天蝎座是城府有多少？十二星座应该这样排序[吃瓜]
1、天蝎座（宫斗剧最后上位的人）
2、双鱼座（口蜜腹剑，嘴上把人哄的明明白白）
3、天秤座（看似不争不抢，那是他还不想要）
4、处女座（心思缜密的可怕）
5、双子座（大的主意没有，小的点子特多）
6、摩羯座（心里什么都懂，别招惹他，他也不会搞你）
7、射手座（有点小聪明，但总因为冲动坏事）
8、金牛座（大部分时间，他懒得算计你）
9、巨蟹座（没有害人之心）
10、水瓶座（他们不屑主动去害别人）
11、狮子座（太不会隐藏自己的情绪，有什么情绪就表现出来）
12、白羊座（超级傻白甜）#幸运星指南#
1、天蝎座（宫斗剧最后上位的人）
2、双鱼座（口蜜腹剑，嘴上把人哄的明明白白）
3、天秤座（看似不争不抢，那是他还不想要）
4、处女座（心思缜密的可怕）
5、双子座（大的主意没有，小的点子特多）
6、摩羯座（心里什么都懂，别招惹他，他也不会搞你）
7、射手座（有点小聪明，但总因为冲动坏事）
8、金牛座（大部分时间，他懒得算计你）
9、巨蟹座（没有害人之心）
10、水瓶座（他们不屑主动去害别人）
11、狮子座（太不会隐藏自己的情绪，有什么情绪就表现出来）
12、白羊座（超级傻白甜）#幸运星指南#
220903 I Love You… @ 上话D6 repo
卡司：徐泽辉/贺梦洁/张玮伦/陈姝月
我去年看完《烽火家书》就觉得上话搞音乐剧就很适合让在上海的年轻音乐剧演员们都进去练一练。不管戏本身如何，剧组的专业性需要让大家领会一下，而且保证声台形表都能练到。其中专业性最重要的一条就是，不管什么时候去看，基本分数都是在那里的，不会有很大变化的。只要排练足够（其中包含自觉和导演抓得紧），不管你同时在排或者演几部戏，你在台上是出不了大错的。
说这段是想说，虽然卡司很多而且每个月都在换人演，但戏的基础质量是在那里的，不会因为演员而相很多。与此同时，排练肯定是足够的（或者是抓得住重点），所以不管是第一次在台上搭还是第N次，基本的和声和舞台动作都是能对上的。
这说明了什么问题呢？
上话boot camp最需要来一下的可能并不是演员，而是_____。
说回戏吧。
D6被改造得比较彻底，左右和中间都有观众，而动线和戏份分配也考虑到了这些，每个面都有照应到。即使是在看背面的时候也不会没有东西看。整体来讲是有考虑到各方面观众的。不过对我来讲还是离得太近了，我还是喜欢稍微有点距离感。
戏本身差不多是小品串联，一个隐藏的主线是一生中浪漫关系的发展：从初次见面到约会到结婚到有小孩儿到伴侣去世。质量有点参差，但整体还是轻松愉快且好笑的，抓了一些浪漫关系中的典型段落做夸张处理。虽然我对这个话题没有兴趣，但看的时候还是会觉得好笑，作为喜剧还是OK的。仔细想来略有些过时，但看看周围可能也没那么过时。
译配还行。《帅哥和美眉》这首过时了，其他都还可以。有些梗做了更新。
舞台设置方面，垂下来的路灯和楼梯这几个需要用到电机的地方其实不太好，一是因为都只用了一次，二是因为空间小距离近，就显得电机的声音很响，而且我不认为这两处设置有什么必要性。
现场伴奏是钢琴+小提琴，加上麦，会有歌词听不清的情况，在我听来影响不大，因为也没什么必须要理解的剧情，但如果是纯听歌词比较吃力的朋友应该会错过不少笑点。
简单来讲就是基础没啥问题，剧吃不吃看人了。
