黑龙江绥化，男子想和女友约会，女方以丈夫马上要回来了为由拒绝了。被拒绝后，男子在女方家楼下等，却看到另一陌生男子进入了女方家。男子怀疑女友除自己外还有其他情人，遂敲门闯入。
（案例来源：绥化市北林区人民检察院）
男子崔某与朱某系情人关系，案发当天崔某表示想住在朱某家中，朱某谎称其爱人张某要回来，让崔某回家等电话。崔某开车返回家中，其突然怀疑朱某与其他人也有不正当男女关系，遂开车返回朱某家楼下等待。
晚上22时许，崔某看到有一陌生男子开车至朱某家楼下，停车后进入了朱某家单元楼栋，其观察到楼道的声控灯一直亮到六楼，而朱某家就在六楼，于是崔某怀疑这个人可能去了朱某家。
随后，崔某来到朱某家门口，听见其家中传出声音，便敲朱某家的门，两三分钟后朱某打开房门，崔某进入朱某家屋里后，将高某藏匿的卧室房门撞开，殴打高某，持刀对高某进行威胁、恐吓，问高某干什么来了。
高某以为崔某是朱某的丈夫，称“来给朱某出借款欠条”，崔某在此情况下向高某索要25000元，否则不让高某出去这屋。高某称没有钱，崔某让其用车抵押。后高某表示能借到款，并与其表哥孙某联系，称“上别家，被人丈夫堵屋了，得给人家拿25000元钱”。
孙某找到朱某家楼下，因怕其转款后对方不放高某走，就先向公安机关拨打报警电话，后分两次给高某转款共计25000元。高某收到钱后，让崔某给其写收条，后将25000元分两笔转给崔某。
崔某收到钱后，以给钱为诱饵，让高某说出与朱某发生多少次不正当关系，高某某有说，后在朱某的劝说下，高某离开。崔某随后追出，下到三楼附近，感觉有人上来后，其误以为高某家来人了，就又跑回屋内，将房门锁上，并在屋内拨打报警电话。
警察在朱某家当场将崔某抓获，经侦查后以涉嫌抢劫罪的名义将其移交检察院审查。近日，当地检察院以崔某涉嫌敲诈勒索罪向法院提起了公诉。
1、崔某的行为是抢劫罪还是敲诈勒索罪？
抢劫罪和敲诈勒索罪均属侵犯他人财产权的犯罪，二者最大的区别就是抢劫罪更强调暴力压制，敲诈勒索则更强调心理恐吓，而且抢劫罪的量刑要比敲诈勒索罪更重。
《刑法》第263条规定，以暴力、胁迫或者其他方法抢劫公私财物的，处3年以上10年以下有期徒刑，并处罚金。根据法条可知，哪怕抢劫一毛钱也是抢劫，起步刑期3年以上。
但敲诈一毛钱一般不构成犯罪（次数多也会构成犯罪）。《刑法》274条规定，以非法占有为目的，通过实施恐吓、威胁或要挟的方法，非法占有他人公私财物的，数额较大或者多次敲诈勒索的，构成敲诈勒索罪。
本案中，警方认为崔某的行为属于抢劫，后检察院审查后调整为敲诈勒索，原因就在于崔某向高某索要钱财，心理恐吓的因素高于暴力压制的因素。
崔某系假冒朱某丈夫对高某实施殴打，并以限制人身自由相威胁，强行向对方索要25000元。高某之所以恐惧，并不在于崔某的殴打，而在于崔某称自己是朱某的丈夫，迫于这个压力，其不得不给崔某转账，因此定性为敲诈勒索罪更合适。
2、崔某将被判多少年？
敲诈勒索按照数额较大（2000-5000以上）、数额巨大（3万-10万以上）、数额特别巨大（30-50万以上）将分别被判处3年以下、3-10年、10年以上有期徒刑，并处罚金。
本案中，崔某敲诈勒索25000元，达到数额较大标准，但达不到数额巨大标准，其或将被判处3年以下有期徒刑。但在检察院提起公诉阶段，检方提出了3个情节请求法院对崔某依法从轻、从宽处理：
一是崔某如实供述犯罪事实，属坦白。根据《刑法》第67条第3款规定，犯罪分子到案后如实供述自己罪行的，可以从轻处罚。
