1995年，故宫博物院以1980万元拍下国宝《十咏图》，鉴定家启功直呼买得值。可不久就有人质疑，故宫花天价买下的只是赝品，并非真迹，顿时间界内议论纷纷。
1995年秋天，北京某文物公司总经理办公室内忽然闯进一位老人，把总经理吓了一大跳，他上下打量此人，其貌不扬，衣着普通，两鬓白发，气质倒是颇有些不同。出于礼貌，总经理询问有何贵干，那人指了指手中拿的画，而后小心翼翼地将其铺开在桌子上。
原来老人是想鉴定一下这幅画。这种人总经理见得多了，多是一些自以为祖上给自家留下了一些珍宝，实则都是一些不入流的画作。于是，他随意地看了一眼，这一瞟，那目光却停在了画上。总经理有些不知所措的翻找眼镜，急急忙忙的带上后，一眼就认出，这极有可能是消失了多年的北宋张先所作的名画《十咏图》。
总经理赶紧请老人坐下喝茶，告诉他不要着急，自己看得不太准，还得找其他人来看看。稳住他后，总经理立即打电话，叫来了几个负责鉴定的员工，果然，几人也一致认定，这极有可能就是《十咏图》。
此画已经消失了半个多世纪，现在竟然重新出现，还落在了自己手中，总经理细细地盘算着一切。开始给老人做工作，让他将这幅名画委托给公司进行拍卖，保证能拍到一个令人满意的价格。
老人原意只是来估价，并不想出让此画，何况这名画是父辈传下来了，有感情了。总经理并不放弃，开始细细地给他讲起了此画的由来。《十咏图》原本是清宫之物，后来，清室式微，宫中之物无人看管，一片混乱，向外流失了不少东西，《十咏图》就这样散落民间，从此不知去向，现在算来，已经快半个多世纪。
想不到此画竟然在老人手中，总经理晓之于情，动之以理，老人能拿出来拍卖，意味着让名画重见天日，让更多的人知道其价值，也让后人能一睹北宋画士的风采，何乐而不为。一番推心置腹，老人终于同意委托这家公司进行拍卖。
拍卖定下之后，按照规矩，拍卖品必须得到业内大家的鉴定才行，为了慎重起见，该公司请来了当时业内尊称为“五老”的五位老专家进行鉴定。“五老”齐聚一堂，对此画进行了严格的鉴定，最后一致认为，这幅就是当年从清宫中流出去的《十咏图》，是画家张先的真迹。
此消息一出，业内为之一振，很多人没想到，自己有生之年还能一睹名画风采。拍卖即将展开，与此同时，“五老”出于保护《十咏图》的考虑，向国家文物局建议购买此画，进行保护性收藏研究。
经过一番权衡，国家文物局决定允许此画拍卖，但是不允许私人参加竞价，只限于境内博物馆。最后，文物局还拨出专款给故宫博物院，助其将《十咏图》拍回家。
几天之后，拍卖会如期举行，原本只能容纳500人的大厅，座无虚席，连过道上都挤满了人。来竞拍的也都是财大气粗的各省市博物馆，大家都想把此画拍回去作为镇馆之宝。
另外一边，故宫博物院志在必得，他们下定决心，不管花多大代价，都要让《十咏图》重回故宫。就这样，经过一番角逐，故宫博物院战胜了众多竞价者，最终以1980万元的价格，把《十咏图》购回了故宫。这个价格在当时，还一举打破了我国古代字画的拍卖记录。鉴定家启功得知《十咏图》将重回故宫的时候，直呼买得值！
不料，一年之后，关于此画的质疑声渐起，业内有些人认为，故宫花高价拍下的《十咏图》只不过是一幅赝品，甚至不是张先的作品。
面对一众质疑，先前为此画鉴定的启功率先撰文批驳。首先，此画流传有序，画中第一篇序文出自张先作画八年之后，由其晚辈孙觉所作，后来，张先去世，此画从张家散出，一度不知去向 ，直到孙觉做序之后的177年，才被张先的同乡陈振孙在修地方志的时候发现，陈振孙如获至宝，并为其作跋，并且对其画中人物身份进行考证，这也进一步证明了此画是张先真迹。
