#诗词[超话]#(今天的激情,明天的财富)
为什么你喜欢在微博发文
日更数更千余天不断更
就是微博有数不清的读者
每天都涌进大批的新人
源源不断补充新鲜血液
只要你不停输出优质内容
你就会拥有大量知心网友
点评转赞并鲜花与掌声
这恰恰就是作者写作的动为
你诚心的一评一转一赞
就是作者写作的顽强信念
虽然换不来半点经济收益
也没有社会名望和高高地位
一切的切都是你的兴趣喜好
唯有热爱才是你多彩生活的乐章
无私无我的奉献精神食粮
是你高素质高修养的体现
奋笔写下今天的激情与美好
就是你明天无价的宝贵财富
#我的诗歌我的情感##中国诗词大会[超话]##情感[超话]#
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也没有社会名望和高高地位
一切的切都是你的兴趣喜好
唯有热爱才是你多彩生活的乐章
无私无我的奉献精神食粮
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《你的蓝色》
——爱德华多.卡兰萨
思念你,是蓝色的,就如中午
沿着一片金色的树林漫步
花园在我的言语中诞生
我和我的云在你梦中行走。
一阵柔和的风,一段忧伤的距离,
把我们连接,把我们分开
我举起我的诗歌的双臂
痛苦和期待,你的蓝色。
思念你,有着蓝色性情的你
有如一条小提琴似的地平线,
或者素方花的温和的苦酸。
我觉得世界变得透明晶莹
我望着你,在三位一体的灯下
在我思念的蓝色的星期天。
——爱德华多.卡兰萨
思念你,是蓝色的,就如中午
沿着一片金色的树林漫步
花园在我的言语中诞生
我和我的云在你梦中行走。
一阵柔和的风,一段忧伤的距离,
把我们连接,把我们分开
我举起我的诗歌的双臂
痛苦和期待,你的蓝色。
思念你,有着蓝色性情的你
有如一条小提琴似的地平线,
或者素方花的温和的苦酸。
我觉得世界变得透明晶莹
我望着你,在三位一体的灯下
在我思念的蓝色的星期天。
#你不知道的文学大佬#
智利诗人聂鲁达20岁就发表了后世广为传颂的作品《二十首情诗和一首绝望的歌》。他对中国和中国文化很有兴趣,一生中曾经三次到过中国。曾经竞选过智利总统,后来退出竞选。今天书单狗想跟大家分享一些关于聂鲁达有趣的采访。尤其提及博尔赫斯以及早期成名作时,他的回答尤为耿直。
——关于总统和诺贝尔文学奖——
《巴黎评论》:人们经常说你要得诺贝尔文学奖了。如果你非得在智利总统的职位和诺贝尔奖当中选择,你会选择哪个?
聂鲁达:你无法在想象中的事情里做出选择。
《巴黎评论》:如果总统职位和诺贝尔奖被现在就在桌子上呢?
聂鲁达:如果他们把这两样东西放在我面前,我会换张桌子坐的。
——关于文学作品——
《巴黎评论》:如果你必须从一场大火里拯救一部作品的话,你会救什么?
聂鲁达:可能什么都不会救,我要这些干吗?我更希望能救一个女孩……或者一套好的侦探小说……那些比我自己的作品更能让我开心。
《巴黎评论》:你的评论家里,哪一个最理解你的作品?
聂鲁达:我的评论家们!我的评论家们几乎都把我撕成碎片了,用这世界所有的爱与恨!在生活当中,就像在艺术当中一样,你无法取悦所有人,这是一个始终与我们同在的状况。一个人永远都在同时接受亲吻和巴掌,爱抚和拳打脚踢,这就是一个诗人的生活。
——关于《二十首诗和一首绝望的歌》——
我真的不知道这本书到底是说什么的——为什么这本书,一本关于爱与忧愁、爱与痛苦的书被那么多人阅读,那么多年轻人。真的,我并不理解。可能这本书代表了对许多人生谜团的一种年轻的姿态,也许它代表了对许多人生谜团的一种解答。这是本沉重的书,但它的吸引力还没有散尽。
——关于与博尔赫斯的关系——
《巴黎评论》:许多人指责你对博尔赫斯有敌意?
聂鲁达:对博尔赫斯的敌意纯粹是思想上或者文化上的,因为我们的倾向不同。
《巴黎评论》:你对博尔赫斯的作品怎么看?
聂鲁达:他是个伟大的作家……他对现实世界里的一切毫无了解,但他也觉得我对一切毫无了解。在这点上,我们是有共识的。
——关于对年轻诗人的建议——
《巴黎评论》:你会给年轻诗人什么建议?