二是崔某自愿认罪认罚，根据《刑事诉讼法》第15条规定，犯罪嫌疑人自愿如实供述自己的罪行，承认指控的犯罪事实，愿意接受处罚的，可以依法从宽处理。
三是积极退赃，敲诈所得25000元全部退还给了受害人高某。积极退赃可以避免受害人遭受更大损失，是犯罪嫌疑人真诚悔罪的重要表现，是法律考虑量刑的因素之一。
综合来看，崔某或将被判处1-2年有期徒刑。
应该说，本案较好地体现了律师在刑事案件中的作用。刑事案件中，律师很重要的工作是说服检方、法院合理确定罪名和量刑标准。
本案中，检方将罪名从抢劫罪调整为敲诈勒索罪，相应地，量刑从3年以上变成了3年以下，对于崔某来说刑期缩短了很多。另外，抢劫罪属于8大重罪之一，而敲诈勒索罪则不属于，对当事人出狱后的生活有一定影响。
最后，要提醒大家远离婚外情。以本案为例，案发后朱某、崔某、高某的婚姻是什么结果可想而知，而崔某还将被判刑，早知如此，何必当初。
另外，婚外情也是导致故意伤害等各类伤人事件的主要因素之一，甚至不乏有人为此付出生命，珍惜生命，远离婚外情。
对于本案你怎么看呢？
（案例来源：绥化市北林区人民检察院）
男子崔某与朱某系情人关系，案发当天崔某表示想住在朱某家中，朱某谎称其爱人张某要回来，让崔某回家等电话。崔某开车返回家中，其突然怀疑朱某与其他人也有不正当男女关系，遂开车返回朱某家楼下等待。
晚上22时许，崔某看到有一陌生男子开车至朱某家楼下，停车后进入了朱某家单元楼栋，其观察到楼道的声控灯一直亮到六楼，而朱某家就在六楼，于是崔某怀疑这个人可能去了朱某家。
随后，崔某来到朱某家门口，听见其家中传出声音，便敲朱某家的门，两三分钟后朱某打开房门，崔某进入朱某家屋里后，将高某藏匿的卧室房门撞开，殴打高某，持刀对高某进行威胁、恐吓，问高某干什么来了。
高某以为崔某是朱某的丈夫，称“来给朱某出借款欠条”，崔某在此情况下向高某索要25000元，否则不让高某出去这屋。高某称没有钱，崔某让其用车抵押。后高某表示能借到款，并与其表哥孙某联系，称“上别家，被人丈夫堵屋了，得给人家拿25000元钱”。
孙某找到朱某家楼下，因怕其转款后对方不放高某走，就先向公安机关拨打报警电话，后分两次给高某转款共计25000元。高某收到钱后，让崔某给其写收条，后将25000元分两笔转给崔某。
崔某收到钱后，以给钱为诱饵，让高某说出与朱某发生多少次不正当关系，高某某有说，后在朱某的劝说下，高某离开。崔某随后追出，下到三楼附近，感觉有人上来后，其误以为高某家来人了，就又跑回屋内，将房门锁上，并在屋内拨打报警电话。
警察在朱某家当场将崔某抓获，经侦查后以涉嫌抢劫罪的名义将其移交检察院审查。近日，当地检察院以崔某涉嫌敲诈勒索罪向法院提起了公诉。
1、崔某的行为是抢劫罪还是敲诈勒索罪？
抢劫罪和敲诈勒索罪均属侵犯他人财产权的犯罪，二者最大的区别就是抢劫罪更强调暴力压制，敲诈勒索则更强调心理恐吓，而且抢劫罪的量刑要比敲诈勒索罪更重。
《刑法》第263条规定，以暴力、胁迫或者其他方法抢劫公私财物的，处3年以上10年以下有期徒刑，并处罚金。根据法条可知，哪怕抢劫一毛钱也是抢劫，起步刑期3年以上。
但敲诈一毛钱一般不构成犯罪（次数多也会构成犯罪）。《刑法》274条规定，以非法占有为目的，通过实施恐吓、威胁或要挟的方法，非法占有他人公私财物的，数额较大或者多次敲诈勒索的，构成敲诈勒索罪。
