#和田籽料[超话]# 大自然毫不吝啬，挥毫泼墨，描绘一路旖旎风景，五彩纷呈。
每一个生命历经千转百回，却依旧大方，用所有的痴情，书写生命的华章。
每一分爱情痛饮悲欢离合，却依旧执着。将所有的哀愁，化作一场春暖花开。
即使落叶纷飞。也缤纷了爱的空白。#这就是中国风##和田玉#
每一个生命历经千转百回，却依旧大方，用所有的痴情，书写生命的华章。
每一分爱情痛饮悲欢离合，却依旧执着。将所有的哀愁，化作一场春暖花开。
即使落叶纷飞。也缤纷了爱的空白。#这就是中国风##和田玉#
#520# 《宋时情书》
深闺情怨，爱恨离愁总是人间世。
白衣公子，风流倜傥还赋长相思。
先秦诗经里，有“静女其姝，俟我于城隅”的浪漫幽会；汉代有司马相如的《凤求凰》；魏晋南北朝有《洛神赋》，曹植一曲“髣髴兮若轻云之蔽月，飘飖兮若流风之回雪”惊艳之何如，甚至陶渊明也要写一首《闲情赋》，“愿在眉而为黛，随瞻视以闲扬“。
唐诗的世界里，更是不胜枚举。
李白一声“美人如花隔云端”，那天马行空的味道就出来了。
白居易一句“上穷碧落下黄泉，两处茫茫皆不见”，玄宗和杨贵妃的悲剧便披上了神话的色彩。
李商隐一叹“此情可待成追忆？只是当时已惘然”，多少人勾起少年情愫，畴昔旧事……
总是记忆里，有遗憾，亦有最美。
01
晏殊
宋时诗词里的爱情又如何？
很多年来，都被晏殊的《蝶恋花》所打动过。
兰花泪雨，愁雾笼菊，怅绪盈怀之下，分外萧索，但视线所及，燕儿犹能比翼双飞，而自己陪伴明河月影整整一个夜晚，又哪里有丝毫回音？
不过是感叹，似此星辰非昨夜，为谁风露立中宵而已了。
爱君几何，思念几多，痛之轻重，便写入蛮笺，却不知这重峦叠嶂的世间，卿在何处。
还是否，能到你的心里。
晏殊自然也是大幸运之人，是神宠爱的男子，要不然如何做到一人之下万人之上的宰相呢？
人作富贵诗，好言金玉，晏相公嗤之以鼻：
未若“楼台侧畔杨花过,帘幕中间燕子飞”！
更不若“梨花院落溶溶月，柳絮池塘淡淡风”！
亭台楼榭，园林山水，看日升月落，点茶焚香目送归鸿，此间乐甚，岂寻常人家懂得！
但这宰相富贵的后面，倒也有情愁：
倒不知宣麻拜相、清凉伞下的宰执晏相，究竟是思念谁人，还是代谁拟作此诗？若以权贵论，两府相公，天下佳丽，尽可得之，又何难？
但或者，这是晏相在追忆他的，似水流年。
如王小波所说，似水流年才是一个人的一切吧。
02
晏几道
晏殊的儿子“小七”晏几道做官远逊其父，写红尘之情，倒更往深里去。
一首《思远人》用辞之妙，岂容有半分虚假？
这父子俩啊，都愁个情书难寄的问题。不知若是生活在现代，可是能解了这痴情愁怨？
好一句“此情深处，红笺为无色”！
古来女子深情，朱颜粉泪，簌簌而落，哭花信笺红纸，真是个若教眼底无离恨，不信人间有白头呐！
晏几道的《小山词》里更有一首《临江仙》，极是好词。
问世间森罗万象，痴情男女求不得、爱别离，可是被这一句“当时明月在，曾照彩云归”一语说尽？
写情，却不陷于艳俗，把悲剧以极其曼妙的意境呈现，情书写到这份上，也就洛阳纸贵，乃是小七有所跳出柳七窠臼之处，乃是晏几道又与柳三变风流而不同的宋时情书吧！
03
欧阳修
说了晏殊父子，又怎么能忘晏殊门下，却和他不对付的欧阳修呢？欧阳修后来也做到副宰相，写情书的本领，亦不在座师晏相之下。且看他的《玉楼春》：
“人生自是有情痴，此恨不关风与月”，此句一出，纵是黄口小儿，怕也晓得其作得甚好。
所谓天行有常，不为尧存，不为桀亡。
天地本无情，盖以万物为刍狗，方为大道至公。故风月之事，岂是天地多情？
天若有情天亦老，何况天意从来高难问！
人之一世，贪嗔痴爱，非执念太深，又为如何？
因此欧阳永叔要道一声：直须看尽洛城花，始共春风容易别。
除了坦然面对，接受因果现前，岂有他哉？
安慰一下自己的心，有时候就能挺过难熬的时刻。
