汉隶技法第9例【捺法】(第二部分)
捺画的形态变化很多,如有短捺、长捺、平捺。比较难把握的有三点:一是整个捺画走向的直与曲,二是收尾处的圆与方,三是收尾处(雁尾)翘的高低。
《曹全碑》“戊”字捺画行笔经历一个大弧度,而“令”字捺画则几乎是直线行笔。
《孔庙碑》的“反”字捺尾外轮廓极圆,而《小子碑》“不”字捺尾形方。
《小子碑》“表”字雁尾上翘得很高,而《礼器碑》“大”字则是略有所翘。
——方建勋著《清秀飘逸的汉隶技法四十五例》
捺画的形态变化很多,如有短捺、长捺、平捺。比较难把握的有三点:一是整个捺画走向的直与曲,二是收尾处的圆与方,三是收尾处(雁尾)翘的高低。
《曹全碑》“戊”字捺画行笔经历一个大弧度,而“令”字捺画则几乎是直线行笔。
《孔庙碑》的“反”字捺尾外轮廓极圆,而《小子碑》“不”字捺尾形方。
《小子碑》“表”字雁尾上翘得很高,而《礼器碑》“大”字则是略有所翘。
——方建勋著《清秀飘逸的汉隶技法四十五例》
好喜欢清代才女席佩兰画的这幅松鼠葡萄,清丽脱俗,可爱灵动~
席佩兰(1760~1829后)清代女诗人,袁枚女弟子。名蕊珠,字韵芬, 一字遗华,号浣云、道华、佩兰等,昭文(今江苏常熟)人。她能诗擅画,是清朝著名诗人袁枚的女弟子,袁枚称赞她的诗“字字出于性灵,不拾古人牙慧,天机清妙,音节琮璔”。袁枚开了招收女弟子的先例,门下桃李竞发,一部《随园诗话》,选录了才女们大量的佳作和警句。他尽管由此受到了一些封建卫道士的攻击,却始终不为所动。这在“女子无才便是德”和“唯女子与小人为难养也”的社会里,毕竟是难得的。在随园的众多女弟子中,席佩兰深得袁枚的赏识,被引为“闺中三大知己”之一。#古风#
席佩兰(1760~1829后)清代女诗人,袁枚女弟子。名蕊珠,字韵芬, 一字遗华,号浣云、道华、佩兰等,昭文(今江苏常熟)人。她能诗擅画,是清朝著名诗人袁枚的女弟子,袁枚称赞她的诗“字字出于性灵,不拾古人牙慧,天机清妙,音节琮璔”。袁枚开了招收女弟子的先例,门下桃李竞发,一部《随园诗话》,选录了才女们大量的佳作和警句。他尽管由此受到了一些封建卫道士的攻击,却始终不为所动。这在“女子无才便是德”和“唯女子与小人为难养也”的社会里,毕竟是难得的。在随园的众多女弟子中,席佩兰深得袁枚的赏识,被引为“闺中三大知己”之一。#古风#
喜欢一个人在路上淋雨,喜欢一个人闻着雨后的清新,喜欢独自听着忧伤的歌曲想着你。多想回到从前:青灯墨下,我煮酒,你言字,你在彼岸研磨作画,我在此岸赋诗为心,诗画交融处,婉约一帘碎碎念。我执一笔痴狂,笺字成行,我的忧伤,我的惆怅,烟消云散。如若红尘有你,一切挫折苦难都不算什么了!而今我却带着这份伤痛独自一人疗伤。 也许,时光会给我记得,在这个秋意伤感的夜晚,一个傻傻的我,站在这座没有你的城市的夜空下独自仰望,泪流。。。一寸光阴一寸心、一个唯一一个你、偏偏爱你越爱越痴心,非要爱到最后,万箭穿了心才死心。左手握着你的无心,右手握着自己的痴心。可怜!突然意识到,原来自己是这样不堪一击的。我爱你张碧晨
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