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（转）本文即将介绍的炉钧釉，唐英（1682-1756）在《陶成纪事碑记》（雍正十三年，1735）中述：“色在广东窑与宜兴挂釉之间，而花纹流淌过之”，即所谓景德镇官窑烧造的炉钧釉，虽与广东窑、宜兴窑（宜兴挂釉）的施釉陶相类似，但相较两者，釉的流动感更加显著。那么，当时唐英亲眼所见的广东窑与宜兴窑的作品究竟样貌如何呢？
碑文记载的“广东窑”毋庸置疑是说明位于广东省的窑口，指明清时期石湾窑的产品。自古以来，广东省窑业兴盛，宋代就已烧造各式器物并远销海外（注 1）。同时，位于河南省的钧窑，于北宋至金代期间烧造成功了天蓝釉，风靡一时。包括华北地区各窑，以及南方浙江省的金华铁店窑、四川省的西坝窑等诸窑，都曾积极模仿天蓝釉的烧造技术。由于这种蓝白混合釉色由钧窑首创，人们一般称其为“钧釉”。时间推移，据传广东省的石湾窑也在明代中期开始大量生产钧釉器物，即所谓的“广钧”。
广钧的年代确实能够追溯到明末清初的十七世纪以前，但唐英所亲见的器物具体是何面貌实际上仍不为人知。窑址调查的滞后是一个原因之外，传世器物如故宫博物院等的相关藏品虽标记为明代，但都是以器物的样式风格作为年代判断的依据。另外，“可松”、“祖唐居”等铭文，据传早至明代晚期，然而并无确凿的根据。（注 2）
关于石湾窑，近年在遗址调查中取得了重要发现。位于河南省开封市的明代永宁王府遗址出土了两件动物形花器（图 1），据粗制胎体等特征被定为石湾窑产品（注 3）。永宁王隶属于明代的藩王系统，可追溯至明初的永乐年间（1402-1424）。根据开封市文物考古研究所的调查，该遗址出土了包括原王府内所悬挂的“昭代贤宗”匾额、石湾窑花器以及大量的金属器等丰富的遗物。尤其值得关注的是，此遗迹的年代下限非常明确。开封城是在崇祯十五年（1642）九月被李自成的军队掘开黄河水攻开封，使繁华古都毁于一旦。
在此发现的两件动物形花器，分别是兔子和大象的形象，置于承盘之上，整体施釉，背上留有孔洞。器物表面通体施天蓝色钧釉，具有明显的广钧釉色特征。
调查博物馆藏品，我们发现两岸故宫博物院都收藏有类似的石湾窑动物形花器。（图 2）台北故宫曾举办以花之器为主的特别展——“花事·闲情”（2018-2019年展期）中，介绍有同类的犬形花器。作品解说中提到，根据高濂所著《遵生八笺》（万历十九年刊行，1591）中的记述“（花盆）有烧成兔子、蟾蜍、刘海、荔枝……中开一孔种蒲”，据此可知这是栽培菖蒲的花盆，并且还有诸多器形（注 4）。
接下来，笔者想就唐英所见“宜兴挂釉”，即宜兴窑烧造的“宜钧”进行探究。
宜兴窑因其器物独特的市场定位而崭露头角，始于明代中后期。宜兴窑依托当地丰富的紫泥矿资源，以量产素烧茶具为主打商品而开拓销路。时至明末清初，产品不仅面对中国国内，还大量远销欧洲。而其中施钧釉烧成的那部分产品就是本文讨论的“宜钧”，同时也是清代档案中记录的“宜兴挂釉”。
那么，明末清初的“宜兴挂釉”的样貌究竟如何？笔者想先从文献入手：
近年新烧此窑，皆以宜兴沙土为骨，泑水微似，制有佳者，但不耐用，俱无足取。（《遵生八笺》·燕闲清赏笺 万历十八年）
为宜兴挂釉的三足大乳炉制作紫檀的木座。(《活计档》，雍正元年十二月）
按照宜兴挂釉的罐制作木样，将该木样送交年希尧，命令烧成官窑瓷器。（《活计档》，雍正四年八月）
养心殿中的各种古董，共计643件，分类漆匣使之收纳。清单中包含了几种器物，如宜兴挂釉的鹅形瓶。（《活计档》，雍正六年九月）
为宜兴挂釉的葫芦瓶、鼎形的香炉等制作台座。（《活计档》，乾隆六年十一月）