演员方面，这场大家完成得也都不错。唱没什么问题，简单的舞蹈动作也没什么问题。因为是片段合集加上本身比较夸张，所以演的要求其实并不太高。
贺梦洁非常好，角色与角色之间的差距很大，每个都能抓住精髓。陈姝月也很不错，伴娘和最后的老年人相遇作伴都演得很细腻。张玮伦和这个戏很搭，看电影、恐吓相亲男女和开车都很不错。徐泽辉在单身朋友拜访新手父母那段很好笑。四个人在女性假装在听那段真的都超级好笑。
我觉得换卡应该区别不会太大，这里面演员个人风格有但是不多。
就适合放松两个小时，一些简单的快乐。
说完了。
#DowntheTheatreLane#
卡司：徐泽辉/贺梦洁/张玮伦/陈姝月
我去年看完《烽火家书》就觉得上话搞音乐剧就很适合让在上海的年轻音乐剧演员们都进去练一练。不管戏本身如何，剧组的专业性需要让大家领会一下，而且保证声台形表都能练到。其中专业性最重要的一条就是，不管什么时候去看，基本分数都是在那里的，不会有很大变化的。只要排练足够（其中包含自觉和导演抓得紧），不管你同时在排或者演几部戏，你在台上是出不了大错的。
说这段是想说，虽然卡司很多而且每个月都在换人演，但戏的基础质量是在那里的，不会因为演员而相很多。与此同时，排练肯定是足够的（或者是抓得住重点），所以不管是第一次在台上搭还是第N次，基本的和声和舞台动作都是能对上的。
这说明了什么问题呢？
上话boot camp最需要来一下的可能并不是演员，而是_____。
说回戏吧。
D6被改造得比较彻底，左右和中间都有观众，而动线和戏份分配也考虑到了这些，每个面都有照应到。即使是在看背面的时候也不会没有东西看。整体来讲是有考虑到各方面观众的。不过对我来讲还是离得太近了，我还是喜欢稍微有点距离感。
戏本身差不多是小品串联，一个隐藏的主线是一生中浪漫关系的发展：从初次见面到约会到结婚到有小孩儿到伴侣去世。质量有点参差，但整体还是轻松愉快且好笑的，抓了一些浪漫关系中的典型段落做夸张处理。虽然我对这个话题没有兴趣，但看的时候还是会觉得好笑，作为喜剧还是OK的。仔细想来略有些过时，但看看周围可能也没那么过时。
译配还行。《帅哥和美眉》这首过时了，其他都还可以。有些梗做了更新。
舞台设置方面，垂下来的路灯和楼梯这几个需要用到电机的地方其实不太好，一是因为都只用了一次，二是因为空间小距离近，就显得电机的声音很响，而且我不认为这两处设置有什么必要性。
现场伴奏是钢琴+小提琴，加上麦，会有歌词听不清的情况，在我听来影响不大，因为也没什么必须要理解的剧情，但如果是纯听歌词比较吃力的朋友应该会错过不少笑点。
简单来讲就是基础没啥问题，剧吃不吃看人了。
演员方面，这场大家完成得也都不错。唱没什么问题，简单的舞蹈动作也没什么问题。因为是片段合集加上本身比较夸张，所以演的要求其实并不太高。
贺梦洁非常好，角色与角色之间的差距很大，每个都能抓住精髓。陈姝月也很不错，伴娘和最后的老年人相遇作伴都演得很细腻。张玮伦和这个戏很搭，看电影、恐吓相亲男女和开车都很不错。徐泽辉在单身朋友拜访新手父母那段很好笑。四个人在女性假装在听那段真的都超级好笑。
我觉得换卡应该区别不会太大，这里面演员个人风格有但是不多。
就适合放松两个小时，一些简单的快乐。
说完了。
#DowntheTheatreLane#
相由心生，能把自己面相修成这样的，是最接近大道的人！
