第十三本 《幻夜》 东野圭吾
这应该是除了《白夜行》以外，我看的比较长的东野圭吾的作品了。
由地震拉开故事的帷幕，一开始看到美东和雅也走在一起，我以为只是因为美东看到了雅也砸死自己的舅舅，而美东又被他救了，两个人之间有了纽带。然后因为都不是什么正常人了，就开始以一种不可见光的方式在世界生存。
但是读到大概300页的时候（具体多少章不知道，因为电子书压根没写），我感觉这个“双人组”离结束不远了。给我第一个感觉是雅也爱上了有子，可能是因为雅也在有子身上找到了正常的人的情感——有子会关心他，吃醋，担心他，照顾他的情绪，而且他自己也产生了在有子看到他和一个富婆在一起时，他不想让有子误会的情感，这些种种都是雅也在美东身上感受不到的。
后面雅也看到美东的初中合照的时候，发现是“真假美猴王”！此时的美东并不是真正的美东，我先想到的是假美东杀了真美东，然后以美东的身份回到了关西，然后恰好遇到了地震，就没人可以质疑她的身份。但是警察又提供了另一个思路，也许这个假美东并没有杀真美东，只是在灾后认尸体的时候，她说她是“美东”，另外两具尸体是她的“父母”，但真美东的尸体她说不认识！——7.20
没想到东野圭吾也喜欢玛格丽特·米切尔，好爱斯嘉丽这个女人。但没想到是斯嘉丽造就了美东这么疯狂无线欲望的蛇蝎女人啊。
故事的结局出乎我的意料。我以为雅也会在知道了美东是在利用自己后，选择离开美东，不管事亲手结束美东的生命，还是最后向警察低头妥协，总之就是不愿再与她为伍。但是没想到雅也最后居然选择了爆炸，带着所有的秘密，和唯一查到了真相的警察同归于尽。
美东带着她追求“美”的面具真正活在了世界上。——7.21

背书中突然走神想到的两三点废话…

让我真正明白“喜剧的内核是悲剧”的，不是强行煽情的垃圾小品，也不是“回家包饺子！”的春晚批发大团圆，是情景剧《破事精英》。

为什么喜欢看日剧呢？我也不知道…
日剧不胜在颜值，无论是雅人叔的古美门律师，还是最近在追的剧主角武田航平、木村达成，都与我的审美点差别很大。但是剧里面的细节、氛围、情感都传递的很好。没有不可调和的戏剧冲突，没有轰轰烈烈的深情告白，更没有刻意地撑起各种“意义”“理念”“情怀”的光辉使命。它足够“小”，足够“微”，足够“普通”。

其实不只是日剧，小说也是类似的。读日本小说时我心里所搭建的画面总是很安静，即便满纸写的都是喧闹，也觉得声音不达心底，不达我的心底，也未抵达主角的内心。明明在讲陪伴，孤独却呼啸涌来；明明在讲刑侦，罪恶却消失不见，献身无处遁形…

【雨城历史文化故事——三苏在雅安】
公元1009年，苏洵出生于眉州（今四川眉山市），他生性执拗，内向而古怪，他智力超群却游手好闲，自己后来说“予昔少年，游荡不学”。大约在儿子苏轼出生后，27岁的苏洵才发奋读书，十年以后，他进京赶考，却落榜而回，次年再考，还是落榜。公元1054年，时“年几五十，以懒纯废于世，誓将绝进取之意”的苏洵，携“不忍使之湮沦弃置之人”的两个儿子苏轼、苏辙拜见雅州知州雷简夫，雷简夫被苏洵这样的旷世奇才所惊呆，将苏氏父子置于州署侧（约在今雅五中院内）居读，并遂极力向自己的顶头上司益州（今四川省大部分）知府张方平与文坛泰斗翰林院学士兼史馆修纂欧阳修举荐。

经雷简夫这个伯乐的极力举荐的苏轼、苏辙，于宋仁宗嘉祐元年（1056）三月进京赶考，一举扬名。而雷简夫从嘉佑元年（1056）到嘉佑六年（1061）前后五次极力举荐三苏，为他们步入政坛，彰显政治、文学才华做出了巨大帮助。

苏轼父子于雅竭见雅知州雷简夫期间，就居攻读府衙侧，后人于此修建四经楼、双凤堂并刻石立碑以纪念。现尚存后人所立《题汉嘉双凤堂》碑、东坡琴台碑刻、四经楼旧址碑（东坡昆仲读书处碑刻）。
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