1. 抛开形式，所有的内容无非就是「创造共情-制造需求」。
2. 实现共情的前提：情景获认可+人物被接纳+问题有共鸣→需要时间+细节。
3.网综的表述本体占据天然优势；网剧与网大优势弱些，但未尝没有解决办法…而电影，三年五年磨一剑的东西，则完全基于导演对客体的把控，能否突破时空限制，从而完整呈现出主体——《新喜剧之王》即是如此。有没有办法可以打破这种禁锢呢…(.﹒︣︿﹒︣.) 通过盘活现有生态？⭕一个点在这里。
（倒回去又看了一遍总决赛，忍不住又热泪盈眶了一次…也是曾zqsg氪金追的老女人啊！
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【吃货拯救纪录片？】 互联网让纪录片看到了“曙光”，随着《我在故宫修文物》《了不起的匠人》《风味人间》等爆款纪录片接连涌出，越来越多曾经固守体制的纪录片人才开始重演电视剧和综艺领域的趋势：从体制内走入互联网，将项目从电视台和电影院押注到视频网站……当资本、平台和优秀的制作人蜂拥而来，网生纪录片，能成网剧、网综和网大之后的又一热点吗？ https://t.cn/EqAkQym
#华谊兄弟#的年末并不安静：票房失利，公开发声，还要起诉腾讯和自媒体？年末将至，就在《海王》引领2018年最后一股票房热潮的同时，无论是综艺，电视剧，网剧，甚至所谓“在寒流中不受影响”的网大，似乎都进入了一种相对“安静“的状态。可是在这一股“安静“中，2018年这喧闹混乱的一年，也无时无刻透露着不安，而且这种不安在年末还在以各种形式不断发酵。首当其冲的当属今年最大娱乐圈新闻“崔永元事件“及其波及到的华谊兄弟。（慢钱头条）https://t.cn/EU5ayOf
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