自然了，入禁苑为翰林，登东府为大参，位高权重的欧阳修怎么会缺了人生里的欢乐。生活不比我们想象的那般美好，原也不似想象中那般糟糕。
且看这首《南歌子》：
画眉之乐，有胜举案齐眉，信乎？
04
李清照
最后，不妨一起品味易安居士的《一剪梅》：
自独上兰舟四字开始，完全是高能爆炸。
何以若得良人书信，便是月满西楼？月华深深如许，洒满的何止是楼头阶下，更是李清照的三寸芳心。
她女儿家之心虽柔、虽小，在思念里，便广袤无垠起来，大可囊括霄壤宇宙、往来古今。
问何句最美？
学生时代，十七八年前，最喜欢的就是这句：
花自飘零水自流。
端的是星星般灿烂的文字啊。
深闺情怨，爱恨离愁总是人间世。
白衣公子，风流倜傥还赋长相思。
先秦诗经里，有“静女其姝，俟我于城隅”的浪漫幽会；汉代有司马相如的《凤求凰》；魏晋南北朝有《洛神赋》，曹植一曲“髣髴兮若轻云之蔽月，飘飖兮若流风之回雪”惊艳之何如，甚至陶渊明也要写一首《闲情赋》，“愿在眉而为黛，随瞻视以闲扬“。
唐诗的世界里，更是不胜枚举。
李白一声“美人如花隔云端”，那天马行空的味道就出来了。
白居易一句“上穷碧落下黄泉，两处茫茫皆不见”，玄宗和杨贵妃的悲剧便披上了神话的色彩。
李商隐一叹“此情可待成追忆？只是当时已惘然”，多少人勾起少年情愫，畴昔旧事……
总是记忆里，有遗憾，亦有最美。
01
晏殊
宋时诗词里的爱情又如何？
很多年来，都被晏殊的《蝶恋花》所打动过。
兰花泪雨，愁雾笼菊，怅绪盈怀之下，分外萧索，但视线所及，燕儿犹能比翼双飞，而自己陪伴明河月影整整一个夜晚，又哪里有丝毫回音？
不过是感叹，似此星辰非昨夜，为谁风露立中宵而已了。
爱君几何，思念几多，痛之轻重，便写入蛮笺，却不知这重峦叠嶂的世间，卿在何处。
还是否，能到你的心里。
晏殊自然也是大幸运之人，是神宠爱的男子，要不然如何做到一人之下万人之上的宰相呢？
人作富贵诗，好言金玉，晏相公嗤之以鼻：
未若“楼台侧畔杨花过,帘幕中间燕子飞”！
更不若“梨花院落溶溶月，柳絮池塘淡淡风”！
亭台楼榭，园林山水，看日升月落，点茶焚香目送归鸿，此间乐甚，岂寻常人家懂得！
但这宰相富贵的后面，倒也有情愁：
倒不知宣麻拜相、清凉伞下的宰执晏相，究竟是思念谁人，还是代谁拟作此诗？若以权贵论，两府相公，天下佳丽，尽可得之，又何难？
但或者，这是晏相在追忆他的，似水流年。
如王小波所说，似水流年才是一个人的一切吧。
02
晏几道
晏殊的儿子“小七”晏几道做官远逊其父，写红尘之情，倒更往深里去。
一首《思远人》用辞之妙，岂容有半分虚假？
这父子俩啊，都愁个情书难寄的问题。不知若是生活在现代，可是能解了这痴情愁怨？
好一句“此情深处，红笺为无色”！
古来女子深情，朱颜粉泪，簌簌而落，哭花信笺红纸，真是个若教眼底无离恨，不信人间有白头呐！
晏几道的《小山词》里更有一首《临江仙》，极是好词。
问世间森罗万象，痴情男女求不得、爱别离，可是被这一句“当时明月在，曾照彩云归”一语说尽？
写情，却不陷于艳俗，把悲剧以极其曼妙的意境呈现，情书写到这份上，也就洛阳纸贵，乃是小七有所跳出柳七窠臼之处，乃是晏几道又与柳三变风流而不同的宋时情书吧！
03
欧阳修
说了晏殊父子，又怎么能忘晏殊门下，却和他不对付的欧阳修呢？欧阳修后来也做到副宰相，写情书的本领，亦不在座师晏相之下。且看他的《玉楼春》：
“人生自是有情痴，此恨不关风与月”，此句一出，纵是黄口小儿，怕也晓得其作得甚好。
所谓天行有常，不为尧存，不为桀亡。
天地本无情，盖以万物为刍狗，方为大道至公。故风月之事，岂是天地多情？
天若有情天亦老，何况天意从来高难问！
人之一世，贪嗔痴爱，非执念太深，又为如何？
因此欧阳永叔要道一声：直须看尽洛城花，始共春风容易别。
除了坦然面对，接受因果现前，岂有他哉？
安慰一下自己的心，有时候就能挺过难熬的时刻。
自然了，入禁苑为翰林，登东府为大参，位高权重的欧阳修怎么会缺了人生里的欢乐。生活不比我们想象的那般美好，原也不似想象中那般糟糕。