本案中，警方认为崔某的行为属于抢劫，后检察院审查后调整为敲诈勒索，原因就在于崔某向高某索要钱财，心理恐吓的因素高于暴力压制的因素。
崔某系假冒朱某丈夫对高某实施殴打，并以限制人身自由相威胁，强行向对方索要25000元。高某之所以恐惧，并不在于崔某的殴打，而在于崔某称自己是朱某的丈夫，迫于这个压力，其不得不给崔某转账，因此定性为敲诈勒索罪更合适。
2、崔某将被判多少年？
敲诈勒索按照数额较大（2000-5000以上）、数额巨大（3万-10万以上）、数额特别巨大（30-50万以上）将分别被判处3年以下、3-10年、10年以上有期徒刑，并处罚金。
本案中，崔某敲诈勒索25000元，达到数额较大标准，但达不到数额巨大标准，其或将被判处3年以下有期徒刑。但在检察院提起公诉阶段，检方提出了3个情节请求法院对崔某依法从轻、从宽处理：
一是崔某如实供述犯罪事实，属坦白。根据《刑法》第67条第3款规定，犯罪分子到案后如实供述自己罪行的，可以从轻处罚。
二是崔某自愿认罪认罚，根据《刑事诉讼法》第15条规定，犯罪嫌疑人自愿如实供述自己的罪行，承认指控的犯罪事实，愿意接受处罚的，可以依法从宽处理。
三是积极退赃，敲诈所得25000元全部退还给了受害人高某。积极退赃可以避免受害人遭受更大损失，是犯罪嫌疑人真诚悔罪的重要表现，是法律考虑量刑的因素之一。
综合来看，崔某或将被判处1-2年有期徒刑。
应该说，本案较好地体现了律师在刑事案件中的作用。刑事案件中，律师很重要的工作是说服检方、法院合理确定罪名和量刑标准。
本案中，检方将罪名从抢劫罪调整为敲诈勒索罪，相应地，量刑从3年以上变成了3年以下，对于崔某来说刑期缩短了很多。另外，抢劫罪属于8大重罪之一，而敲诈勒索罪则不属于，对当事人出狱后的生活有一定影响。
最后，要提醒大家远离婚外情。以本案为例，案发后朱某、崔某、高某的婚姻是什么结果可想而知，而崔某还将被判刑，早知如此，何必当初。
另外，婚外情也是导致故意伤害等各类伤人事件的主要因素之一，甚至不乏有人为此付出生命，珍惜生命，远离婚外情。
对于本案你怎么看呢？
#环球音乐周五新歌日#暌违四年，环球音乐歌手@许志安 重磅推出新作《人与人之间》，以充满历练的声线带你回顾人生不种种细节片段。《人与人之间》由@郭偉亮EricKwok 作曲、监制，林若宁填词，@Isaac張子堅 编曲，歌曲宛如一部长镜头电影，从一个较抽离视角，刻意与切戏剧冲突、烛情、催泪情感保持距离，冷静地俯瞰一生。
如果说《人与人之间》是人生的总览，章节与章节之间的留白处，则为乐迷预留思考空间。许志安希望乐迷随着旋律的流动回想自己正处于哪个阶段，应该以怎样的心态面对。
QQ音乐：https://t.cn/A6ozeGMh
网易云音乐：https://t.cn/A6ozeGMP
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基本信息：《一个国家的诞生》是由D·W·格里菲斯执导，丽莲·吉许、亨利·B·沃斯奥、拉尔夫·李维斯联合主演的历史剧情片。该片于1915年2月8日在美国上映。该片讲述了美国南北方黑人与3K党两个家族在内战前后的命运冲突的故事。
剧情介绍：美国南北战争时期，南方庄园主卡梅伦一家原本过着安逸的生活。卡梅伦和斯通曼家的孩子同在一所寄宿学校念书。在看到友人的妹妹埃尔西·斯通曼的照片后，年轻的本杰明·卡梅伦对她产生爱慕之情。然而不久南北战争爆发。本杰明参加了南方军队，奔赴前线，与北方的昔日好友斯通曼成了敌手，后在北军医院与护士埃尔西相遇，接触之后互生情愫。战后，黑人烧杀抢掠。本杰明组织三K党，对黑人进行报复，粉碎了建立所谓的黑人王国的阴谋。本杰明与埃尔西这对患难情侣也终于走到了一起。他们的结合，预示着一个新的国家的诞生和统一。
