【念一世情长,伴岁月沧桑】
当一些复杂的感触,似一种无形的力量,在心里织结成千重郁结的时候,我才知道,我已和原来的自己有了一种不远不近的距离感。
所以,在这虚实无际的律动中,我总是常常被一种情绪迁就着,也常常被一种无奈左右着。
一直以为,信手拈来的都是生活;一直以为,随心所欲的就是人生。而简约的目光,却总是无法对视心声之内的屏障。
如果我们都是被自己重新设计过的肖像,那斑斓的调色板上,和那层层阶阶的矫饰画廊,到底哪一种花彩,是与我心情有关的五色霓裳。
“天若有情天亦老,月若无恨月常圆”,花开自有花谢日,绿肥红瘦终有时。
生命中,总有些东西,浓了伤情;
总有些东西,淡了无味。
其实,不是所有的结局,都有理由来解释。岁月没有静好,怀一世情长,伴岁月沧桑。
深深的红尘,我浅浅地渡;
长长的路,我慢慢地走。
与时空擦肩而过的,无非是一种岁月而已。也许一个人的身影总是太虚幻,所以,既是你再努力,也无法去重叠心中那个早已定格的自己。
我想:没有谁会为一个奇思的妙想,刻下一段无言的忧伤。
如果拼构的心事,足够一个人享用;
如果假设的荒唐,足够一个人占有;
如果虚拟的火焰,足够一个人温暖。
我又何必在乎这放大的空间,和这延长的时间?
不要去想人生什么是错,什么是对,拥有的,都是必须的;失去的,也是必须的。
岁月的姿势,没有理由随着回首的脚步,去把时光挽回;
眸光流转的速度,没有机会去揽住昨日的烟火。
婉约的云霞只为夕阳沉醉,彼岸的故事只为大海心媚。
“千江有水千江月,万里无云万里天。”
春秋无语岁岁远,冬夏常数几重年。
言无不尽浅亦幻,知无不言深亦浅。
日近西山斜阳远,足下月照路人还。
时光卷起心念,流水浸透华年,谁又能把时光坐穿?
一帘风月无边,几缕柳丝如烟,
桃花开遍春残,雨打幽径香淡。
轻风劲推卷帘,星雨微阑月幻。
若知万事无非多变,若把宿命去笑谈,
便明了生命于人间,辉煌也清欢,清欢也灿烂。
不曾有意这情绪地千千迷乱,不曾回想这人生地变变换换。
也好!我有一朝一夕可执遍,我有一世情长可温暖,无需切切叹叹,我暂且去消受这一程静谧的时光罢了! https://t.cn/R2WJCtM
当一些复杂的感触,似一种无形的力量,在心里织结成千重郁结的时候,我才知道,我已和原来的自己有了一种不远不近的距离感。
所以,在这虚实无际的律动中,我总是常常被一种情绪迁就着,也常常被一种无奈左右着。
一直以为,信手拈来的都是生活;一直以为,随心所欲的就是人生。而简约的目光,却总是无法对视心声之内的屏障。
如果我们都是被自己重新设计过的肖像,那斑斓的调色板上,和那层层阶阶的矫饰画廊,到底哪一种花彩,是与我心情有关的五色霓裳。
“天若有情天亦老,月若无恨月常圆”,花开自有花谢日,绿肥红瘦终有时。
生命中,总有些东西,浓了伤情;
总有些东西,淡了无味。
其实,不是所有的结局,都有理由来解释。岁月没有静好,怀一世情长,伴岁月沧桑。
深深的红尘,我浅浅地渡;
长长的路,我慢慢地走。
与时空擦肩而过的,无非是一种岁月而已。也许一个人的身影总是太虚幻,所以,既是你再努力,也无法去重叠心中那个早已定格的自己。
我想:没有谁会为一个奇思的妙想,刻下一段无言的忧伤。
如果拼构的心事,足够一个人享用;
如果假设的荒唐,足够一个人占有;
如果虚拟的火焰,足够一个人温暖。
我又何必在乎这放大的空间,和这延长的时间?