元朝时，此画落到了收藏家周密手中，他在《齐东野语》中说：“先世旧藏于吴兴《张氏十咏图》一卷，”周密在此用“图”字更加肯定了此画就是张先所作。
另外，除了各代收藏家的记载，在画上布满了收藏者的印章和题跋，其中不乏一些知名人士，如南宋宰相贾似道，明朝内府典礼稽查司的印，还有乾隆的鉴赏心得，嘉庆的御览西欧小记，宣统的收藏大印等等，总共前后24个大大小小的方印，退一步说，画可以造假，这些印章可造不了假，由此推之，方印的存在，是《十咏图》为真迹的有力印证。
如果说这些都是旁证的话，那么这幅画本身的艺术价值，那就是主证。从整个画面看，张先将华丽的楼阁、悠然晓静的池塘、农家辛闲的劳作融为一体，相互映衬，笔墨清雅，极具观赏价值。元朝书法家鲜于枢更是赞叹，即使王维在世，见此画，恐怕也会自叹不如。
可以说，从多种角度来说，《十咏图》既是真迹，也是物有所值，除了画本身的艺术价值之外，还有就是画上保存了许多名家巨匠的墨迹，许多更是作为流传于世的唯一墨本，这也是为何故宫要花高价将其购回的重要原因。
1995年秋天，北京某文物公司总经理办公室内忽然闯进一位老人，把总经理吓了一大跳，他上下打量此人，其貌不扬，衣着普通，两鬓白发，气质倒是颇有些不同。出于礼貌，总经理询问有何贵干，那人指了指手中拿的画，而后小心翼翼地将其铺开在桌子上。
原来老人是想鉴定一下这幅画。这种人总经理见得多了，多是一些自以为祖上给自家留下了一些珍宝，实则都是一些不入流的画作。于是，他随意地看了一眼，这一瞟，那目光却停在了画上。总经理有些不知所措的翻找眼镜，急急忙忙的带上后，一眼就认出，这极有可能是消失了多年的北宋张先所作的名画《十咏图》。
总经理赶紧请老人坐下喝茶，告诉他不要着急，自己看得不太准，还得找其他人来看看。稳住他后，总经理立即打电话，叫来了几个负责鉴定的员工，果然，几人也一致认定，这极有可能就是《十咏图》。
此画已经消失了半个多世纪，现在竟然重新出现，还落在了自己手中，总经理细细地盘算着一切。开始给老人做工作，让他将这幅名画委托给公司进行拍卖，保证能拍到一个令人满意的价格。
老人原意只是来估价，并不想出让此画，何况这名画是父辈传下来了，有感情了。总经理并不放弃，开始细细地给他讲起了此画的由来。《十咏图》原本是清宫之物，后来，清室式微，宫中之物无人看管，一片混乱，向外流失了不少东西，《十咏图》就这样散落民间，从此不知去向，现在算来，已经快半个多世纪。
想不到此画竟然在老人手中，总经理晓之于情，动之以理，老人能拿出来拍卖，意味着让名画重见天日，让更多的人知道其价值，也让后人能一睹北宋画士的风采，何乐而不为。一番推心置腹，老人终于同意委托这家公司进行拍卖。
拍卖定下之后，按照规矩，拍卖品必须得到业内大家的鉴定才行，为了慎重起见，该公司请来了当时业内尊称为“五老”的五位老专家进行鉴定。“五老”齐聚一堂，对此画进行了严格的鉴定，最后一致认为，这幅就是当年从清宫中流出去的《十咏图》，是画家张先的真迹。
此消息一出，业内为之一振，很多人没想到，自己有生之年还能一睹名画风采。拍卖即将展开，与此同时，“五老”出于保护《十咏图》的考虑，向国家文物局建议购买此画，进行保护性收藏研究。
经过一番权衡，国家文物局决定允许此画拍卖，但是不允许私人参加竞价，只限于境内博物馆。最后，文物局还拨出专款给故宫博物院，助其将《十咏图》拍回家。
