7徽为中心，7-13徽和1-7徽两边徽位间距离相对称。6-7的距离和7-8是一样的，音高也对称。
首先，现实中的古琴，徽位的白点点是平的，不是凸起的。不过考虑到艺术加工，这个无所谓。
其次，白点点一定是在琴面上侧（距离身体远的那一侧），狗叠的第一张图是对的，图3为什么一下子就变了？白点点到里侧了？
2. 右手的位置方面，古琴的右手的演奏范围只限于一徽到岳山的位置，也就是说右手是不可能在有白点点的地方活动的，只可能在这个位置（图13）。左手的演奏范围则不能超过一徽，在1徽到13徽间滑动，甚至有时会到徽外。两只手移动和演奏的范围不重合。
所以很明显，图里这个右手的位置是不对的。
更不理解的是，为什么弹古琴要放出古筝的声音！！我觉得每一个对古琴有一定兴趣的人，都不能忍受把它和古筝弄混一个pv里整首曲子没有一点古琴的声音，这合适吗
3. 关于徽位的数量
很明显这个琴面上的徽位不止13个，可能是奇迹大陆的琴与众不同吧。（图4）
4. 关于古琴的样式
古琴的形制有伏羲氏、神农氏、仲尼式、落霞式等不同形制，在我印象里没有一种是像图中一样完完全全就是个平板的。什么意思呢？参考图5和6
而现实中的古琴，参考7和8，分别是唐代伏羲氏古琴九霄环佩，和唐代神农氏古琴大圣遗音。
5. 平板，真的，你叫什么琴啊，你叫板子得了
从侧面看（图4），没有雁足，没有琴轸，完完全全就是个长方体。。。
为什么侧面不能是平的呢？因为放在桌子上的时候，琴轸和护轸都要自然垂落，悬空放置，而雁足则要支撑到桌面上，辅助演奏者演奏。（参考图10和11，均来自百度）
琴轸是用来调音的，通过顺时针和逆时针的旋转来控制对应弦的音高。所以一张琴有七个琴轸，分别对应每一个弦。
说到这里我想起来了，pv里的古琴似乎只有一个琴轸吧……
6. 再补充：抱了铁蔷薇的一张图。之前说过古琴的徽位以7徽为中心，左右对称，其中6-7和7-8的距离相同，且两徽之间距离最远，8-9（5-6）、9-10（4-5）等往后越来越小。很明显能看出狗叠的“琴”徽位距离是完全没有规律的。
同时，一徽距离岳山过近，完全没有给右手留出演奏的空间
之所以强调这个，是我一直觉得传统乐器的这些设计都是古人的智慧和文化的神奇之处，是乐器传承到现在的精髓。既然借用了古代意向，就好歹要把这些基础的、上网一搜全都有的表面东西给做到[跪了]
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