不要去想人生什么是错,什么是对,拥有的,都是必须的;失去的,也是必须的。
岁月的姿势,没有理由随着回首的脚步,去把时光挽回;
眸光流转的速度,没有机会去揽住昨日的烟火。
婉约的云霞只为夕阳沉醉,彼岸的故事只为大海心媚。
“千江有水千江月,万里无云万里天。”
春秋无语岁岁远,冬夏常数几重年。
言无不尽浅亦幻,知无不言深亦浅。
日近西山斜阳远,足下月照路人还。
时光卷起心念,流水浸透华年,谁又能把时光坐穿?
一帘风月无边,几缕柳丝如烟,
桃花开遍春残,雨打幽径香淡。
轻风劲推卷帘,星雨微阑月幻。
若知万事无非多变,若把宿命去笑谈,
便明了生命于人间,辉煌也清欢,清欢也灿烂。
不曾有意这情绪地千千迷乱,不曾回想这人生地变变换换。
也好!我有一朝一夕可执遍,我有一世情长可温暖,无需切切叹叹,我暂且去消受这一程静谧的时光罢了! https://t.cn/R2WJCtM
中华第一美帖,大美无言,米芾《蜀素帖》 ,亦称《拟古诗帖》,系中华十大传世名帖之一。结构奇险率意,变幻灵动,缩放有效,欹正相生,字形秀丽颀长,风姿翩翩,随意布势,不衫不履。
米芾(1051-1107),初名黻,字元章,号襄阳漫土,海岳外史等。世居太原(今属山西),迁襄阳(今属湖北),后定居润州(今江苏镇江)。
徽宗召为书画学博土,曾官礼部员外郎,人称“米南宫”、“米襄阳”。又因举止颠狂,人称“米颠”。
《宋史·文苑传》说他:“芾为文奇险,不蹈袭前人轨辙。特妙于翰墨,沈著飞翥,得王献之笔意。画山水人物,自名一家,尤工临移,至乱真不可辨。精于鉴裁,遇古器物书画则极力求取,必得乃已。”
《宣和书请》说他:“大抵书效羲之,诗追李白,篆宗史籀,隶法师宜官,晚年出入规矩,深得意外之旨;自谓‘善书者只有一笔,我独有四面’,识者然之。方芾书时,其寸纸数字,人争售之,以为珍玩。请求碑榜,而户外之履常满。家藏古由晋以来者甚富,自名其居为‘宝晋斋’。好事辞缨之流,出其所有奇字,以求跋语,增重其书,而芾喜之,即为作。古纸临倣(fǎng,同:仿),便与真者无异。”
《宋史》、《宣和书谱》都讲池善于临倣。这说明他在继承“二王”书法传统上下过苦功,能够登堂入室。他临晋唐人楷书,连当时名书家兼鉴赏家薛绍彭等人也分辨不出真伪。流传至今的王献之《中秋帖》,据说就是他的临本。足见他传统功夫之深。临古人书法能得其形似已属不易,能写得微妙微肖、形神俱佳那就更难了。米芾能达到这样的高水平,说明他对前人书法用笔、结字、章法、气韵都有深刻的理解和领悟。这就奠定了米芾书法的坚实基础。
他著有《书史》、《海岳名言》、《宝章待访录》、《评纸帖》、《砚史》等书。他对前代书家多有评价,少有赞许,可以说有点苛求。“诮颜柳,贬旭素”不一而足。
他自己真、草、隶、篆、行都能写。其中尤以行草书见长。他在研究批评古人书法的同时,努力寻找自己书法要走的路。
他给宋仁宗讲:蔡京不得笔,蔡卞得笔而乏逸气,蔡襄勒字,杜衍摆字,黄庭坚描字,苏轼画字,臣刷字。
“刷字”一说,是指他用笔迅疾而劲健,尽兴尽势尽力,追求“刷”的韵味、气魄、力量,追求自然。把他评论别人时所立的那些追求“妍媚”、“古气”(评徐浩)、“古法”、“篆籀气”(评颜真卿)、“字法劲古”(评张旭)的种种规矩都冲破了。所以后世有人指责他的书法“虽有生气,而笔法绝矣”(陆友仁《研北杂志》)