制作手法：该片时长三个多小时，正式演员与群众演员用了1800位，马匹3000只。电影开创了在白宫拍摄电影的历史，但其突破之处还在于，它是第一部全面的长篇叙事巨制，采用了多种电影制作的技巧。电影主要才用采用了夜景拍摄、全景长镜头拍摄、蒙太奇剪辑和平行剪辑技术，并应用到大批群众演员参演的战争场景。
影评：（《一个国家的诞生》后续为简练语言将以《诞生》字样解释） 有人说“自格里菲斯之后，电影语言就没有了创新”以我看来这句话不免夸大，但也是某种意义上的真理，完全独立于格里菲斯而出现的电影语言可以说是没有的。不论是后来的蒙太奇还是长镜头都要遵循基本的电影规则，比如说180°轴线。 在我们往常的认知中格里菲斯是“美国电影之父”甚至于“世界电影之父”是他创造了闪回和平行剪辑。但是据大卫·波德维尔《世界电影史》早在格里菲斯之前，这些电影技巧就已经存在了，格里菲斯只是一个总结者和精明的宣传者，他用报纸宣传他对电影的第一创造力。 格里菲斯最大的能力不是创造技巧而是运用技巧，这同时也是他最大的贡献，为之后的电影制作者提供了经验和范本。是格里菲斯告诉电影制作者怎样把不同的技巧运用在同一部电影之中，由此形成了最初的电影语言——连续性剪辑。 这种电影语言，这种剪辑方式第一个成果就是《诞生》这也是格里菲斯在商业上最为成功的电影，紧接其后的《党同伐异》在艺术性上有突破，但在商业上大大的失败了。 艺术性高，为什么商业失败呢？因为讲故事的方式不友好。连续性剪辑所追求的目标是把故事讲清楚，讲明白。讲究动作情节的连续性，这就是《诞生》所遵循和践行的规则；而《党同伐异》做到了主题的连续性，格里菲斯将平行剪辑的作用大大的拓宽了，但这就超出了观众的接受能力。 《诞生》的优点就是单纯的讲一个故事，但默片的观影体验总是很差的，尤其是叙事宏大的故事片，因为解说字幕的插入会打断观影的流畅性。《诞生》又是其中“翘楚”，所以如今的观众反而难以欣赏。 所以我在观影前就看了些故事背景，之后看第一遍了解了故事，第二遍才开始注意到它是怎样用影像讲故事的。 连续性剪辑在讲故事的时候最为基本的一个技巧就是：先用一个全景交代人物与环境，之后切到中景、近景表现人和事物的细节。《诞生》几乎每一个场景都是这个技巧，最具代表性的是：埃尔西和父亲斯通曼在华盛顿的公寓里，一个全景交代了两人的环境和关系，然后直接切入两个人相互依偎的近景。仅仅在几秒内就表现了父女之情。 其次最常用的技巧是正反打镜头，用来拍摄两人的对话。在斯通曼的书房，斯通曼和大使的对话，格里菲斯使用了正反打，也遵循了轴线原则，但是他在剪辑两个人近景的时候使用了暗角，只把人物凸显了出来，或许格里菲斯正是用暗角代替了浅景深的作用。思想内容方面，一般从政治正确角度出发进行批评固然不错，但论起《诞生》的艺术地位却不得要领。事实上，如果从电影艺术的角度高屋建瓴地审视《诞生》表现种族主义内容的意义，那么，或许可以这样说：《诞生》是第一部严肃地表现和探讨政治、道德等人类核心经验的电影。从此，电影可以在表现人类精神世界上比肩其他艺术形式，而不再只是某种娱乐和杂耍。首先，《诞生》可以称得上是真正第一部“般配于”格里菲斯的电影。