几天之后，拍卖会如期举行，原本只能容纳500人的大厅，座无虚席，连过道上都挤满了人。来竞拍的也都是财大气粗的各省市博物馆，大家都想把此画拍回去作为镇馆之宝。
另外一边，故宫博物院志在必得，他们下定决心，不管花多大代价，都要让《十咏图》重回故宫。就这样，经过一番角逐，故宫博物院战胜了众多竞价者，最终以1980万元的价格，把《十咏图》购回了故宫。这个价格在当时，还一举打破了我国古代字画的拍卖记录。鉴定家启功得知《十咏图》将重回故宫的时候，直呼买得值！
不料，一年之后，关于此画的质疑声渐起，业内有些人认为，故宫花高价拍下的《十咏图》只不过是一幅赝品，甚至不是张先的作品。
面对一众质疑，先前为此画鉴定的启功率先撰文批驳。首先，此画流传有序，画中第一篇序文出自张先作画八年之后，由其晚辈孙觉所作，后来，张先去世，此画从张家散出，一度不知去向 ，直到孙觉做序之后的177年，才被张先的同乡陈振孙在修地方志的时候发现，陈振孙如获至宝，并为其作跋，并且对其画中人物身份进行考证，这也进一步证明了此画是张先真迹。
元朝时，此画落到了收藏家周密手中，他在《齐东野语》中说：“先世旧藏于吴兴《张氏十咏图》一卷，”周密在此用“图”字更加肯定了此画就是张先所作。
另外，除了各代收藏家的记载，在画上布满了收藏者的印章和题跋，其中不乏一些知名人士，如南宋宰相贾似道，明朝内府典礼稽查司的印，还有乾隆的鉴赏心得，嘉庆的御览西欧小记，宣统的收藏大印等等，总共前后24个大大小小的方印，退一步说，画可以造假，这些印章可造不了假，由此推之，方印的存在，是《十咏图》为真迹的有力印证。
如果说这些都是旁证的话，那么这幅画本身的艺术价值，那就是主证。从整个画面看，张先将华丽的楼阁、悠然晓静的池塘、农家辛闲的劳作融为一体，相互映衬，笔墨清雅，极具观赏价值。元朝书法家鲜于枢更是赞叹，即使王维在世，见此画，恐怕也会自叹不如。
可以说，从多种角度来说，《十咏图》既是真迹，也是物有所值，除了画本身的艺术价值之外，还有就是画上保存了许多名家巨匠的墨迹，许多更是作为流传于世的唯一墨本，这也是为何故宫要花高价将其购回的重要原因。
1995年，故宫博物院以1980万元拍下国宝《十咏图》，鉴定家启功直呼买得值。可不久就有人质疑，故宫花天价买下的只是赝品，并非真迹，顿时间界内议论纷纷。
1995年秋天，北京某文物公司总经理办公室内忽然闯进一位老人，把总经理吓了一大跳，他上下打量此人，其貌不扬，衣着普通，两鬓白发，气质倒是颇有些不同。出于礼貌，总经理询问有何贵干，那人指了指手中拿的画，而后小心翼翼地将其铺开在桌子上。
原来老人是想鉴定一下这幅画。这种人总经理见得多了，多是一些自以为祖上给自家留下了一些珍宝，实则都是一些不入流的画作。于是，他随意地看了一眼，这一瞟，那目光却停在了画上。总经理有些不知所措的翻找眼镜，急急忙忙的带上后，一眼就认出，这极有可能是消失了多年的北宋张先所作的名画《十咏图》。
总经理赶紧请老人坐下喝茶，告诉他不要着急，自己看得不太准，还得找其他人来看看。稳住他后，总经理立即打电话，叫来了几个负责鉴定的员工，果然，几人也一致认定，这极有可能就是《十咏图》。
此画已经消失了半个多世纪，现在竟然重新出现，还落在了自己手中，总经理细细地盘算着一切。开始给老人做工作，让他将这幅名画委托给公司进行拍卖，保证能拍到一个令人满意的价格。