且看这首《南歌子》：
画眉之乐，有胜举案齐眉，信乎？
04
李清照
最后，不妨一起品味易安居士的《一剪梅》：
自独上兰舟四字开始，完全是高能爆炸。
何以若得良人书信，便是月满西楼？月华深深如许，洒满的何止是楼头阶下，更是李清照的三寸芳心。
她女儿家之心虽柔、虽小，在思念里，便广袤无垠起来，大可囊括霄壤宇宙、往来古今。
问何句最美？
学生时代，十七八年前，最喜欢的就是这句：
花自飘零水自流。
端的是星星般灿烂的文字啊。
“万物只有改变，才能永恒”。世事变化无常，身为贵族，面对危机，萨利纳亲王道出了他们这个族群的生存之道，这也是一条真理。
同样是男人的电影，1963年的《豹》比1972年的《教父》高出一大截，其中的差距，如同萨利纳亲王与唐.柯利奥尼的出身那么大。
《豹》的场面、布景、道具、角色等等，无一不美。就连影片开头风吹门帘的镜头，都有西西里的独特韵味。伯特.兰卡斯特饰演的亲王几乎就是完美的贵族典范，而年轻的阿兰.德龙，他的青春和朝气像初升的太阳，让每个人都不由自主的抬头仰慕。最打动人的当然还是人物的性格魅力，阿兰.德龙扮演的塔克罗迪在帅气的外表下有一颗精明务实的心，而萨利纳亲王表面上长袖善舞，内心中像哲学家一样通透，像军事家一样审时度势，像经验丰富的船长一样小心翼翼又不失勇敢的带着自己的族人躲过一处处的暗礁，平安的驶向彼岸。为了生存与平安，他可以随时做出改变，以期永恒。全片最有男人气概的桥段在亲王谢绝当参议员的那场戏。把亲王的举动理解为保存自尊心就太浅薄了，其实这是他智慧的体现，变化来临，所有该应对的措施他早都做好了。
克劳迪娅.卡汀娜扮演的安吉莉卡，不仅美艳动人，而且衬托了萨利纳亲王的男性之美。难道，他们俩不是一见钟情吗？聪明、漂亮的富商女儿，最懂得亲王的心，在他失落的时候，她是唯一能安慰他的人。正因为双方都聪明，他们知道怎么做才是最好的。而亲王那个单纯、痴情的女儿，就像生活中千千万万的傻孩子一样，失掉了一个根本不适合她的爱人之后，做了最差的选择。
五十分钟的舞会场面前所未有，美不胜收，一切，归功于大导演，维斯康蒂，给观众奉献了一曲回味无穷的旧时代的挽歌。
同样是男人的电影，1963年的《豹》比1972年的《教父》高出一大截，其中的差距，如同萨利纳亲王与唐.柯利奥尼的出身那么大。
《豹》的场面、布景、道具、角色等等，无一不美。就连影片开头风吹门帘的镜头，都有西西里的独特韵味。伯特.兰卡斯特饰演的亲王几乎就是完美的贵族典范，而年轻的阿兰.德龙，他的青春和朝气像初升的太阳，让每个人都不由自主的抬头仰慕。最打动人的当然还是人物的性格魅力，阿兰.德龙扮演的塔克罗迪在帅气的外表下有一颗精明务实的心，而萨利纳亲王表面上长袖善舞，内心中像哲学家一样通透，像军事家一样审时度势，像经验丰富的船长一样小心翼翼又不失勇敢的带着自己的族人躲过一处处的暗礁，平安的驶向彼岸。为了生存与平安，他可以随时做出改变，以期永恒。全片最有男人气概的桥段在亲王谢绝当参议员的那场戏。把亲王的举动理解为保存自尊心就太浅薄了，其实这是他智慧的体现，变化来临，所有该应对的措施他早都做好了。
克劳迪娅.卡汀娜扮演的安吉莉卡，不仅美艳动人，而且衬托了萨利纳亲王的男性之美。难道，他们俩不是一见钟情吗？聪明、漂亮的富商女儿，最懂得亲王的心，在他失落的时候，她是唯一能安慰他的人。正因为双方都聪明，他们知道怎么做才是最好的。而亲王那个单纯、痴情的女儿，就像生活中千千万万的傻孩子一样，失掉了一个根本不适合她的爱人之后，做了最差的选择。
五十分钟的舞会场面前所未有，美不胜收，一切，归功于大导演，维斯康蒂，给观众奉献了一曲回味无穷的旧时代的挽歌。
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