明谢时臣《匡庐泉》——匡庐泉为绢本立轴，现收藏于上海苏宁艺术馆。匡庐泉构图雄伟严密，气势纵横，远处山峦重叠，直耸云端，布湍急，云雾缭绕，气象幽深；近景处站立三人，静心观瀑，人物画法笔法粗犷，有浙派风貌。山石斧劈皴与披麻皴并用，湿墨渲染，树木以浓墨点簇而成，墨色适宜，秀润华滋，笔墨潇酒，极富变化。自天而挂的瀑布“疑似银河落九天”，在其笔下尤具气势。谢时臣（1487－1567后），字思忠，虎丘山人，长洲（今江苏苏州）人。于明正德、嘉靖年间颇负声望。能诗，擅山水，较早接受吴门画派的影响，师法吴镇，得沈周笔意而稍变，兼有“浙派”和“吴门”笔法。明代姜绍书在《无声诗史》中称其“善画，颇有胆气，长卷巨障，纵横自如”。但又言其“气势有余，韶秀不足”。许是因其画风游离于浙、吴派之间，身份又兼顾文人、职业画家，后世对其流派性质和个人身份难以界定，又褒贬不一，故渐隐于画史中。谢时臣多作长卷巨嶂，峰峦雄伟，设色浅淡，人物点缀潇酒。尤善画水，表现瀑布有上乘功力，江河湖海，种种皆妙，笔墨纵横自如，富有气势。有人称其掌控屏嶂大幅的能力，古来军有匹敌者。与当时苏州文人画家很少跨出苏州不同，谢时臣阅历丰富，遍游名山大川，故而作品オ能苍古有气概，“颇有胆气”。文微明亦曾言，谢时臣的作品不仅是其学力所至，更因他的壮游而使作品得江山之助。#上海苏宁艺术馆##国画# https://t.cn/ESFpFYb

元盛懋《渔樵问答图》——渔樵问答图，团幅，绢本设色，梁清标（1620-1691）、安岐（1683-？）先后递藏，现收藏于上海苏宁艺术馆。此图采用元代山水中典型的三段式构图，分为近、中、远三景，在不到一平尺的团扇里，作者布置了渔人、樵子、秋林、远山等景物。近景坡石上绘树四株，其二木叶已脱，则是秋景也，惟矮柳一株，犹作垂老婆娑之态。坡下渔舟止泊，渔人执浆坐於鷁首舱中，挂酒葫芦一，其人回首岸上，与樵子答语，樵子则拱立，似问讯状，束薪一檐，置於坡上。隔岸画联岡远岫。此图的人物形象在画面中占据了重要成分，衣纹裙带的勾勒继承唐人的法度，流畅飘逸，神态十分生动传神。全幅的笔墨，不同於元代文人山水画的笔墨简淡，延续了宋代董、巨的风格，山间以短披麻、米点皴、苔点及清淡圆润之墨韵表现，营造出淡泊萧散的文人志趣。此幅《渔樵问答图》是盛懋汲取历代名家之长，既见功底又不失其独特性的作品，是“意趣”与“技法”双美的体现，亦是借渔隐的题材表现其隐逸思想，以寄托其愿的创作。更是得到梁清标、安岐、张珩等收藏大家的精审递藏，传承七百余年，实属不易。盛懋，元代画家，字子昭。嘉兴（今属浙江）武塘人，生卒年不详，但知与吴镇同时代，且为乡邻，“比门而居”，约在至正年间。父盛洪，临安(今杭州)人，寓魏塘，业画。盛懋承家学，善画人物、山水、花鸟。早年并得画家陈琳指点，画山石多用披麻皴或解索皴，笔法精整，设色明丽，是元代绘画史上游离於文人画风之外的职业画家。#上海苏宁艺术馆##国画# https://t.cn/ESFpFYb

【今日推荐签约画家～曾美莲】
简介：曾美连：女．职业画家，厦门市美术家协会会员。1996年签约于＂集友画苑＂，现居厦门，职业从事牡丹花油画艺术创作。2014年作品《牡丹引凤》中央电视台2套播。 2015年作品《红牡丹》厦门日报专题报道。2016作品《凤穿牡丹》参与纪录片拍摄。并在中央电视台4套播出。2016年作品（白牡丹）福建莆田南山艺术展优秀奖。 2017年福建省第二十回东海浪新人新作展（深秋记忆）入选 。2018年厦门马拉松作品展《齐聚拼搏》入选。