近年，北京故宫博物院所公布的宜钧窑藏品中，一件呈现天蓝色钧釉的鹅颈瓶（图 3），与上述《活计档》中记载的“宜兴挂釉鹅形瓶”当为同物。另外，口沿部刻有“祥符”铭的一件葫芦瓶（图 4）也为传世清宫旧藏，根据档案可知其长期置于紫禁城的乐寿堂用以装饰（图 5）。
此外，从明末版画当中也能得到有关宜钧器的线索。北京故宫传世有一件宜钧七孔瓶（图 6），对比可知其是以明代著名制墨家方于鲁图集《方氏墨谱》（万历十五年刊行 ，1587）中的“宝露台”为原型烧造的（注 6）。
更进一步，能否从纹样、技法层面对宜钧确定年代呢？其中令人瞩目的是运用了贴花技法的作品。图7所示葫芦瓶的圈足无釉，能够清晰地看见胎土使用的紫泥。纹样也是精心制作，表面贴花螭龙样的动物贴塑，极具立体感。（图 7）宜兴窑运用贴花技法的器物，流行于十八世纪前半叶，特别是多用于销往欧洲的作品，因其特有的装饰性在海外受到欢迎。德国德雷斯顿宫殿所收藏的螭龙纹贴花紫砂茶叶罐（图 8），在1721年（康熙六十年）所编撰的藏品目录中被加以记载。因此，采用这种工艺的宜兴窑可以大致推断时代为十八世纪前半（注 7），笔者认为宜钧的年份也可以此为依据加以排比。
https://t.cn/A6XS17Cw
碑文记载的“广东窑”毋庸置疑是说明位于广东省的窑口，指明清时期石湾窑的产品。自古以来，广东省窑业兴盛，宋代就已烧造各式器物并远销海外（注 1）。同时，位于河南省的钧窑，于北宋至金代期间烧造成功了天蓝釉，风靡一时。包括华北地区各窑，以及南方浙江省的金华铁店窑、四川省的西坝窑等诸窑，都曾积极模仿天蓝釉的烧造技术。由于这种蓝白混合釉色由钧窑首创，人们一般称其为“钧釉”。时间推移，据传广东省的石湾窑也在明代中期开始大量生产钧釉器物，即所谓的“广钧”。
广钧的年代确实能够追溯到明末清初的十七世纪以前，但唐英所亲见的器物具体是何面貌实际上仍不为人知。窑址调查的滞后是一个原因之外，传世器物如故宫博物院等的相关藏品虽标记为明代，但都是以器物的样式风格作为年代判断的依据。另外，“可松”、“祖唐居”等铭文，据传早至明代晚期，然而并无确凿的根据。（注 2）
关于石湾窑，近年在遗址调查中取得了重要发现。位于河南省开封市的明代永宁王府遗址出土了两件动物形花器（图 1），据粗制胎体等特征被定为石湾窑产品（注 3）。永宁王隶属于明代的藩王系统，可追溯至明初的永乐年间（1402-1424）。根据开封市文物考古研究所的调查，该遗址出土了包括原王府内所悬挂的“昭代贤宗”匾额、石湾窑花器以及大量的金属器等丰富的遗物。尤其值得关注的是，此遗迹的年代下限非常明确。开封城是在崇祯十五年（1642）九月被李自成的军队掘开黄河水攻开封，使繁华古都毁于一旦。
在此发现的两件动物形花器，分别是兔子和大象的形象，置于承盘之上，整体施釉，背上留有孔洞。器物表面通体施天蓝色钧釉，具有明显的广钧釉色特征。
调查博物馆藏品，我们发现两岸故宫博物院都收藏有类似的石湾窑动物形花器。（图 2）台北故宫曾举办以花之器为主的特别展——“花事·闲情”（2018-2019年展期）中，介绍有同类的犬形花器。作品解说中提到，根据高濂所著《遵生八笺》（万历十九年刊行，1591）中的记述“（花盆）有烧成兔子、蟾蜍、刘海、荔枝……中开一孔种蒲”，据此可知这是栽培菖蒲的花盆，并且还有诸多器形（注 4）。
接下来，笔者想就唐英所见“宜兴挂釉”，即宜兴窑烧造的“宜钧”进行探究。
宜兴窑因其器物独特的市场定位而崭露头角，始于明代中后期。宜兴窑依托当地丰富的紫泥矿资源，以量产素烧茶具为主打商品而开拓销路。时至明末清初，产品不仅面对中国国内，还大量远销欧洲。而其中施钧釉烧成的那部分产品就是本文讨论的“宜钧”，同时也是清代档案中记录的“宜兴挂釉”。
那么，明末清初的“宜兴挂釉”的样貌究竟如何？笔者想先从文献入手：
近年新烧此窑，皆以宜兴沙土为骨，泑水微似，制有佳者，但不耐用，俱无足取。（《遵生八笺》·燕闲清赏笺 万历十八年）