老人原意只是来估价，并不想出让此画，何况这名画是父辈传下来了，有感情了。总经理并不放弃，开始细细地给他讲起了此画的由来。《十咏图》原本是清宫之物，后来，清室式微，宫中之物无人看管，一片混乱，向外流失了不少东西，《十咏图》就这样散落民间，从此不知去向，现在算来，已经快半个多世纪。
想不到此画竟然在老人手中，总经理晓之于情，动之以理，老人能拿出来拍卖，意味着让名画重见天日，让更多的人知道其价值，也让后人能一睹北宋画士的风采，何乐而不为。一番推心置腹，老人终于同意委托这家公司进行拍卖。
拍卖定下之后，按照规矩，拍卖品必须得到业内大家的鉴定才行，为了慎重起见，该公司请来了当时业内尊称为“五老”的五位老专家进行鉴定。“五老”齐聚一堂，对此画进行了严格的鉴定，最后一致认为，这幅就是当年从清宫中流出去的《十咏图》，是画家张先的真迹。
此消息一出，业内为之一振，很多人没想到，自己有生之年还能一睹名画风采。拍卖即将展开，与此同时，“五老”出于保护《十咏图》的考虑，向国家文物局建议购买此画，进行保护性收藏研究。
经过一番权衡，国家文物局决定允许此画拍卖，但是不允许私人参加竞价，只限于境内博物馆。最后，文物局还拨出专款给故宫博物院，助其将《十咏图》拍回家。
几天之后，拍卖会如期举行，原本只能容纳500人的大厅，座无虚席，连过道上都挤满了人。来竞拍的也都是财大气粗的各省市博物馆，大家都想把此画拍回去作为镇馆之宝。
另外一边，故宫博物院志在必得，他们下定决心，不管花多大代价，都要让《十咏图》重回故宫。就这样，经过一番角逐，故宫博物院战胜了众多竞价者，最终以1980万元的价格，把《十咏图》购回了故宫。这个价格在当时，还一举打破了我国古代字画的拍卖记录。鉴定家启功得知《十咏图》将重回故宫的时候，直呼买得值！
不料，一年之后，关于此画的质疑声渐起，业内有些人认为，故宫花高价拍下的《十咏图》只不过是一幅赝品，甚至不是张先的作品。
面对一众质疑，先前为此画鉴定的启功率先撰文批驳。首先，此画流传有序，画中第一篇序文出自张先作画八年之后，由其晚辈孙觉所作，后来，张先去世，此画从张家散出，一度不知去向 ，直到孙觉做序之后的177年，才被张先的同乡陈振孙在修地方志的时候发现，陈振孙如获至宝，并为其作跋，并且对其画中人物身份进行考证，这也进一步证明了此画是张先真迹。
元朝时，此画落到了收藏家周密手中，他在《齐东野语》中说：“先世旧藏于吴兴《张氏十咏图》一卷，”周密在此用“图”字更加肯定了此画就是张先所作。
另外，除了各代收藏家的记载，在画上布满了收藏者的印章和题跋，其中不乏一些知名人士，如南宋宰相贾似道，明朝内府典礼稽查司的印，还有乾隆的鉴赏心得，嘉庆的御览西欧小记，宣统的收藏大印等等，总共前后24个大大小小的方印，退一步说，画可以造假，这些印章可造不了假，由此推之，方印的存在，是《十咏图》为真迹的有力印证。
如果说这些都是旁证的话，那么这幅画本身的艺术价值，那就是主证。从整个画面看，张先将华丽的楼阁、悠然晓静的池塘、农家辛闲的劳作融为一体，相互映衬，笔墨清雅，极具观赏价值。元朝书法家鲜于枢更是赞叹，即使王维在世，见此画，恐怕也会自叹不如。
可以说，从多种角度来说，《十咏图》既是真迹，也是物有所值，除了画本身的艺术价值之外，还有就是画上保存了许多名家巨匠的墨迹，许多更是作为流传于世的唯一墨本，这也是为何故宫要花高价将其购回的重要原因。