我们认为有古法而不尽是古人痕迹,把古人书法上的成就、经验化为已有,这是米芾,也是一切有创造性的书家的共同特点。
他在书法道路上大体经过了这样一个过程:临倣——集字——刷字。
他在临倣古人书法之后,即“集古字”,用自己的艺术见解去选古人的字集字以成篇;
此后则“刷字”,大胆革新。他的书法作品,大至《多景楼诗》、《苕溪诗帖》、《蜀素诗》等诗帖,小至尺牍、题跋等都具有痛快淋漓、奇纵变幻、雄健清新的特点。具有快刀利剑的气势。
关中党晴梵《论书》绝句中有一首对他的书法评价十分公允。诗曰:“多景楼诗天马赋,米家船继右军鹅。指端但爱机神畅,笔下何妨字脚拕。”,美中微有不足耳。”
米字气畅、势动人所不及。然正如党晴梵所讲,钩挑中竖钩笔画收笔时往往向左平推后再向上挑,显得不十分痛快,可谓白璧微瑕。
#书法##书法教育##文化##米芾#
米芾(1051-1107),初名黻,字元章,号襄阳漫土,海岳外史等。世居太原(今属山西),迁襄阳(今属湖北),后定居润州(今江苏镇江)。
徽宗召为书画学博土,曾官礼部员外郎,人称“米南宫”、“米襄阳”。又因举止颠狂,人称“米颠”。
《宋史·文苑传》说他:“芾为文奇险,不蹈袭前人轨辙。特妙于翰墨,沈著飞翥,得王献之笔意。画山水人物,自名一家,尤工临移,至乱真不可辨。精于鉴裁,遇古器物书画则极力求取,必得乃已。”
《宣和书请》说他:“大抵书效羲之,诗追李白,篆宗史籀,隶法师宜官,晚年出入规矩,深得意外之旨;自谓‘善书者只有一笔,我独有四面’,识者然之。方芾书时,其寸纸数字,人争售之,以为珍玩。请求碑榜,而户外之履常满。家藏古由晋以来者甚富,自名其居为‘宝晋斋’。好事辞缨之流,出其所有奇字,以求跋语,增重其书,而芾喜之,即为作。古纸临倣(fǎng,同:仿),便与真者无异。”
《宋史》、《宣和书谱》都讲池善于临倣。这说明他在继承“二王”书法传统上下过苦功,能够登堂入室。他临晋唐人楷书,连当时名书家兼鉴赏家薛绍彭等人也分辨不出真伪。流传至今的王献之《中秋帖》,据说就是他的临本。足见他传统功夫之深。临古人书法能得其形似已属不易,能写得微妙微肖、形神俱佳那就更难了。米芾能达到这样的高水平,说明他对前人书法用笔、结字、章法、气韵都有深刻的理解和领悟。这就奠定了米芾书法的坚实基础。
他著有《书史》、《海岳名言》、《宝章待访录》、《评纸帖》、《砚史》等书。他对前代书家多有评价,少有赞许,可以说有点苛求。“诮颜柳,贬旭素”不一而足。
他自己真、草、隶、篆、行都能写。其中尤以行草书见长。他在研究批评古人书法的同时,努力寻找自己书法要走的路。
他给宋仁宗讲:蔡京不得笔,蔡卞得笔而乏逸气,蔡襄勒字,杜衍摆字,黄庭坚描字,苏轼画字,臣刷字。
“刷字”一说,是指他用笔迅疾而劲健,尽兴尽势尽力,追求“刷”的韵味、气魄、力量,追求自然。把他评论别人时所立的那些追求“妍媚”、“古气”(评徐浩)、“古法”、“篆籀气”(评颜真卿)、“字法劲古”(评张旭)的种种规矩都冲破了。所以后世有人指责他的书法“虽有生气,而笔法绝矣”(陆友仁《研北杂志》)
我们认为有古法而不尽是古人痕迹,把古人书法上的成就、经验化为已有,这是米芾,也是一切有创造性的书家的共同特点。
他在书法道路上大体经过了这样一个过程:临倣——集字——刷字。
他在临倣古人书法之后,即“集古字”,用自己的艺术见解去选古人的字集字以成篇;