我说它“般配于”的意思是，从它的选题，制作，到最终呈现，都基本上能够完整地体现格里菲斯作为一个严肃电影艺术家的愿景和才华。尽管格里菲斯作为一个电影创新者的很多技法在这部电影之前就已经发展成型了，但那些技法都不是定义电影作为一门艺术，从而定义格里菲斯为一个艺术家的最重要的标尺。《诞生》是格里菲斯脱离Biograph之后真正意义上第一部根据自己心意筹划和制作出来的影片，是他的真正艺术倾诉。其次，《诞生》第一次使得观众真正以大众的身份进入了放映厅。从此，电影媒介和大众的命中姻缘才真正牢固地勾连在一起。对此，我稍微解释一下我的意思。《诞生》诞生的时代，还处在nickelodeon时代的末尾。虽然剧情长片（feature film）开始变得越来越重要，但还没有占据牢不可破的支配地位。人们进放映厅的心态，大概和看马戏表演的差距不大。即使在《诞生》之前已有一些长片、“大片”出现，但这些影片的主要功能也还是娱乐——肤浅的娱乐。是格里菲斯第一个意识到用电影呈现人类核心严肃经验的可能性和重要性，而《诞生》也表明，用电影呈现这些经验所具有的感染力，是独一的。但《诞生》吸引了为数众多的观众来看，并不只是找乐子，他们开始寻求一些深度的娱乐体验。人们会为电影的内容持久地讨论甚至争论，这种争论又使更多的人慕名而来。这是《诞生》之前的任何一部电影，都没有做到过的。
图片出自：bilibili《一个国家的诞生》部分摘自：馆長 将行川侵权必删
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剧情介绍：美国南北战争时期，南方庄园主卡梅伦一家原本过着安逸的生活。卡梅伦和斯通曼家的孩子同在一所寄宿学校念书。在看到友人的妹妹埃尔西·斯通曼的照片后，年轻的本杰明·卡梅伦对她产生爱慕之情。然而不久南北战争爆发。本杰明参加了南方军队，奔赴前线，与北方的昔日好友斯通曼成了敌手，后在北军医院与护士埃尔西相遇，接触之后互生情愫。战后，黑人烧杀抢掠。本杰明组织三K党，对黑人进行报复，粉碎了建立所谓的黑人王国的阴谋。本杰明与埃尔西这对患难情侣也终于走到了一起。他们的结合，预示着一个新的国家的诞生和统一。
制作手法：该片时长三个多小时，正式演员与群众演员用了1800位，马匹3000只。电影开创了在白宫拍摄电影的历史，但其突破之处还在于，它是第一部全面的长篇叙事巨制，采用了多种电影制作的技巧。电影主要才用采用了夜景拍摄、全景长镜头拍摄、蒙太奇剪辑和平行剪辑技术，并应用到大批群众演员参演的战争场景。
影评：（《一个国家的诞生》后续为简练语言将以《诞生》字样解释） 有人说“自格里菲斯之后，电影语言就没有了创新”以我看来这句话不免夸大，但也是某种意义上的真理，完全独立于格里菲斯而出现的电影语言可以说是没有的。不论是后来的蒙太奇还是长镜头都要遵循基本的电影规则，比如说180°轴线。 在我们往常的认知中格里菲斯是“美国电影之父”甚至于“世界电影之父”是他创造了闪回和平行剪辑。但是据大卫·波德维尔《世界电影史》早在格里菲斯之前，这些电影技巧就已经存在了，格里菲斯只是一个总结者和精明的宣传者，他用报纸宣传他对电影的第一创造力。 格里菲斯最大的能力不是创造技巧而是运用技巧，这同时也是他最大的贡献，为之后的电影制作者提供了经验和范本。是格里菲斯告诉电影制作者怎样把不同的技巧运用在同一部电影之中，由此形成了最初的电影语言——连续性剪辑。 