书店｜世界的入口

“书店是城市最后的净土”是我对书店形容最恰当的比喻。书店是一个可以让人沉淀下来的地方，每天被工作填满，忙里偷闲时就去书店，走进去嗯就是这个味道！

昨晚睡前读一本占星学书《内在的天空》
前言：“做一个人就是要成为可变、易变、不确定的，因为你要成长。”突感通透的语言。
夜晚的读书角，随处可读...把书打开，这样精灵们就会觉醒！每天躺平之后看书籍，心里反而畅然。
昨日被问夜晚你会难过吗？
我说以前有过两次！

我想如果我不允许自己经历这样一段感觉糟糕的人生，我不会成长。不能边说希望自己是一个不断成长的人，一边又努力维持着某种善良，这样太矛盾。
我只能展现自己真实的状态，允许自己变化然后超越它们，打破旧人设成为崭新的自己！生命里的黑暗不是孤独，因为你可以穿越它，明白了这一点，会觉得人不需要太多东西:名声、金钱、奢侈品、朋友或者爱情、婚姻，这些都可以随遇而安。我比较佛系。

你问我答时间回复一个：“当代人稀缺什么？”
我答：品质。
人呢～忠诚与责任｜专一且深情想遇到什么样的人， 就先成为什么样的人，即使遇人不淑，擦亮眼睛，也别纠缠不清，追求点高质量的情感吧， 廉价的喜欢真的挺low，把你的温柔和爱意留给值得的人！

附加一句，光是抓不住的， 雾也会消散 ，点到为止的关系最迷人。[抱抱]

停更｜下月见

#喻言[超话]#

最近对喻教授有点在意.
嗯，就是那个有点严肃，给大家读讲义很细致的喻教授.
教授上课都是准时踩点进来的，不像别的老师喜欢早些来和大家说说笑笑. 下课了也是收拾收拾就走人，生怕走晚了要被围堵在讲台似的. 但要真有问题想弄明白，教授倒是很认真的会给你一点一点抠明白.
偶尔在走廊或食堂看见教授都是风风火火的，和她打招呼话音未落人已经走过去了，只给留一个摆摆手示意听到了的背影.
一直以为喻教授不苟言笑，甚至有点木纳. 直到毕业那晚谢师宴，多喝了几杯脸烧得慌. 跑包厢外面透透气，窥见了摘下眼镜背靠着墙，单手环着一个长发看不清脸的女孩在拥吻......

#一百个喻言# • 喻教授

1.《巴黎评论》：我们在莎士比亚的作品中看不到男女之间的友谊。
曼特尔：你为什么要看到呢？整体上来说，友谊这个概念就没有戏剧性，不是吗？
（这个回答我真的拍案叫绝！）

2.莫里斯：假设在罗马帝国时期，有个百夫长，记得帝国的冲力和帝国的辉煌，却意识到它正在消失，坐下来写了一本厚书，记录他当时的种种感知。那不是很有趣吗？我说，也应该有人对这个大得多的英帝国做类似的记录。那个人是谁？我自己。是我！
（好可爱！好中二！）

3.摩尔：小说是对人类生活的某种活组织切片检查。小说既是局部、特定、微小的，同时又可以是深刻的，可以入木三分、富有层次、发人深省。

4.《巴黎评论》：你的女权主义理念是什么样的？
萨洛特：我曾经为一九三五年的女性投票进行动员。我要女性的平等权利，在这一点上我一直都是个女权主义者。但是“女性写作”这种说法让我震惊，我觉得在艺术上我们都是雌雄同体。我们的大脑没有不同，但直到今天，女性的受教育程度仍然低于男性，所以她们创造的艺术作品也少于男性。
（我觉得萨洛特说得非常对，教育公平是关键。所以，咋个说，希望vested interests “不要得了便宜还卖乖”。但是我知道他们大部分人很难做到。）

5.《巴黎评论》：你曾经说过，你在写作的时候也是在“进行女性政治活动”，可以多谈一谈吗？
佩雷：我说过吗？如果说过，可能是在表达，如果私人领域具有政治性——我们都这样说——那么书写女性就是一种政治活动。
（从某种意义上讲，私人领域确实具有政治性，政治即生活，政治来源于生活的方方面面其结果也渗入生活的方方面面。）

6.《巴黎评论》：你可以在萨克拉门托待一辈子，当个小说家，但是你后来进入了好莱坞和政治的世界。
狄迪恩：我从来不太喜欢那些不离开家乡的人。我不懂为什么。离开家乡似乎是人生的应尽职责。
（因为她跟那些不离开家乡（主观上）的人本身就不是一类人啊。）

7.《巴黎评论》：你是偷听者吗？
韦尔蒂：你偷听得不如以往多，或者不如我希望的那么多了，因为我的听力没以前好，要么就是到处都太吵了。但我还是听到了一些精彩的话。嗯，在南方，大家都在不停地讲个没完——他们不会因为你偷听了他们的故事而遗憾。我在听个痛快时从不觉得自己是在偷偷摸摸。我是在帮忙。我可帮他们大忙了。

韦尔蒂：南方人确实拥有，或者说传承了一种人类命运的叙事感。

8.《巴黎评论》：艺术家在好莱坞的生活如何？
帕克：好莱坞的钱不是钱。他是凝固的雪，在你手里融化，这就是你的处境。

9.《巴黎评论》：它不会让你夜不能寐吗？
罗宾逊：不，我也有失眠的时候。但醒来之后，头脑异性清醒。周围的世界万籁俱寂。我可以阅读或写作。好像从哪儿偷来了时间。一天有二十八个小时。当我想到死亡，想到没有我，生命还将继续，我会变得忧郁。这里有太多让我留恋的东西：历史和建筑！但它们不会留恋我。

10.温特森：确实如此。你怎么描绘你自己的人生是非常重要的。

11.费兰特：但你的写作一旦固定在纸上，那就是独立的了，它需要的是读者，而不是你。

12.《巴黎评论》：回溯生活，就按字面意思说的，你觉得自己过得“好”吗？
尤瑟纳尔：我不知道“好”生活是什么样的。现在环顾身边的世界时，我怎么会不觉得悲伤？但有时候我也会觉得——用我父亲过去常用的军队的说法——“死者都会被统计在内”。（快乐有时还是存在的。）

13.毕肖普：评论家说他们要说的。无论是我多么想写的东西，我从来没写过会让自己毕生仰慕的东西。也许没有人能写。评论家总爱作惊人语！

14.波伏娃：就算一个人拥有自己想要的全部资源，享有别人的喜爱，有待完成的工作，开始变老意味着人的存在的变化，这个变化的体现是你会失去很多东西。要是一个人不觉得失去它们很遗憾，那仅仅意味着这个人并不热爱它们。

15.《巴黎评论》：天，你全读了啊！
迪内森：我真的得有三千岁了，而且和苏格拉底吃过饭！

16.《巴黎评论》：你这么评价过你小说里的一个人物、一位作家：“他尝试写作的原因是错误的：去驱逐心魔而不是去追求之。”
比蒂：那是对梅尔的严苛评价。写作的过程就是追求你的心魔。我愿意相信，我与人物和情境的缠斗不仅仅是棋逢对手而已。

四月读完《巴黎评论·女性作家访谈》完成✅非常非常非常喜爱这本书！