大凡长寿之人，皆面容慈祥、憨态可掬，俨然一副慈悲像。人刚出生，不男不女；人到老时，亦不男不女，保持中相。就是说，人生之时为混沌之相，人将归天之时，亦是混沌之相。而拥有慈悲心的人，也具有中相，男人女相，女人男相，不男不女，这是福报的象征，这是上天的恩赐。说实在的，具有这种面相之人，犹如风毛菱角。
具有大福报的人，多具有慈悲心。慈悲心表现在脸上就是祥和、圆融，怎么看都舒服。慈悲相通常不偏不倚，不阴不阳，守中而至和谐自然。因此，当我们看到一些修行很好的人，身上总有一种奇异的磁场，吸引着身边的人，且可以化解别人身上的戾气。这种感染力来源于长年累月的修行，在修行中放下，最后将自己修成中道。所谓相由心生，所以修成中道之人，往往是最接近大道的人。
道家的太极是世界上最美的团，他简洁却包罗万象，阴中有阳，阳中有阴，对立统一于一个象征宇宙的圆，阴阳相互转化而生生不息。近看太极则阴阳对立，远看则犹如混沌，难分黑白。若眼睛盯着太极图，聚精会神，你会看到太极图在不断旋转，最后阴阳合一、归为混沌。这是一种奇妙的视觉体验。也说明了万物终归混沌，犹如人生，无论我们经历了多少悲欢离合、艰难险阻，最终归于混沌太虚，因此，不必执着。越早了悟大道，我们越能看清自己、看清我们身处的虚幻世界。然后才能放下，才能真正从世俗中解脱出来，如庄子一般超脱于物外。
这种混沌之心，其实就是慈悲心。我们总喜欢分清你我、分清黑白、分清善恶、分清一切两相对立的事物。然而，转念一想，就算分清楚了，又能如何？本来对与错都是相对的，或者说，时间本无对错，对与错都是我们强加给某一事物的认知而已。老子说：名可名非常名。我总喜欢用自己的思维方式去看待周围的事物，但从未认真思考事物的本质。所以，若我们随意将对与错这个概念强加给任何一个事情，我们从一开始就错了。因为你认为对的，对别人来说可能是错的，而你认为错的，对别人来说，可能是对的。而在拥有慈悲心的人眼里，对与错根本不重要了，也没有评判的必要，顺其自然，然后答案不言自明。
拥有慈悲心的人，都不会把世间的事放在眼里。犹如从三清天尊的眼神一般，拥有慈悲心的人会把所有的人看成小孩一般，无论对错都不予计较。慈悲心的力量是无穷，可以化解一切罪恶和悲苦，因为一切悲苦都是理所当然的，所有，当我们以慈悲心面对所有磨难，我们会更快找到解决问题的方法。这些方法恰恰来源于智慧。
拥有慈悲心的人往往是具有大智慧的。当别人误会了自己，用慈悲心去面对误会，把别人看成是自己的孩子，把别人看成是自己的父母，这种误会就无伤大雅，你去包容了别人，就会给自己增加功德。当别人骂自己、刁难自己、折磨自己，就用慈悲心去面对。当年如来能割肉喂鹰终成正果，去忍受点辱骂、刁难和折磨又有何妨呢？这些都是磨难，承受了，心量就大了，心量大了，离大道就不远了。
老子讲，大智若愚。拥有大智慧者，往往表现得很愚鲁，愚鲁是一种混沌。只是有些人真的混沌未开，所以，不显智慧。有的人善于隐藏自己的巧智，因此，看起来如庸人凡夫一般。当你遇到逆来顺受、自甘受苦的人时，请多接触、多请教，他们才是真正拥有智慧的人，因为面对困境和磨难依然能面带微笑欣然接受者，是拥有慈悲心的人，其心胸宽广，充满智慧，是可以修成正果的人。他们所经历的一切磨难，只是修行路上必须经历的魔障。如果见到这样的人你还嘲笑他们，那就是真正的愚鲁了。
请记住，慈悲心是天道对修行人的嘱托，是修得大成的必备条件。