这种电影语言，这种剪辑方式第一个成果就是《诞生》这也是格里菲斯在商业上最为成功的电影，紧接其后的《党同伐异》在艺术性上有突破，但在商业上大大的失败了。 艺术性高，为什么商业失败呢？因为讲故事的方式不友好。连续性剪辑所追求的目标是把故事讲清楚，讲明白。讲究动作情节的连续性，这就是《诞生》所遵循和践行的规则；而《党同伐异》做到了主题的连续性，格里菲斯将平行剪辑的作用大大的拓宽了，但这就超出了观众的接受能力。 《诞生》的优点就是单纯的讲一个故事，但默片的观影体验总是很差的，尤其是叙事宏大的故事片，因为解说字幕的插入会打断观影的流畅性。《诞生》又是其中“翘楚”，所以如今的观众反而难以欣赏。 所以我在观影前就看了些故事背景，之后看第一遍了解了故事，第二遍才开始注意到它是怎样用影像讲故事的。 连续性剪辑在讲故事的时候最为基本的一个技巧就是：先用一个全景交代人物与环境，之后切到中景、近景表现人和事物的细节。《诞生》几乎每一个场景都是这个技巧，最具代表性的是：埃尔西和父亲斯通曼在华盛顿的公寓里，一个全景交代了两人的环境和关系，然后直接切入两个人相互依偎的近景。仅仅在几秒内就表现了父女之情。 其次最常用的技巧是正反打镜头，用来拍摄两人的对话。在斯通曼的书房，斯通曼和大使的对话，格里菲斯使用了正反打，也遵循了轴线原则，但是他在剪辑两个人近景的时候使用了暗角，只把人物凸显了出来，或许格里菲斯正是用暗角代替了浅景深的作用。思想内容方面，一般从政治正确角度出发进行批评固然不错，但论起《诞生》的艺术地位却不得要领。事实上，如果从电影艺术的角度高屋建瓴地审视《诞生》表现种族主义内容的意义，那么，或许可以这样说：《诞生》是第一部严肃地表现和探讨政治、道德等人类核心经验的电影。从此，电影可以在表现人类精神世界上比肩其他艺术形式，而不再只是某种娱乐和杂耍。首先，《诞生》可以称得上是真正第一部“般配于”格里菲斯的电影。我说它“般配于”的意思是，从它的选题，制作，到最终呈现，都基本上能够完整地体现格里菲斯作为一个严肃电影艺术家的愿景和才华。尽管格里菲斯作为一个电影创新者的很多技法在这部电影之前就已经发展成型了，但那些技法都不是定义电影作为一门艺术，从而定义格里菲斯为一个艺术家的最重要的标尺。《诞生》是格里菲斯脱离Biograph之后真正意义上第一部根据自己心意筹划和制作出来的影片，是他的真正艺术倾诉。其次，《诞生》第一次使得观众真正以大众的身份进入了放映厅。从此，电影媒介和大众的命中姻缘才真正牢固地勾连在一起。对此，我稍微解释一下我的意思。《诞生》诞生的时代，还处在nickelodeon时代的末尾。虽然剧情长片（feature film）开始变得越来越重要，但还没有占据牢不可破的支配地位。人们进放映厅的心态，大概和看马戏表演的差距不大。即使在《诞生》之前已有一些长片、“大片”出现，但这些影片的主要功能也还是娱乐——肤浅的娱乐。是格里菲斯第一个意识到用电影呈现人类核心严肃经验的可能性和重要性，而《诞生》也表明，用电影呈现这些经验所具有的感染力，是独一的。但《诞生》吸引了为数众多的观众来看，并不只是找乐子，他们开始寻求一些深度的娱乐体验。人们会为电影的内容持久地讨论甚至争论，这种争论又使更多的人慕名而来。这是《诞生》之前的任何一部电影，都没有做到过的。
图片出自：bilibili《一个国家的诞生》部分摘自：馆長 将行川侵权必删
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