此后则“刷字”,大胆革新。他的书法作品,大至《多景楼诗》、《苕溪诗帖》、《蜀素诗》等诗帖,小至尺牍、题跋等都具有痛快淋漓、奇纵变幻、雄健清新的特点。具有快刀利剑的气势。
关中党晴梵《论书》绝句中有一首对他的书法评价十分公允。诗曰:“多景楼诗天马赋,米家船继右军鹅。指端但爱机神畅,笔下何妨字脚拕。”,美中微有不足耳。”
米字气畅、势动人所不及。然正如党晴梵所讲,钩挑中竖钩笔画收笔时往往向左平推后再向上挑,显得不十分痛快,可谓白璧微瑕。
#书法##书法教育##文化##米芾#
拍下老太太和她爱人合影时候我们还不熟,她在写字,她爱人在看景。我把照片给老太太看的时候,她双手捧着脸哎哟了一声,面容又甜蜜又害羞。后来又给他俩拍合影时候,老太太说来姑娘,我摆这个姿势,你再给我整两张。
老太太今年72,她爱人74,俩人操着一口大碴子味儿的东北话活跃了整节车厢。
对话经常是老太太“路上啥都挺好,就是吃的带多了”,大爷(抹了一下刚吃完泡面的嘴“没事si儿,我能(第四声)吃完”。
之前和航航在抖音看见西藏就要互相艾特,我跟老太太说这事儿时候亮出了那句“千万别一个人来西藏,我怕美哭了没人给你擦眼泪”,老太太过了会儿不知道给谁发语音呢,说“千万要俩人来西藏啊,不然美哭了没人给你擦眼泪”(东北话)
边晒太阳边聊天才知道老太太特爱出去玩,国内蹿完了国外玩,我俩搁这一坐从天南海北旅行聊到她如何和她的儿媳妇相处,老太太不仅爱浪,还特有人格魅力。聊到最后老太太说,这节车厢里还有她弟弟,是残疾人,但走到哪里,就推着弟弟去哪里感受大好河山。
老太太血里有风,是个热衷游荡山川湖海小女侠,但心里还是那个摆美美姿势拍照臭美的小姑娘。海盗船长,永不靠岸,但最亲近的人,就在这艘快乐贼船上。
列车即将到站,新识友人要踏上不同旅程,一路风景美到无言,旅人也各有特色,路程很长,时间足以记录下我与老太太的短暂故事。只此邂逅,已满心期待独行进藏的未知发生 https://t.cn/RJvXTKC
老太太今年72,她爱人74,俩人操着一口大碴子味儿的东北话活跃了整节车厢。
对话经常是老太太“路上啥都挺好,就是吃的带多了”,大爷(抹了一下刚吃完泡面的嘴“没事si儿,我能(第四声)吃完”。
之前和航航在抖音看见西藏就要互相艾特,我跟老太太说这事儿时候亮出了那句“千万别一个人来西藏,我怕美哭了没人给你擦眼泪”,老太太过了会儿不知道给谁发语音呢,说“千万要俩人来西藏啊,不然美哭了没人给你擦眼泪”(东北话)
边晒太阳边聊天才知道老太太特爱出去玩,国内蹿完了国外玩,我俩搁这一坐从天南海北旅行聊到她如何和她的儿媳妇相处,老太太不仅爱浪,还特有人格魅力。聊到最后老太太说,这节车厢里还有她弟弟,是残疾人,但走到哪里,就推着弟弟去哪里感受大好河山。
老太太血里有风,是个热衷游荡山川湖海小女侠,但心里还是那个摆美美姿势拍照臭美的小姑娘。海盗船长,永不靠岸,但最亲近的人,就在这艘快乐贼船上。
列车即将到站,新识友人要踏上不同旅程,一路风景美到无言,旅人也各有特色,路程很长,时间足以记录下我与老太太的短暂故事。只此邂逅,已满心期待独行进藏的未知发生 https://t.cn/RJvXTKC
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