1995年秋天，北京某文物公司总经理办公室内忽然闯进一位老人，把总经理吓了一大跳，他上下打量此人，其貌不扬，衣着普通，两鬓白发，气质倒是颇有些不同。出于礼貌，总经理询问有何贵干，那人指了指手中拿的画，而后小心翼翼地将其铺开在桌子上。
原来老人是想鉴定一下这幅画。这种人总经理见得多了，多是一些自以为祖上给自家留下了一些珍宝，实则都是一些不入流的画作。于是，他随意地看了一眼，这一瞟，那目光却停在了画上。总经理有些不知所措的翻找眼镜，急急忙忙的带上后，一眼就认出，这极有可能是消失了多年的北宋张先所作的名画《十咏图》。
总经理赶紧请老人坐下喝茶，告诉他不要着急，自己看得不太准，还得找其他人来看看。稳住他后，总经理立即打电话，叫来了几个负责鉴定的员工，果然，几人也一致认定，这极有可能就是《十咏图》。
此画已经消失了半个多世纪，现在竟然重新出现，还落在了自己手中，总经理细细地盘算着一切。开始给老人做工作，让他将这幅名画委托给公司进行拍卖，保证能拍到一个令人满意的价格。
老人原意只是来估价，并不想出让此画，何况这名画是父辈传下来了，有感情了。总经理并不放弃，开始细细地给他讲起了此画的由来。《十咏图》原本是清宫之物，后来，清室式微，宫中之物无人看管，一片混乱，向外流失了不少东西，《十咏图》就这样散落民间，从此不知去向，现在算来，已经快半个多世纪。
想不到此画竟然在老人手中，总经理晓之于情，动之以理，老人能拿出来拍卖，意味着让名画重见天日，让更多的人知道其价值，也让后人能一睹北宋画士的风采，何乐而不为。一番推心置腹，老人终于同意委托这家公司进行拍卖。
拍卖定下之后，按照规矩，拍卖品必须得到业内大家的鉴定才行，为了慎重起见，该公司请来了当时业内尊称为“五老”的五位老专家进行鉴定。“五老”齐聚一堂，对此画进行了严格的鉴定，最后一致认为，这幅就是当年从清宫中流出去的《十咏图》，是画家张先的真迹。
此消息一出，业内为之一振，很多人没想到，自己有生之年还能一睹名画风采。拍卖即将展开，与此同时，“五老”出于保护《十咏图》的考虑，向国家文物局建议购买此画，进行保护性收藏研究。
经过一番权衡，国家文物局决定允许此画拍卖，但是不允许私人参加竞价，只限于境内博物馆。最后，文物局还拨出专款给故宫博物院，助其将《十咏图》拍回家。
几天之后，拍卖会如期举行，原本只能容纳500人的大厅，座无虚席，连过道上都挤满了人。来竞拍的也都是财大气粗的各省市博物馆，大家都想把此画拍回去作为镇馆之宝。
另外一边，故宫博物院志在必得，他们下定决心，不管花多大代价，都要让《十咏图》重回故宫。就这样，经过一番角逐，故宫博物院战胜了众多竞价者，最终以1980万元的价格，把《十咏图》购回了故宫。这个价格在当时，还一举打破了我国古代字画的拍卖记录。鉴定家启功得知《十咏图》将重回故宫的时候，直呼买得值！
不料，一年之后，关于此画的质疑声渐起，业内有些人认为，故宫花高价拍下的《十咏图》只不过是一幅赝品，甚至不是张先的作品。
面对一众质疑，先前为此画鉴定的启功率先撰文批驳。首先，此画流传有序，画中第一篇序文出自张先作画八年之后，由其晚辈孙觉所作，后来，张先去世，此画从张家散出，一度不知去向 ，直到孙觉做序之后的177年，才被张先的同乡陈振孙在修地方志的时候发现，陈振孙如获至宝，并为其作跋，并且对其画中人物身份进行考证，这也进一步证明了此画是张先真迹。
元朝时，此画落到了收藏家周密手中，他在《齐东野语》中说：“先世旧藏于吴兴《张氏十咏图》一卷，”周密在此用“图”字更加肯定了此画就是张先所作。