为宜兴挂釉的三足大乳炉制作紫檀的木座。(《活计档》，雍正元年十二月）
按照宜兴挂釉的罐制作木样，将该木样送交年希尧，命令烧成官窑瓷器。（《活计档》，雍正四年八月）
养心殿中的各种古董，共计643件，分类漆匣使之收纳。清单中包含了几种器物，如宜兴挂釉的鹅形瓶。（《活计档》，雍正六年九月）
为宜兴挂釉的葫芦瓶、鼎形的香炉等制作台座。（《活计档》，乾隆六年十一月）
近年，北京故宫博物院所公布的宜钧窑藏品中，一件呈现天蓝色钧釉的鹅颈瓶（图 3），与上述《活计档》中记载的“宜兴挂釉鹅形瓶”当为同物。另外，口沿部刻有“祥符”铭的一件葫芦瓶（图 4）也为传世清宫旧藏，根据档案可知其长期置于紫禁城的乐寿堂用以装饰（图 5）。
此外，从明末版画当中也能得到有关宜钧器的线索。北京故宫传世有一件宜钧七孔瓶（图 6），对比可知其是以明代著名制墨家方于鲁图集《方氏墨谱》（万历十五年刊行 ，1587）中的“宝露台”为原型烧造的（注 6）。
更进一步，能否从纹样、技法层面对宜钧确定年代呢？其中令人瞩目的是运用了贴花技法的作品。图7所示葫芦瓶的圈足无釉，能够清晰地看见胎土使用的紫泥。纹样也是精心制作，表面贴花螭龙样的动物贴塑，极具立体感。（图 7）宜兴窑运用贴花技法的器物，流行于十八世纪前半叶，特别是多用于销往欧洲的作品，因其特有的装饰性在海外受到欢迎。德国德雷斯顿宫殿所收藏的螭龙纹贴花紫砂茶叶罐（图 8），在1721年（康熙六十年）所编撰的藏品目录中被加以记载。因此，采用这种工艺的宜兴窑可以大致推断时代为十八世纪前半（注 7），笔者认为宜钧的年份也可以此为依据加以排比。
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2022年1月1日，湖南卫视重点综艺《你好星期六》正式开播，占据了原本属于《快乐大本营》的周六晚间黄金档。
尽管湖南卫视和《快乐大本营》官方都没官宣节目停播，但是网民们基本已经是默认的状态，接受了这场无声的告别。
从去年九月底至今，《快乐大本营》已经停播了半年多，尽管这期间时不时有传言该节目还有可能回归，但几乎是希望渺茫的。
随着《快乐大本营》的停播，何炅、谢娜、李维嘉、杜海涛和吴昕组成的快乐家族，这个国内非正式的第一主持团体，似乎也宣告解散了。
在《你好星期六》开播前一天，也就是2021年12月31日的湖南卫视跨年演唱会中，除了何炅外，谢娜、吴昕、李维嘉和杜海涛并没有出现在主持阵容中。
在湖南卫视之后的腊八节晚会、春晚、元宵喜乐会等重大晚会中，谢娜、吴昕、李维嘉和杜海涛也始终被排除在主持阵容之外，取而代之的是齐思钧、沈梦辰、李莎旻子、梁田等湖南卫视的“二线”主持人。
如今，《快乐大本营》停播半年多以后，网友已经完全接受了这一事实，那么快乐家族5位成员的现状如何呢？
何炅作为湖南卫视的顶梁柱之一，尽管也曾在“收礼风波”中口碑受损，但凭借着多年积累的好口碑以及过硬的实力，他完全没受《快乐大本营》停播的影响。
何炅依然是湖南卫视各大晚会的主持C位，而且综艺资源一如往常，《你好星期六》、《大侦探7》、《向往的生活6》、《声生不息》，台里的顶级综艺都少不了他。
尽管湖南卫视有意力推齐思钧，但他要想坐上一哥位置，恐怕还得等几年，因为何炅和汪涵短时间内退不了，尤其是何炅。
很多人没想到，除了何炅外，快乐家族中受影响最小的是吴昕，是当初那个在《快乐大本营》中最没存在感的“边缘人”。
《快乐大本营》停播后，吴昕相继参与了《名侦探学院5》、《大侦探7》和《春日迟迟再出发》。
尤其是《春日迟迟再出发》，这档节目是去年的爆款《再见爱人》的同款制作班底，足见湖南卫视对吴昕的重视程度。