聂鲁达:哦,对年轻诗人我没有建议可给!他们必须自己找到自己的路走。他们会遇到表达的困境,他们必须自己克服。
——关于诗歌里经常出现的意象——
《巴黎评论》:你的诗歌里有这些符号,它们凡夫出现,都与海洋、鱼或者鸟有关……
聂鲁达:我不相信符号。这些是物质的东西。
《巴黎评论》:鸽子和吉他各自代表什么?
聂鲁达:鸽子代表鸽子,吉他代表一种叫做吉他的乐器。
——————
「我的诗歌像我的生命一样经过各种阶段,从一个孤独的童年,到被困在一个遥远、幽闭国家的青年时期,我走了出去,把自己变成了人类大众的一部分。我的人生成熟了,仅此而已。上个世纪,诗人被忧郁症折磨是种潮流。但也可以有懂得生活,懂得其中的问题,但冲破了风雨以后勇敢存活的诗人。走过了忧伤,得到了充足。」
智利诗人聂鲁达20岁就发表了后世广为传颂的作品《二十首情诗和一首绝望的歌》。他对中国和中国文化很有兴趣,一生中曾经三次到过中国。曾经竞选过智利总统,后来退出竞选。今天书单狗想跟大家分享一些关于聂鲁达有趣的采访。尤其提及博尔赫斯以及早期成名作时,他的回答尤为耿直。
——关于总统和诺贝尔文学奖——
《巴黎评论》:人们经常说你要得诺贝尔文学奖了。如果你非得在智利总统的职位和诺贝尔奖当中选择,你会选择哪个?
聂鲁达:你无法在想象中的事情里做出选择。
《巴黎评论》:如果总统职位和诺贝尔奖被现在就在桌子上呢?
聂鲁达:如果他们把这两样东西放在我面前,我会换张桌子坐的。
——关于文学作品——
《巴黎评论》:如果你必须从一场大火里拯救一部作品的话,你会救什么?
聂鲁达:可能什么都不会救,我要这些干吗?我更希望能救一个女孩……或者一套好的侦探小说……那些比我自己的作品更能让我开心。
《巴黎评论》:你的评论家里,哪一个最理解你的作品?
聂鲁达:我的评论家们!我的评论家们几乎都把我撕成碎片了,用这世界所有的爱与恨!在生活当中,就像在艺术当中一样,你无法取悦所有人,这是一个始终与我们同在的状况。一个人永远都在同时接受亲吻和巴掌,爱抚和拳打脚踢,这就是一个诗人的生活。
——关于《二十首诗和一首绝望的歌》——
我真的不知道这本书到底是说什么的——为什么这本书,一本关于爱与忧愁、爱与痛苦的书被那么多人阅读,那么多年轻人。真的,我并不理解。可能这本书代表了对许多人生谜团的一种年轻的姿态,也许它代表了对许多人生谜团的一种解答。这是本沉重的书,但它的吸引力还没有散尽。
——关于与博尔赫斯的关系——
《巴黎评论》:许多人指责你对博尔赫斯有敌意?
聂鲁达:对博尔赫斯的敌意纯粹是思想上或者文化上的,因为我们的倾向不同。
《巴黎评论》:你对博尔赫斯的作品怎么看?
聂鲁达:他是个伟大的作家……他对现实世界里的一切毫无了解,但他也觉得我对一切毫无了解。在这点上,我们是有共识的。
——关于对年轻诗人的建议——
《巴黎评论》:你会给年轻诗人什么建议?
聂鲁达:哦,对年轻诗人我没有建议可给!他们必须自己找到自己的路走。他们会遇到表达的困境,他们必须自己克服。
——关于诗歌里经常出现的意象——
《巴黎评论》:你的诗歌里有这些符号,它们凡夫出现,都与海洋、鱼或者鸟有关……
聂鲁达:我不相信符号。这些是物质的东西。
《巴黎评论》:鸽子和吉他各自代表什么?
聂鲁达:鸽子代表鸽子,吉他代表一种叫做吉他的乐器。
——————
「我的诗歌像我的生命一样经过各种阶段,从一个孤独的童年,到被困在一个遥远、幽闭国家的青年时期,我走了出去,把自己变成了人类大众的一部分。我的人生成熟了,仅此而已。上个世纪,诗人被忧郁症折磨是种潮流。但也可以有懂得生活,懂得其中的问题,但冲破了风雨以后勇敢存活的诗人。走过了忧伤,得到了充足。」
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