另外，除了各代收藏家的记载，在画上布满了收藏者的印章和题跋，其中不乏一些知名人士，如南宋宰相贾似道，明朝内府典礼稽查司的印，还有乾隆的鉴赏心得，嘉庆的御览西欧小记，宣统的收藏大印等等，总共前后24个大大小小的方印，退一步说，画可以造假，这些印章可造不了假，由此推之，方印的存在，是《十咏图》为真迹的有力印证。
如果说这些都是旁证的话，那么这幅画本身的艺术价值，那就是主证。从整个画面看，张先将华丽的楼阁、悠然晓静的池塘、农家辛闲的劳作融为一体，相互映衬，笔墨清雅，极具观赏价值。元朝书法家鲜于枢更是赞叹，即使王维在世，见此画，恐怕也会自叹不如。
可以说，从多种角度来说，《十咏图》既是真迹，也是物有所值，除了画本身的艺术价值之外，还有就是画上保存了许多名家巨匠的墨迹，许多更是作为流传于世的唯一墨本，这也是为何故宫要花高价将其购回的重要原因。
#洛阳24小时# 【侵华日军食物和燃料匮乏……75年前的《洛阳新报》记录那段历史】家住洛龙区的刘彦卿近日收藏了一份1945年4月7日出版的《洛阳新报》，记录了1944年5月25日洛阳沦陷时期，一段鲜为人知的历史。
2日上午，洛报融媒记者来到刘彦卿家中，看到了这张发黄的报纸。随后，记者通过查阅《洛阳市志·新闻志》《洛阳市报志》《老城文史资料》等史料，了解到《洛阳新报》的更多内容。
《洛阳新报》，为日军侵略洛阳提供了有力证据
“我从1983年开始搞收藏，这是我首次见到《洛阳新报》。”刘彦卿指着纸张发黄的《洛阳新报》说，这张报纸为日军侵略洛阳提供了有力证据。
记者看到，该《洛阳新报》为四开二版，第二二六号，编辑印刷兼发行人是侯兴仁，社址位于洛阳中山东街三号。中山东街，即今洛阳老城东大街。
据《洛阳市志·新闻志》记载，“抗日战争时期，日本侵略者及为其张目的一些民族败类，在沦陷区也创办报纸和通讯社。《洛阳新报》是洛阳被日军占领期间出版的汉奸报纸，创刊于民国三十三年(1944年)7月，四开四版，日刊。”
“洛阳未沦陷时，该报已在开封建立了筹备机构，洛阳沦陷后，该筹备机构的人员带领20多名印刷工人，携带两部四开印刷机和全套字模进入洛阳出版。社长侯兴仁，总编辑金慎兹。”
《洛阳新报》新闻主要来自日本同盟新闻社和伪中华通讯社，兼有地方消息。新闻内容主要是宣传“东亚圣战”“反共救国”及“建立东亚新秩序”等，为日本侵略军张目。
刘彦卿收藏的这张《洛阳新报》的社论为《对敌美的怒吼》，社论称“菲岛战争，盟邦日本精锐三军，正倾全力，到处与敌美血战”。此外，《洛阳新报》第一版头题新闻为《马尼拉日军进击敌军夺回一部阵地》，副题为《吕宋敌美军死伤十万名》。
“事实上，马尼拉战役，获胜的是美国，美国军队伤亡仅数千人，《洛阳新报》的报道不仅颠倒黑白，还夸大其词。”刘彦卿说。
《洛阳新报》第二版头题为《渝知识层持对美反对论内部主张消灭延安》，敌视中共中央所在地延安，暴露了日本侵略者的狼子野心。
头版文章《怎样活下去》显示侵华日军食物和燃料匮乏
事实上，抗战期间，日本不仅在与美国发生的太平洋战争中节节败退，在沦陷区的日子也不好过。
《洛阳新报》头版的一篇文章，标题即《怎样活下去》，部分内容如下——
秋后的丰收，救急不了眼前的饥饿，固然是我们忘不了增产运动，但是这儿较比增产更切合的问题是：“怎样活下去”！现在的生活艰苦，已经等待不了讨论对策，以及救济大众的考虑和颁布。而是应该怎样来解决，今天的我们怎样活下去呢，倒是严重问题。