大凡长寿之人，皆面容慈祥、憨态可掬，俨然一副慈悲像。人刚出生，不男不女；人到老时，亦不男不女，保持中相。就是说，人生之时为混沌之相，人将归天之时，亦是混沌之相。而拥有慈悲心的人，也具有中相，男人女相，女人男相，不男不女，这是福报的象征，这是上天的恩赐。说实在的，具有这种面相之人，犹如风毛菱角。
具有大福报的人，多具有慈悲心。慈悲心表现在脸上就是祥和、圆融，怎么看都舒服。慈悲相通常不偏不倚，不阴不阳，守中而至和谐自然。因此，当我们看到一些修行很好的人，身上总有一种奇异的磁场，吸引着身边的人，且可以化解别人身上的戾气。这种感染力来源于长年累月的修行，在修行中放下，最后将自己修成中道。所谓相由心生，所以修成中道之人，往往是最接近大道的人。
道家的太极是世界上最美的团，他简洁却包罗万象，阴中有阳，阳中有阴，对立统一于一个象征宇宙的圆，阴阳相互转化而生生不息。近看太极则阴阳对立，远看则犹如混沌，难分黑白。若眼睛盯着太极图，聚精会神，你会看到太极图在不断旋转，最后阴阳合一、归为混沌。这是一种奇妙的视觉体验。也说明了万物终归混沌，犹如人生，无论我们经历了多少悲欢离合、艰难险阻，最终归于混沌太虚，因此，不必执着。越早了悟大道，我们越能看清自己、看清我们身处的虚幻世界。然后才能放下，才能真正从世俗中解脱出来，如庄子一般超脱于物外。
这种混沌之心，其实就是慈悲心。我们总喜欢分清你我、分清黑白、分清善恶、分清一切两相对立的事物。然而，转念一想，就算分清楚了，又能如何？本来对与错都是相对的，或者说，时间本无对错，对与错都是我们强加给某一事物的认知而已。老子说：名可名非常名。我总喜欢用自己的思维方式去看待周围的事物，但从未认真思考事物的本质。所以，若我们随意将对与错这个概念强加给任何一个事情，我们从一开始就错了。因为你认为对的，对别人来说可能是错的，而你认为错的，对别人来说，可能是对的。而在拥有慈悲心的人眼里，对与错根本不重要了，也没有评判的必要，顺其自然，然后答案不言自明。
拥有慈悲心的人，都不会把世间的事放在眼里。犹如从三清天尊的眼神一般，拥有慈悲心的人会把所有的人看成小孩一般，无论对错都不予计较。慈悲心的力量是无穷，可以化解一切罪恶和悲苦，因为一切悲苦都是理所当然的，所有，当我们以慈悲心面对所有磨难，我们会更快找到解决问题的方法。这些方法恰恰来源于智慧。
拥有慈悲心的人往往是具有大智慧的。当别人误会了自己，用慈悲心去面对误会，把别人看成是自己的孩子，把别人看成是自己的父母，这种误会就无伤大雅，你去包容了别人，就会给自己增加功德。当别人骂自己、刁难自己、折磨自己，就用慈悲心去面对。当年如来能割肉喂鹰终成正果，去忍受点辱骂、刁难和折磨又有何妨呢？这些都是磨难，承受了，心量就大了，心量大了，离大道就不远了。
老子讲，大智若愚。拥有大智慧者，往往表现得很愚鲁，愚鲁是一种混沌。只是有些人真的混沌未开，所以，不显智慧。有的人善于隐藏自己的巧智，因此，看起来如庸人凡夫一般。当你遇到逆来顺受、自甘受苦的人时，请多接触、多请教，他们才是真正拥有智慧的人，因为面对困境和磨难依然能面带微笑欣然接受者，是拥有慈悲心的人，其心胸宽广，充满智慧，是可以修成正果的人。他们所经历的一切磨难，只是修行路上必须经历的魔障。如果见到这样的人你还嘲笑他们，那就是真正的愚鲁了。
请记住，慈悲心是天道对修行人的嘱托，是修得大成的必备条件。
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