吴昕之所以受影响小，很多网友认为是何炅在暗中提携，但笔者认为更多原因在于她自己，因为她其实很清醒，尽管存在感低、挑大梁的能力也有限，但是口碑方面基本没经历过大风波。
谢娜作为《快乐大本营》的“二号人物”，尽管主持风格备受争议，但其实该节目的绝大部分笑点都是她贡献的，这一点毋庸置疑。
《快乐大本营》停播后，谢娜曾一度只有《朋友请听好2》这一档节目，严重不符合她“湖南卫视一姐”的地位。
但是，谢娜最近被拍到了加盟《乘风破浪的姐姐3》，尽管她大概率不参赛只是观察员，但能参与到这样一档顶级综艺中，也算是逐步恢复元气了。
《快乐大本营》停播半年以来，何炅依然风生水起，吴昕意外没有掉队，谢娜虽有低谷期但正在恢复，那么李维嘉和杜海涛去哪了呢？
李维嘉作为《快乐大本营》的元老级主持人，笔者一直认为他抛梗和接梗的能力比较高级，冷而且好笑，有挑大梁的能力。
但可惜的是，在《快乐大本营》停播半年以来，李维嘉的社交平台除了给杜海涛和沈梦辰送过祝福外，没有展现过生活和工作状态。
和李维嘉“同病相怜”，杜海涛近半年来同样是“蛰伏期”。当然了，他比李维嘉稍微好一点，在不忙的这段时间和沈梦辰领证了，当时在全网引起了一阵热议。
值得一提的是，杜海涛曾晒出过一张写有“春天花会开”的毛笔字，曾一度被认为可能会担任音综《春天花会开》的主持，但随着节目开播，主持人位置上的齐思钧和梁田终止了这场“小猜想”。
至于李维嘉和杜海涛为什么会“待业”至今，笔者认为大概只有一个原因，那就是芒果暂时没工作给他们安排。
要论口碑，快乐家族5人都经历过短暂的崩塌，抛开何炅不谈，既然谢娜和吴昕都能陆续恢复元气，那么李维嘉和杜海涛不至于就此被封杀或者被解雇。
《快乐大本营》被停播的影响还在，再加之疫情影响，湖南卫视的大量综艺都集中在年中和下半年。
老综艺需要固定班底，新综艺又比较少，湖南卫视目前没法儿给李维嘉和杜海涛安排新岗位。
当然了，以上纯属笔者个人猜测。但如果不出意外的话，笔者相信李维嘉和杜海涛应该也快“复出”了。
《快乐大本营》最为国内最具影响力的综艺之一，它的停播是很多网友难以想象的，只能说盛极必衰，运气不好。
虽然《快乐大本营》停播了，但是“去娱乐化”的影响还在，国内大部分综艺都开始尝试融合正能量的内容，比如今年的《王牌对王牌7》。
本季《王牌7》之所以屡次被吐槽，相信不少观众都发现了，和节目的改版不无关系，尤其是引入了行业王牌这个环节，一定程度上影响了节目的综艺效果，节目能呈现的笑点被压缩了。
在当前的政策以及综艺市场的红海期，即便是《王牌对王牌》、《向往的生活》、《中餐厅》这类已经打出口碑的老牌节目都需要不断保持活力和创新，更何况新节目呢？要想出圈实在太难了。
对于普通观众来说，辛苦上班一周后，周末究竟是该看一场纯粹能令自己捧腹大笑的综艺更好呢？还是应该看一档寓教于乐的综艺更合适呢？欢迎大家留言讨论。
尽管湖南卫视和《快乐大本营》官方都没官宣节目停播，但是网民们基本已经是默认的状态，接受了这场无声的告别。
从去年九月底至今，《快乐大本营》已经停播了半年多，尽管这期间时不时有传言该节目还有可能回归，但几乎是希望渺茫的。
随着《快乐大本营》的停播，何炅、谢娜、李维嘉、杜海涛和吴昕组成的快乐家族，这个国内非正式的第一主持团体，似乎也宣告解散了。
在《你好星期六》开播前一天，也就是2021年12月31日的湖南卫视跨年演唱会中，除了何炅外，谢娜、吴昕、李维嘉和杜海涛并没有出现在主持阵容中。
在湖南卫视之后的腊八节晚会、春晚、元宵喜乐会等重大晚会中，谢娜、吴昕、李维嘉和杜海涛也始终被排除在主持阵容之外，取而代之的是齐思钧、沈梦辰、李莎旻子、梁田等湖南卫视的“二线”主持人。
如今，《快乐大本营》停播半年多以后，网友已经完全接受了这一事实，那么快乐家族5位成员的现状如何呢？