……
我们尽力地去努力作这样的工作，在现实中或者会能发出一线可走的生路，现在我们想出以下几种办法。
(一)非需商品冻结——我们想象不出积极抑止物价对策，可是我们可会消极的实行不买同盟，要知物价的高抬，是买者肯花大价去买，所以卖者才敢大胆索价去卖。……固然是我们不能一切自给自足，一部分必需品是非购求不可，可是市上的高价物品，大多数是非关实际需要者亦复不少。……
(二)竭力节约利用旧物——节约，我们还要能做到彻底，譬如每天必喝热茶，以热水洗做，三餐的热茶熟饭等，如果每天只做一次饭，余下佐以凉食，则燃料问题立刻可以解决二分之一。旧物的利用，亦未达到极限，裤子可以改袄，帽子何妨补织，大衫改做小褂，马褂变为背心，又何而不能？
军队生活，冬夏以外是件军服不是一样做着激烈战争吗？唯有这样才能表示决心呢！我们现在不能再讲外表面子而应该怎样装到内里肚子问题。
“在很多人的印象中，日本侵略者都是大吃大喝，耀武扬威，其实，抗日战争进入战略反攻阶段后，随着中国军队开始反攻作战，日军的日子就不好过。”刘彦卿说，作为日本侵略者的代言人，《洛阳新报》头版刊发文章《怎样活下去》，记录了侵华日军食物和燃料匮乏的窘状。
日本投降后，《洛阳新报》停刊，报社器材被接收利用
《老城文史资料》第二辑收录刘梦成的回忆文章《日伪时期的〈洛阳新报〉》称，“日本无条件投降，《洛阳新报》的一群小丑们，惊慌失措，乱作一团。社长侯兴仁等，在报纸上发表了一篇寡廉鲜耻的《曲线救国》社论，说中国人不可能都做文天祥、史可法等民族英雄，只有走‘曲线救国’的道路，才能达到救国目的。他们经过一番叫嚷后，报纸方完全停刊。”
刘梦成写道：“《洛阳新报》停刊后，侯兴仁带人撤回到开封，报社只剩下工务部的全体工人，等待着国民党政府的接收。”
据《洛阳市报志》记载，日本投降后，《洛阳新报》的器材由河南省第十区行政督察专员公署接收，出版了专署机关报《洛阳日报》。1946年，流亡陕西出版的《中原日报》和《行都日报》相继返洛复刊。
1948年4月5日洛阳再次解放后，上述报纸不复存在。4月9日，中共洛阳市工作委员会利用旧《洛阳日报》的设备，出版了《新洛阳报》(现《洛阳日报》的前身)。(洛报融媒记者 余子愚 文/图)
2日上午，洛报融媒记者来到刘彦卿家中，看到了这张发黄的报纸。随后，记者通过查阅《洛阳市志·新闻志》《洛阳市报志》《老城文史资料》等史料，了解到《洛阳新报》的更多内容。
《洛阳新报》，为日军侵略洛阳提供了有力证据
“我从1983年开始搞收藏，这是我首次见到《洛阳新报》。”刘彦卿指着纸张发黄的《洛阳新报》说，这张报纸为日军侵略洛阳提供了有力证据。
记者看到，该《洛阳新报》为四开二版，第二二六号，编辑印刷兼发行人是侯兴仁，社址位于洛阳中山东街三号。中山东街，即今洛阳老城东大街。
据《洛阳市志·新闻志》记载，“抗日战争时期，日本侵略者及为其张目的一些民族败类，在沦陷区也创办报纸和通讯社。《洛阳新报》是洛阳被日军占领期间出版的汉奸报纸，创刊于民国三十三年(1944年)7月，四开四版，日刊。”
“洛阳未沦陷时，该报已在开封建立了筹备机构，洛阳沦陷后，该筹备机构的人员带领20多名印刷工人，携带两部四开印刷机和全套字模进入洛阳出版。社长侯兴仁，总编辑金慎兹。”
《洛阳新报》新闻主要来自日本同盟新闻社和伪中华通讯社，兼有地方消息。新闻内容主要是宣传“东亚圣战”“反共救国”及“建立东亚新秩序”等，为日本侵略军张目。
刘彦卿收藏的这张《洛阳新报》的社论为《对敌美的怒吼》，社论称“菲岛战争，盟邦日本精锐三军，正倾全力，到处与敌美血战”。此外，《洛阳新报》第一版头题新闻为《马尼拉日军进击敌军夺回一部阵地》，副题为《吕宋敌美军死伤十万名》。
“事实上，马尼拉战役，获胜的是美国，美国军队伤亡仅数千人，《洛阳新报》的报道不仅颠倒黑白，还夸大其词。”刘彦卿说。
《洛阳新报》第二版头题为《渝知识层持对美反对论内部主张消灭延安》，敌视中共中央所在地延安，暴露了日本侵略者的狼子野心。
头版文章《怎样活下去》显示侵华日军食物和燃料匮乏
事实上，抗战期间，日本不仅在与美国发生的太平洋战争中节节败退，在沦陷区的日子也不好过。
《洛阳新报》头版的一篇文章，标题即《怎样活下去》，部分内容如下——
秋后的丰收，救急不了眼前的饥饿，固然是我们忘不了增产运动，但是这儿较比增产更切合的问题是：“怎样活下去”！现在的生活艰苦，已经等待不了讨论对策，以及救济大众的考虑和颁布。而是应该怎样来解决，今天的我们怎样活下去呢，倒是严重问题。
……
我们尽力地去努力作这样的工作，在现实中或者会能发出一线可走的生路，现在我们想出以下几种办法。
(一)非需商品冻结——我们想象不出积极抑止物价对策，可是我们可会消极的实行不买同盟，要知物价的高抬，是买者肯花大价去买，所以卖者才敢大胆索价去卖。……固然是我们不能一切自给自足，一部分必需品是非购求不可，可是市上的高价物品，大多数是非关实际需要者亦复不少。……
(二)竭力节约利用旧物——节约，我们还要能做到彻底，譬如每天必喝热茶，以热水洗做，三餐的热茶熟饭等，如果每天只做一次饭，余下佐以凉食，则燃料问题立刻可以解决二分之一。旧物的利用，亦未达到极限，裤子可以改袄，帽子何妨补织，大衫改做小褂，马褂变为背心，又何而不能？
军队生活，冬夏以外是件军服不是一样做着激烈战争吗？唯有这样才能表示决心呢！我们现在不能再讲外表面子而应该怎样装到内里肚子问题。
“在很多人的印象中，日本侵略者都是大吃大喝，耀武扬威，其实，抗日战争进入战略反攻阶段后，随着中国军队开始反攻作战，日军的日子就不好过。”刘彦卿说，作为日本侵略者的代言人，《洛阳新报》头版刊发文章《怎样活下去》，记录了侵华日军食物和燃料匮乏的窘状。
日本投降后，《洛阳新报》停刊，报社器材被接收利用
《老城文史资料》第二辑收录刘梦成的回忆文章《日伪时期的〈洛阳新报〉》称，“日本无条件投降，《洛阳新报》的一群小丑们，惊慌失措，乱作一团。社长侯兴仁等，在报纸上发表了一篇寡廉鲜耻的《曲线救国》社论，说中国人不可能都做文天祥、史可法等民族英雄，只有走‘曲线救国’的道路，才能达到救国目的。他们经过一番叫嚷后，报纸方完全停刊。”
刘梦成写道：“《洛阳新报》停刊后，侯兴仁带人撤回到开封，报社只剩下工务部的全体工人，等待着国民党政府的接收。”
据《洛阳市报志》记载，日本投降后，《洛阳新报》的器材由河南省第十区行政督察专员公署接收，出版了专署机关报《洛阳日报》。1946年，流亡陕西出版的《中原日报》和《行都日报》相继返洛复刊。
1948年4月5日洛阳再次解放后，上述报纸不复存在。4月9日，中共洛阳市工作委员会利用旧《洛阳日报》的设备，出版了《新洛阳报》(现《洛阳日报》的前身)。(洛报融媒记者 余子愚 文/图)
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