何炅作为湖南卫视的顶梁柱之一，尽管也曾在“收礼风波”中口碑受损，但凭借着多年积累的好口碑以及过硬的实力，他完全没受《快乐大本营》停播的影响。
何炅依然是湖南卫视各大晚会的主持C位，而且综艺资源一如往常，《你好星期六》、《大侦探7》、《向往的生活6》、《声生不息》，台里的顶级综艺都少不了他。
尽管湖南卫视有意力推齐思钧，但他要想坐上一哥位置，恐怕还得等几年，因为何炅和汪涵短时间内退不了，尤其是何炅。
很多人没想到，除了何炅外，快乐家族中受影响最小的是吴昕，是当初那个在《快乐大本营》中最没存在感的“边缘人”。
《快乐大本营》停播后，吴昕相继参与了《名侦探学院5》、《大侦探7》和《春日迟迟再出发》。
尤其是《春日迟迟再出发》，这档节目是去年的爆款《再见爱人》的同款制作班底，足见湖南卫视对吴昕的重视程度。
吴昕之所以受影响小，很多网友认为是何炅在暗中提携，但笔者认为更多原因在于她自己，因为她其实很清醒，尽管存在感低、挑大梁的能力也有限，但是口碑方面基本没经历过大风波。
谢娜作为《快乐大本营》的“二号人物”，尽管主持风格备受争议，但其实该节目的绝大部分笑点都是她贡献的，这一点毋庸置疑。
《快乐大本营》停播后，谢娜曾一度只有《朋友请听好2》这一档节目，严重不符合她“湖南卫视一姐”的地位。
但是，谢娜最近被拍到了加盟《乘风破浪的姐姐3》，尽管她大概率不参赛只是观察员，但能参与到这样一档顶级综艺中，也算是逐步恢复元气了。
《快乐大本营》停播半年以来，何炅依然风生水起，吴昕意外没有掉队，谢娜虽有低谷期但正在恢复，那么李维嘉和杜海涛去哪了呢？
李维嘉作为《快乐大本营》的元老级主持人，笔者一直认为他抛梗和接梗的能力比较高级，冷而且好笑，有挑大梁的能力。
但可惜的是，在《快乐大本营》停播半年以来，李维嘉的社交平台除了给杜海涛和沈梦辰送过祝福外，没有展现过生活和工作状态。
和李维嘉“同病相怜”，杜海涛近半年来同样是“蛰伏期”。当然了，他比李维嘉稍微好一点，在不忙的这段时间和沈梦辰领证了，当时在全网引起了一阵热议。
值得一提的是，杜海涛曾晒出过一张写有“春天花会开”的毛笔字，曾一度被认为可能会担任音综《春天花会开》的主持，但随着节目开播，主持人位置上的齐思钧和梁田终止了这场“小猜想”。
至于李维嘉和杜海涛为什么会“待业”至今，笔者认为大概只有一个原因，那就是芒果暂时没工作给他们安排。
要论口碑，快乐家族5人都经历过短暂的崩塌，抛开何炅不谈，既然谢娜和吴昕都能陆续恢复元气，那么李维嘉和杜海涛不至于就此被封杀或者被解雇。
《快乐大本营》被停播的影响还在，再加之疫情影响，湖南卫视的大量综艺都集中在年中和下半年。
老综艺需要固定班底，新综艺又比较少，湖南卫视目前没法儿给李维嘉和杜海涛安排新岗位。
当然了，以上纯属笔者个人猜测。但如果不出意外的话，笔者相信李维嘉和杜海涛应该也快“复出”了。
《快乐大本营》最为国内最具影响力的综艺之一，它的停播是很多网友难以想象的，只能说盛极必衰，运气不好。
虽然《快乐大本营》停播了，但是“去娱乐化”的影响还在，国内大部分综艺都开始尝试融合正能量的内容，比如今年的《王牌对王牌7》。
本季《王牌7》之所以屡次被吐槽，相信不少观众都发现了，和节目的改版不无关系，尤其是引入了行业王牌这个环节，一定程度上影响了节目的综艺效果，节目能呈现的笑点被压缩了。
在当前的政策以及综艺市场的红海期，即便是《王牌对王牌》、《向往的生活》、《中餐厅》这类已经打出口碑的老牌节目都需要不断保持活力和创新，更何况新节目呢？要想出圈实在太难了。
对于普通观众来说，辛苦上班一周后，周末究竟是该看一场纯粹能令自己捧腹大笑的综艺更好呢？还是应该看一档寓教于乐的综艺更合适呢？欢迎大家留言讨论。
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